赵淑萍

　　周波的小说，没有跌宕起伏的情节，没有突兀的结局，但是，篇篇经得住咀嚼、回味。读他的小小说，会有一种感动、警醒。为什么?一句话，他每一篇都在向人性深处挖掘。编故事、耍噱头、抖包袱。这些本领不足为奇，但是，精神的最厉害，精神是持久的永恒的东西。

　　作家的文字要触动人的灵魂，他对人生要有细致入微的观察和理性的思索，他还要整理、提炼他的经验。形成独特的自我的东西。周波是依据思考写作的作家。

　　周波书写最多的是官场。他是一名官员，洞悉官场的人情世故、人事规则及种种玄机、奥妙。读《头条新闻》、《鼓掌》、《搞着好了》等小说，常常忍俊不禁。形式主义、浮夸之风是司空见惯的现象。作家却不动声色。在平实的叙述中层层推进，把偌大的官场之一隅写深、写实，让人看到了冰山一角。文化、国情、体制决定了多数中国人的“官本位”意识。但是，正如作家谢志强所说，周波是“把官当作人来写，关注那微妙、隐秘的人性”。于是，你对官场就有了另一种理解。如《外面的风景》、《饭后走走》、《失眠的夜》、《躲避》、《斩头》、《十日烦》、《排队》等作品中。想做官的，做了官的。各有各的烦恼，有着人性压抑、心灵异化的辛酸的一面。小公务员得时时处处揣摩领导的意图。察言观色，投其所好，连完整的睡眠都不能拥有，深夜还要游荡着守株待兔似的等候机会接近领导。官们呢?在权力的耀眼的光圈下也有几多无奈。《斩头》中，处长家整天宾客如云，正常、宁静的家庭生活被破坏，严重影响到成长中女儿的心态。一天，柔弱的女儿不堪其扰，居然挥刀斩向客人送来的鸡，斩得浑身血进斑斑。父亲震撼而辞官，但另一种情形出现了，以往在学校备受呵护的女儿被人欺负了。世态炎凉、人情冷暖尽在不言中。

　　其次。周波笔下的人物形象并不是程式化的，他们有不同的成长缝历，人物的背后有深刻的社会渊源。如《一张可持续发展的脸》中，用了“脸”这个意象，人们看中“我”这张颇有官相的“脸”，把“我”当作潜力股，投资的目的是希望得到更大的回报。最后。多年的哥们儿出卖了“我”。自身的欲望，他人的意图都推波助澜，一步步把“我”推向深渊。周波在对阴暗、丑陋进行揭露的同时也呈现着对光明、正义的向往，对道德、良知的呼唤。《跟老爹共进午餐》、《清单》两篇小说中都有父亲和儿子的形象对比和行动冲突。前者，父亲循规蹈矩近于木讷，他死认的是“吃饭必须给钱”的理，由儿子签单想到“打白条”，史愤填膺。父亲的顽固、执拗不化是一种操行的坚守。儿子却是在名利的诱惑中逐渐失去本真的自己。《清单》中，父亲始终保存着儿子上大学时父老乡亲们的礼单，微薄的礼物寄托着朴素的情义和殷殷的期望。探望身陷囹圄的儿子时，他拿出了清单，借此喻示儿子“忘本”。正是在揭露灰暗时，充斥了这些温暖的道义的东西，小说就有了力量。

　　除了官场系列，周波还有一系列描写童年生活的小小说。(据说当初他还构思过爱情系列，没有扩张)。童年是人生的起点。是人的精神文化之根。周波书写童年，不是以成人的视角去追忆、回味，而是身临其境，以孩童的视角去叙述那个年代、那个世界。我想这个系列同样可归为少年小说、成长小说。没有判断、议论，一系列的语言是稚气、柔和、真挚感人的。《蚂蚁》是小山坡经历一场大火，大人们忙着救火，“我”所牵挂的是那群蚂蚁们有没有被烧死，小小的孩子，充满着对更弱小生灵的爱护和悲悯之心；《豆酥糖》通过孩子的眼睛写了一场传统意念束缚下的隐秘的爱情；《奶奶烧的鱼》、《棉花糖》等作品，赞美了普通、善良、含辛茹苦的人们，充满着对温暖的亲情和纯洁的友情的怀念；《太阳很刺眼》、《放声大笑》通过孩子的不经意的叙述。揭示了固定的思维模式和传统观念对人的个性的抹杀和戕害。有时候，甚至已经荼毒了我们的孩子。小说中的人物和事件像明亮的溪流那样清浅。但精神寓意却鲍不肤浅。这系列小小说。其实是融合了成人和儿童的世界，明净、单纯的表述下涵纳着深沉的意蕴，达到了一定的审美深度。就我个人来说，更喜欢这个系列。

　　周波的小说。以写实为主。魔幻、想象、变形这些时尚的小说元素似乎并不充斥在他的血液里。但是，《魔袋》是个例外，而且很成功。《最精彩的报告》也一反故人品茶、娓娓而道武的风格，逻辑的混乱、语言的不着边际反衬了题目。呈现出一种荒诞之美。由此，我们有理由期盼周渡的其他系列。

　　仲眷时节，阳光明媚，大海那边的周波，寄来了装帧简洁、格调清新的《太阳很刺眼》。这是一次人性的解读，是一次心灵的阅读。