张力心

　　论《外套》中孤独小人物巴什马奇金的性格分析

　　张力心

　　果戈理是俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家及批判现实主义文学的奠基人之一，他以讽刺喜剧的笔调，夸张荒诞的故事，感同身受地写出了底层社会地位中巴什马奇金的可怜与可悲，进一步深刻抨击了在沙皇统治下的害人的官僚制度，对于主人公巴什马奇金的性格描写，从“外套”本身、人物语言、动作形象、人物名称、周围环境及结尾的“幽灵”为切入点加以分析。

　　果戈理 外套 小人物 性格分析 孤独

　　主人公的名字巴什马奇金башмачкин有着丰富的的社会与文化内涵，来自矮靿靴子“башмаки” 的表小形式“башмачок”这个词，这就意味着从他的出生开始，便是个一生悲惨不幸、生活在底层任人蹂躏的角色，这不正是“靴子”的命运和结局吗？如作品里交代的那样“读者可能会觉得这个名字很古怪，别出心裁；但是请相信，它绝不是挖空心思想出来的，而是因为当时就那么个情况，根本不可能给他起另外一个名字”。而他的名字本来就是没有选择的选择，只好草草取了父亲的名字，连他的母亲都说“他恐怕也就这么个命。既然这样，那么干脆就叫他父亲的名字好了”。如此便暗示了小人物出生的悲剧，可悲的宿命就此开始，他就是一个渺不足道的人，一个社会地位低下、卑微的终身九品文官。

　　物与人的行为、创造直接地相关联，而构成文化中不可或缺的成份。就像主人公巴什马奇金仿佛无时无刻被困在一种有形或无形的“外套”中，从做外套、丢外套到最后的找外套，这一连串的“外套”事件不正是酿成悲剧的罪魁祸首吗？当他每次下班都跑着回家时，才想到是不是外套出了什么毛病，于是“在家里他认真看了看外套，他发现，在背部和肩膀的部位有两三个地方只剩下一层稀麻布了，呢子面已经磨出窟窿了，里子也开了线”。由此，这个年俸极少的小官员便开始了与“外套”无限的纠葛。这个破烂的外套成了同事眼中的长衫，失去了它本来御寒的意义了。在得知做一件新的外套需要花很多钱的时候，他“像在梦中似的神思恍惚地走到街上”、“他没有往家走，却向完全相反地方向走去，自己还没察觉出来”。而在所谓“外套”的包裹下，巴什马奇金乐此不疲地做着自己抄写的工作，为了做一件崭新的外套，他省吃俭用，能抠则抠地攒够了钱“从这时起，他的生活好像充实了许多，他好像结婚了，好像他不再是一个人了，而是有一个快乐的生活伴侣在陪伴他”。对于这个小人物而言，他人生的唯一意义寄存于外套，他人生中最激动的一天就是裁缝把合身的外套送到他的手中。而正是这样的生活使得他灵魂残缺。他是一个孤独者，是 “外套”把他与外在世界隔开，职场同僚对他的欺侮他只能逆来顺受，当他们推他的胳膊，妨碍他工作的时候他才会发出一声无力的哀求: “让我安静一会吧，你们干嘛欺负我呢?”。他甚至无法与人正常交流，失去了一般的语言表达能力：“他在表达自己的意思的时候总好用很多前置词、副词，还有那些没有任何意义的语气词。读完后让人真想把他从罪恶的“外套”中拉出来，又感叹悲剧的始作俑者究竟是不是仅仅一件“外套”？

　　动作形象：小说中不乏很多描写巴什马奇金的句子段落。正如他刚出场时的形象“短短的身材，脸上有些麻点，浅棕红色的头发，看上去眼睛还不大好使，脑门上有一块不大的秃顶，两个面颊上满是褶皱，脸色是那种所谓的好似患有痔疮的灰黄色”一样，原文中也连用三个“несколько”（несколько рябоват，несколько рыжеват，несколько даже на вид подслеповат）来形容这样一个的“小”人物。“在这种抄写工作中，他看到了一个多姿多彩的、赏心悦目的世界”，“除了抄写之外，对于他来说，一切仿佛都不存在”。可悲的九品文官，你低头专心工作，根本无暇去想自己可笑的人生，安于现状，无力改变，就是小人物的悲哀。聚会过后“他悄悄地走出房间，在前厅心疼地拾起掉落在地上的外套，抖了抖，滴掉沾在上面的每一个碎小的东西”，我们的主人公多么心疼自己的新外套，这对他来说不仅仅是个御寒的东西，更象征着一种希望，那是他全部的寄托。丢了外套后小说中对于他的描写“风灌进他的喉咙，眨眼间便使他得了咽炎。他勉强走回家，连一句话也说不出来了；他全身浮肿，倒在床上”。故事发展至此，也暗示着主人公的永远离场，这样一个没人对他感兴趣、没人在乎的孤独的个体在坚忍地维持了自己的生命和苦难后，又孤零零地死去。

　　人物语言：人物总是在话语—出声的或者默念的话语—之中表现自己。在一位司长吩咐手下人给巴什马奇金一份更重要的工作的时候，只需要“把某些动词从第一人称换为第三人称就行了”的工作时，他说：“不行，最好还是让我抄写点什么东西吧”。如此的安于现状让我们不免对他产生些同情，也许这是个升职的契机，而他怀着紧张不安、怕出错的心拒绝了这个千载难逢的机会，也赤裸裸地再现了小人物的心理。他在与裁缝交流时，为了给自己一个寻求更实惠的补衣服的理由，他说：“总共不过是在肩膀处破了一点，你这里不是有些零碎布料嘛”、“想办法缝补一下，让他好歹还能穿几天”这些无一不体现出这个小人物生活的拮据，难免让人有些心酸，这样一个普通的再不能普通的人物，为了一件外套甚至有些孩子气的撒娇，只为了尽量减少开支。

　　“幽灵”事件：对于主人公的死，小说里是这么评价的“从此彼得堡少了一个阿卡基·阿卡基耶维奇，就好像这个城市里本来就没有过这么一个人一样。 一个谁都不予以保护的，任何人都不珍惜的、任何人都不感兴趣的，甚至于连普通苍蝇都不放过、要把它安到大头针上、置于显微镜下仔细观察的自然科学研究者都不屑一顾的生物消失了，无声无息地消逝了”。小说的结尾刻画了一个为自己复仇的“幽灵”形象，这个结尾部分赋予小说一种因果报应的色彩。深化作品的主题的同时，让小人物的力量通过另一种形象呈现出来，可谓是哪里有压迫哪里就有反抗。是罪恶的外套、严格的等级制度、死板的规定、还有禁锢人灵魂的思维模式扼杀了阿卡基·阿卡基耶维奇应有的人性，使他成为一架只会抄写公文的机器，一成不变，坐在同一个地方，保持同一个姿势，做着同一个工作，除了抄抄写写还是抄抄写写。这样的工作已经深深渗入他的骨髓里，成为生命的一部分。

　　屠格涅夫、托尔斯泰和陀斯托耶夫斯基共同说过一句话：“我们都是从果戈理的《外套》里走出来的”。果戈理的《外套》被认为是 “自然派”出现后的第一篇描写“小人物”的作品，正是这篇作品塑造出了真正意义上的俄罗斯文学史上的第一个“小人物”形象，开了俄国文学描写“小人物”的先河。在谈到《外套》的主人公时，鲍恰洛夫说：“阿卡基·阿卡基耶维奇不单单是个‘小人物’。他这人，可以说，是比小人物‘还要小’，比人的尺度本身都要矮的”。作者成功塑造了一个无论是物质上还是精神上，都被社会几乎榨干，甚至扭曲变形的孤独的小人物的形象。

　　[1]Гоголь Н.В. Шиель[М].Госуарственное издательство детской литературы,1941.

　　[2]Хализев В.Е. Теория литературы[М].Высшая школа,2004.

　　[3]Чернец Л.В. Введение в литературоведение.Литературное произведение:основные понятия и термины[М]. Академия,1999.

　　[4]（俄）果戈理．彼得堡故事及其他[M]．刘开华,译．合肥:安徽文艺出版社,1999．

　　[5]童庆炳．文学理论教程[M]．北京:高等教育出版社,2008．

　　[6](俄)瓦·叶·哈利泽夫．文学学导论[M]．周启超,等,译．北京:北京大学出版社,2006．

　　（作者单位：西安翻译学院）

　　张力心（1989-），女，汉族，陕西西安人，研究生，助教，研究方向：翻译理论及实践。