冯双艺

　　从解构主义角度看意识流小说的结构安排
——以《墙上的斑点》为例

　　冯双艺

　　本文以解构主义视角，从叙述逻辑、叙述方法、叙述背景、情节安排、言语内容以及叙述重点六个方面分析意识流小说的结构安排特点。

　　解构主义 意识流 小说结构

　　与其他类型小说相比，意识流小说的结构安排比较混乱，甚至难以捉摸。叙述者的叙述手段完全没有遵循一套现有的秩序，而是根据意识的流动来构造篇章。这样的反传统的思维方式与德里达的解构主义理论有相似之处，因此，本文将从六个方面解读意识流小说对传统小说的反对模式，从而得出意识流小说的反传统结构特点。

一、理性与感性

马尔克斯认为，真正的“真实”，反而呈现出一种荒诞不经之感。意识流小说和这些小说一样，往往带着反传统的逻辑。与之不同的是，意识流小说的逻辑不是作者刻意安排的，不是属于意识层面的理性，而是意识在行文时的自然随意性。

　　伍尔夫的意识流小说《墙上的斑点》一文，体现了叙述逻辑层面的叛逆，即感性远远大于理性。从墙上的一个斑点出发，伍尔夫行文完全按照意识的发展方向，纯自然地全盘托出。

　　看似漫无边际的言语，实则透露出意识流动的真实感。在这一观点上，意识流小说的结构有其内在的逻辑，即感性逻辑。感性逻辑和理性逻辑不同之处在于，根据理性逻辑组织的小说结构，往往具有必然性，一定是在作家有意识的前提下故意安排的，不存在行文结构的偶然性。但意识流动是必然的，是真实存在的。因此，意识流小说的感性结构对传统小说的理性结构构成挑战，打破以往以理性为中心的逻辑结构。

二、顺序与乱序

常规的小说通常采用五种叙述方法：顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙。而意识流小说的结构安排则采用非顺序的方法，即随意识流动的顺序行文。意识流动的顺序又不存在固定的顺序，因此其顺序即乱序。

　　作为意识流小说的代表，《墙上的斑点》有其内在的乱序结构。伍尔夫从墙上的斑点想象到是一颗钉子，由钉子引出一系列遐想；之后又怀疑不是钉子，同时联想到私人物品无法控制及生活快节奏；接着又联想到来世的一系列虚幻景象；下面继续猜测斑点是暗黑色的圆形物体，由此想象到被尘埃淹没的特洛伊城；与此同时，作者写自己不希望被打扰，以便找到一条愉快的思路；在愉快的思路里，作者开始了她的虚幻想象；接下来又猜测斑点是一个凸起物，从而联想到古冢和营地，并引发上校和牧师的故事；作者接着猜想那个斑点是巨大的钉头，引发一些列虚幻的想象；之后认为墙上的斑点是大自然的把戏，为了让人们忘记不愉快的思绪；作家感觉看到斑点就如同抓住了一块木板，通过木头，想到其四季的成长；最后，思绪被打断，作家发现那个斑点是蜗牛。

三、现实与虚幻

常规小说都有其叙述背景，这里的叙述背景分为狭义和广义两种。狭义的叙述背景，就是在一定的时间，一定的环境内，一定的人或物，发生了一定的事。而广义的叙述背景则是为小说的内容找到一个框架，可以对其进行限制，不至于使其漫无边际。一般来说，叙述背景都是建立在现实的基础上，无论是联想、想象、幻想，都离不开文本的限制。但是虚幻的背景，就游离在文本内容之外，与主干内容有时甚至毫无联系。

　　这样的虚构叙述背景对常规小说来讲是一种极大地挑战，是反传统的叙述模式。

四、整体与分散

与常规小说不同，意识流小说展现出的情节安排比较分散，超出了整体模式的框架，比较自由。常规小说有整体的思路安排，情节环节很紧凑，不会有散文的阅读体验。

　　伍尔夫在写她思考墙上的斑点是什么的同时，也打乱了整体的意图和导向。原本只是思考墙上的斑点，现在却把写作内容分散到任何思维可以到达的地点，没有限制，没有界限。伍尔夫对情节的安排以墙上的斑点为主线，发散到她能联想到的任何地方、任何事物，使得小说看起来并没有紧密联系的情节，甚至没有情节。

　　这也是对“整体”即“情节中心”的一种反传统，把分散的情节也推上高峰。

五、在场与不在场

“在场”是一个状态名词。“在场性”是德语哲学中的一个重要概念,海德格尔在其哲学中说明“在”即“存在”。换言之,“在场”就是直接呈现在面前的事物,就是“面向事物本身”。德里达认为，存在于言语和文字之间的“在场”，在大多数情况下以“不在场”的形式存在。简言之，就是如果描述一个事物，那么这个事物成为言语的同时，可以在场，可以不在场，可以提前或滞后出现。

六、中心与边缘

一般情况下，小说都有自己的叙述重点，不会因为文章的行文结构而丧失了本身的意旨。即使是叙述线索十分复杂的小说，也会有其中心点。但意识流小说的叙述重点就不突出，甚至被联想的内容所忽视。

　　《墙上的斑点》这篇小说，伍尔夫的文章中心很明显，是围绕斑点发散的意识流思绪。但是在发散的同时，由斑点联想到人生的飞速、存在的意义、女性的权利、自然的安逸等等一系列思考。传统的小说都会把中心点突出地展示，但是伍尔夫却将中心点向外散发，引发更多的思考，使得边缘的思绪成为主导，中心只是衬托。她的主体意思绝不是处于中心位置的斑点，而是由斑点引发的哲学思考。

　　在这一点上，伍尔夫很好地将“边缘”压倒“中心”，使之成为意识流小说的主体。

　　华北水利水电大学外国语学院)