亲子鉴定

　　毕传星决定给自己的儿子做“亲子鉴定”，是在孩子生下来的第十二天。

　　孩子刚出生时，毕传星就觉得不对劲儿。毕传星是标准的美男子，妻子赵春蕾也是明眸皓齿、肌肤如玉的大美女，为什么俩人生出来的孩子却这么丑呢？

　　当时，毕传星曾问过医院妇产科的医生，是不是她们把孩子抱错了？那位年轻的护士长微笑着告诉他，孩子一生下来都非常丑，过几天就漂亮了。毕传星半信半疑，但也只能等等看了。

　　孩子长到第十二天，按当地风俗，毕传星在家里请客“过十二”，亲朋好友来了一大帮子。起初，客人们说话还有些节制，几杯酒下肚，嘴上少了把门的，就畅所欲言了。话题都是围绕孩子的相貌，都说孩子和父母一点都不像。还有人提醒毕传星：现在医院里的人也挺“黑”，说不定就将你的亲生儿换给了他人。毕传星这才下定决心，一定给孩子做ＤＮＡ鉴定。

　　晚上，等收拾完残局，毕传星对妻子说了自己的想法。赵春蕾怔了一下，问，有这个必要吗？

　　毕传星有点儿生气，毕传星说，怎么没必要呢？这个孩子有可能不是我们自己生的，还有比这个更有必要的事情吗？

　　赵春蕾从后面抱住了他的脖子撒娇说，人家还在卧床坐月子，你就领着孩子去做亲子鉴定，让别人怎么看我呀？

　　毕传星心里一动：她怎么这么怕我去做亲子鉴定？

　　赵春蕾是毕传星千挑万选才相中的。毕传星３０岁就有了自己的公司和一笔可观的资产，一度成为女孩子追逐的对象。但毕传星非常挑剔，他想挑一个身材和相貌双佳的女孩子做妻子。赵春蕾是毕传星公开招聘秘书时认识的，只一眼，毕传星就动心了：世上竟有这么完美的尤物！简直比韩国第一美女金喜善还要靓。毕传星不动声色地留下了她的电话号码，但并没有录用她当秘书，而是用一个月时间将她变成了自己的未婚妻。不久，两人就举行了西式婚礼。毕传星虽是初婚，但多年来在商海里拚打，女人是见识了不少，思想也较为前卫。新婚之夜，当他看到赵春蕾鲜艳的落红时，以为自己是在梦中。他虽然没有追问过妻子的过去，但以他对社会对女人的认识，像赵春蕾这样的美女，在认识他之前肯定会有不少的故事，更不会守身如玉。这种突如其来的惊喜，使他觉得一切都不真实起来。新婚之夜后，他总感觉赵春蕾的身上有一层神秘的轻纱，看不见，摸不着，却隐隐约约感觉得到。

　　赵春蕾越是不同意做亲子鉴定，毕传星疑心越重，他总觉得这里面有什么秘密。

　　毕传星瞒着妻子，悄悄地从孩子身上取了血样，派自己的手下去省城做了“ＤＮＡ”鉴定。

　　结果出来之后，毕传星大吃一惊：孩子确实是他亲生的。但他仍不死心，又派人去北京的权威机构重新做了一次，结果证明孩子千真万确是他的亲生骨肉。

　　为什么我的孩子会这么丑呢？毕传星陷入深深的痛苦之中。

　　孩子出满月的这天上午，赵春蕾的父母来接她们娘儿俩回家小住。尽管毕传星不是第一次和自己的岳父岳母见面，但仍被他们俩的奇丑弄得心里不舒服，他暗想：真是怪了，这么丑的两个人为什么会生出像赵春蕾这么标致的女儿呢？而像赵春蕾这么标致的美人儿又怎么生出了这么丑的孩子呢？难道是隔代遗传？带着这些疑问，毕传星满腹心事地送走了妻子和儿子。

　　当天中午，毕传星心烦意乱地回到家中，刚脱了外衣，手机响了，一个陌生的声音焦急地说，您是毕先生吧？您的妻子出车祸了，请赶快到急救中心来！

　　毕传星以最快的速度赶到了市急救中心，见岳父母正在急救室外徘徊，毕传星简单地问了问情况，原来是他们坐的大客车在刚出城时被一辆大货车追尾，赵春蕾坐在最后排，所以受了重伤，现在正在实施抢救。

　　想到年轻漂亮的妻子受了重伤，毕传星心如刀绞，恨不得马上见到她，给她安慰和温暖。但他知道，在妻子没脱离危险前，医生是不会让他进急救室的。

　　终于，急救室的门缓缓地打开了，一辆担架车被推了出来，毕传星赶紧扑了过去，但车子上躺的却是一张陌生的面孔，他焦急地问推车的护士，我妻子呢？

　　车上那张陌生的面孔忽然发出毕传星十分熟悉的声音：传星，我在这里。

　　毕传星大吃一惊，什么？这个塌鼻梁、两颊干瘪、双目无光的丑陋女人竟是自己的妻子？

　　这时，一名中年医生从急救室走了出来，他拍了拍毕传星的肩膀说，请跟我来一下。

　　毕传星迷迷登登地随着医生来到一间办公室。那名医生随手将门关闭，然后声音缓慢地说，毕先生，您的太太已经脱离了生命危险，但由于伤势过重，她以前做的美容手术全部毁坏了，她的鼻梁是垫起来的，牙齿是假的，乳房是硅胶注射的……现在，这一切全完了，你得重新给她做美容手术……

　　毕传星在惊诧之余，终于明白了多日来一直笼罩着自己的谜团——赵春蕾原本是一个人造美女！

　　我要起诉！我要离婚！毕传星忿忿地走出了急救中心。

　　游戏风波

　　星期天，闲坐家中，即兴挥毫，刚写下“遇挫弥坚”几个字，忽闻啼哭声。儿子破门而入，神色凄惨，泪水盈盈。我惊问其故，儿子哭道：我和小朋友玩飞弹，我老打不中，他们嫌我笨，就都不和我玩了。

　　原来是为这么点小事。玩飞弹是我们老家的一种儿童游戏，规则极简单：先由一人在地上放一个玻璃球，其余几人都手持玻璃球，离开一定的距离，按先后顺序向地上的那个玻璃球投掷，谁击中了，玻璃球就归谁。我拍了拍儿子的头说：为这么点子事哭，自己躲到一边练练不就成了吗？

　　从那天起，儿子放了学就躲在自己的房间里练习瞄准。

　　又一个星期天，我仍在书房以书法自娱，刚写下“天道酬勤”几个字，忽闻有《小放牛》的歌声传来，儿子雀跃入门。我笑问何故，儿子喜形于色：老爸，我的飞弹功夫和小朋友们已经在伯仲之间了，他们又愿意和我玩了。我鼓励他道：儿子，这就叫苦尽甘来，功夫不负有心人哪！

　　从那天起，儿子“练功”更加勤奋了。

　　还是一个星期天，我在书房挥汗如雨，正写一幅丈二狂草：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒……忽闻嚎哭声，儿子破门而入，其表情伤心欲绝，痛不欲生。我心大痛，忙拥子入怀，温言问：儿子，怎么了？

　　儿子抽泣之声不绝，继继续续地说，我的功夫太……厉害了……把……把小朋友的玻……玻璃球全……赢光了，他们……他们玩不赢我，就……就都不和我玩了……

　　我半晌无言。

　　飘飞的汇款单

　　杨树屯是个穷村，特点是光棍多。

　　越是光棍多的村庄，就越难找到媳妇。这其中的原因，除了因为村里光棍多出了名，姑娘们不敢垂青外，还有一个非常重要的原因，那就是“扒瞎”的特别多（“扒瞎”是鲁西北一带的方言，就是把别人的好事搅黄的意思）。“扒瞎”的人，多为光棍的父母。因为身为光棍的父母，村子里的光棍越多，他们的压力就越轻，如果别人家的光棍娶上了媳妇，就显得自己太窝囊太无能了。

　　村西头的四顺子有三个儿子，老大已经２６岁了，还打着光棍。如果老大打了光棍，老二、老三的媳妇更是炮仗扔到水里——想（响）也别想。

　　但令村人想不到的是，四顺子的大儿子居然进了城，说是跟他姑父学做生意去了。那年月还没有出门打工这种事，所以能进城就很令人羡慕。更令人意想不到的是，一个阳光明媚的上午，乡邮局的投递员骑着绿色的自行车飘然而至，问晒日头的人们，杨四顺在不在？四顺子便大声地喊，在呢，在呢。投递员一边从文件夹里取出一张绿色的汇款单，一边说，有汇款，回家拿手戳。四顺子便屁颠屁颠地跑着回家取手戳了。人们都围上去看那张汇款单，一看，便咋舌：好家伙，三百块啊！顶一个乡干部三个月的工资！一看汇款人的名字，竟然是杨四顺的大儿子！人们便赞叹：哎哟，人家的孩子怎么这么出息呀！

　　自此，每到月初月末这几天，投递员便翩然而至，来了就喊，杨四顺，拿手戳！自从第一次接到汇款后，四顺子就把手戳钻了个眼儿，用一根麻绳穿了，系在了裤腰带上。他总是边从裤腰带上解手戳边对周围的人说，这样方便，省得老回家去拿。

　　四顺子的大儿子出名了，成了周围无人不知的大能人。不用说，提亲的人踏破了门槛。

　　但四顺子并不张扬，有媒人来，他就笑着说，俺家啥也没有，穷着呢！媒人也笑，人家不论穷富，就图一个人。

　　提亲的太多了，四顺子一家竟挑花了眼，不知订哪家好了。后来，邻村有一家托媒人捎来了话：只要能成，可以不要彩礼。四顺子一听，这才到城里把大儿子领了回来。大儿子长得帅气，又穿着和乡下人不一样的西服，就显得更加鹤立鸡群了。女方看了一百个满意，像怕女婿跑了似的，前脚订了亲，后脚就催着娶，于是，不到一个月，新媳妇便进了门。

　　大儿子娶上了媳妇，主要任务便是延续后代了。大儿子便把城里的生意交给了老二，一心一意在家一边伺弄庄稼一边伺弄媳妇。

　　老二去了城里后，不孚众望，每月仍有绿色的汇款单飘然而至。

　　提亲的人再次踏破了四顺子家的门槛。四顺子仍哭穷，仍然咧着嘴说，俺家里啥也没有呀！媒人就笑，人家不是图你家的小子有能耐吗？人家不要彩礼……

　　不出两年，四顺子的三个儿子都娶上了如花似玉的媳妇。四顺子的儿子不再去城里做生意了，说是城里的生意不好做了。四顺子就带着三个儿子、儿媳搞养殖，养鸡、养鸭、养猪，日子眼看着就红火了起来。不出五年，四顺子给三个儿子每人盖了一处红砖到顶的新房子。

　　四顺子日子过好了，就有了饮酒的嗜好，整天满脸红光。

　　一次酒后，四顺子说出了心里埋藏多年的秘密。四顺子说，城里的钱哪那么好挣呀，那都是孩子他姑夫的钱，汇过来，我再给他汇回去，就这么捣腾捣腾，儿媳妇就自动上门了。有了人气，还愁日子过不好吗？

　　村人恍然大悟，都骂四顺子是一只狡猾的老狐狸。

　　生活是作品的灵魂

　　（创作谈）

　　我写的短小说题材较广，但无论是什么题材的，都离不开生活。尽管有些人物是虚构的、有些故事是虚构的，还有少数作品是科幻的，但它们都来自于现实生活，只不过经过了多元的、质的变化。把对生活的感悟转变为文学作品，这是我一贯的写作方法。

　　把生活“制造”成小说，我经常使用的方法有三种：

　　一是真实地再现生活。在日常生活中，总会有一些故事，它们本身就非常地生动、感人。我把它们撷取过来，稍加润色，就成了一篇不错的小说。当然，这些故事有亲身经历的，有发生在自己周围的，还有一些是听别人说的。如我的作品《风雪记忆》、《做“托”》、《亲子鉴定》、《飘飞的汇款单》等，这些都是在生活中发生过的真实故事，我只是用小说的手法把它记录下来。《风雪记忆》被《小小说选刊》发表以后，我接到过很多电话和书信，都说看了以后很受感动。这是我读一年级的时候和我的小学女教师之间发生的真实故事，我一点儿也没有修饰、加工，就成了一篇感人至深的作品。

　　二是艺术地提炼生活。有些生活素材不能直接写成小说，但它里面包含着一些值得提炼的东西。对这些东西，我取其精华、弃其糟粕，再加以艺术的升华，一篇小说便诞生了。《玉米的馨香》、《晚点》、《要账》等，都是从生活中来，经提炼加工而成的。《玉米的馨香》是我的亲身经历，但事实上，文中那片馨香的玉米最终没有抗过行政命令的干预，被强制搞掉了。我最初写这篇文章时，是如实写的，但投了多家报刊都石沉大海。后来，我把小说的结尾改为主人公“三儿”为了保住这片玉米，辞掉了人人羡慕的乡政府报道员职务，由于这片玉米没有被“一刀切”，乡长还得到了县长的表扬，从而乡长也对自己的过激行为有所悔悟（一阵晨风吹来，空气里充满了玉米的馨香。乡长吸吸鼻子，眼睛湿润了），作品这样一改，至少三个地方得到了升华：一是主人公“三儿”的辞职，这个卑微的小人物为了保住那片玉米而做出的牺牲，使他的形象在读者心目中高大起来；二是乡长的悔悟，使读者从中看到了希望，看到了光明的一面；三是县长的表扬，从一个侧面表现了人民公仆求真务实的良好形象（县长笑着对他说，这片玉米还没成熟，你们没有搞“一刀切”的形式主义，这很好）。作品这样写好后，被多家报刊发表、转载，并获“首届中国微型小说年度评选一等奖”，并被收入《中国新时期微型小说经典》等七八个选本。

　　三是围绕灵感编故事。我认为“灵感”就是生活对一个人的启迪和点拨，反过来说，就是一个人在瞬间对生活的感悟，它是可遇而不可求的。当我有了灵感时，我先以灵感确定主题，再围绕主题安排人物、故事。我的很多作品都是采用的这种方法，如《来电显示》、《游戏风波》、《网上情人》等。《游戏风波》的来源是我供职的第一个单位。那时我刚二十出头，不懂人情世故，由于写了几篇小说便从玉米地里直接坐进了办公室。同事们很瞧不起我，不论什么业余活动都没人招呼我，聚餐更没有我的份，我很失落。大约过了一年之后，由于我勤奋工作、安分守己，得到了大家的认可，终于和大家融为一体了。第三个年头，我被公司列为后备干部，并计划先提拔为办公室主任。很快，我就发现苗头不对了，人们又开始孤立我了，并有很多人到“一把手”那里告我的黑状。由此我感悟到：人呀，既不能比别人太差，也不能锋芒太露，只有和大家一样庸庸碌碌，才会被大家接受。但这样写，立意并不太新鲜，且匠气过重。于是，我把这个故事放在了孩子的身上：通过孩子们的游戏规则——既不和笨孩子玩，因其太笨不够档次；也不和太机灵的孩子玩，因玩其不过没有面子，只和水平差不多的在一起玩。这样一写，既有了新意，也对人性有了更深的挖掘。

　　作者简介：邢庆杰，１９７０年５月出生于山东禹城，１９９０年开始发表作品，１９９６年加入山东省作家协会。至今已陆续在《时代文学》、《山东文学》、《山西文学》、《北方文学》、《芒种》、《飞天》、《青海湖》、《四川文学》、《广西文学》等全国二百多家报刊发表中短篇小说、短小说一百多万字。作品多次被《读者》、《作家文摘》、《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《小说精选》、《青年博览》等杂志转载。现为山东省德州市《读写指南》杂志主编。