一定还记得舒婷吧。二十多年前，不能完整背诵《致橡树》是要遭人耻笑的，情书里引用她的诗如同咖啡里要加糖一样自然，仅“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人的肩头痛哭一晚”一句就不知促成了多少大龄青年走进婚姻的殿堂！据说《致橡树》发表后在全国刮起了一股“橡树”旋风，真橡树“一树难求”不说，画廊里有关橡树的画也被一抢而空，广场上的人们一起朗诵《我亲爱的祖国》以至于泪流满面的场景也绝不鲜见。全国人民因一首诗而相亲相爱的场景，到舒婷也就为止了吧。
　　
　　后来。就像王子和灰姑娘的故事一样，我们都没有问后来。后来舒婷不写诗了。诗人不写诗了，就象鞋匠不做鞋、砖匠不打砖一样，是要遭到人们的非议的，何况舒婷坦白承认自己成了手持锅铲跳“锅边舞”的庸常主妇——“我是作家‘坐家’，似乎责无旁贷主持家务。每早六时惊起，总是害怕误孩子上学做早餐。洗衣机里的衣服要晾，丈夫的袜子要补，房间要收拾。有相识的和不相识的朋友来谈诗，挂钟就悬在脑门上，嘀嗒嘀嗒提醒时间不早，孩子快放学，得急着做午饭去。朋友足迹渐稀，改为电话。我也常常关掉煤气灶手在围裙上抹抹，抓起话筒大声叫嚷：‘什么事快说，我锅里的油正冒烟。’”此言一出，昔日“橡树迷”们大失所望，纷纷在媒体上打起了口水仗：“自从上了爱情的‘双桅船’，由舒婷变成陈龚氏，舒婷的幸福就像花儿一样开放了，世界上因此少了一个典雅的女性自我，而多了一个颇富责任心的家庭主妇。”还有更多的人言辞更激烈，颇有点口诛笔伐的意思：“不写诗还冒着诗人的名四处接受采访，建议将恶俗的‘橡树’劈做柴禾！”时值今日，网络上还为此闹得咻咻不已。
　　
　　从偶像诗人到热衷于“拿着锅铲跳舞”的家庭主妇，大家失落的心情也是可以理解的吧。回想多年以前，在成都“龙泉桃花诗歌节”上，我见到仰慕已久的舒婷老师。那时候她四十多岁，从外貌看不算漂亮，在年轻的我看来甚至还有点丑。但她柔和，自然，温情，说话轻言细语，谈起诗歌来更是面色和煦。当时她就坦言自己不写诗了：“写诗其实就是一个阶段，一种张扬，我过了写诗的年龄了。我知道自己并无才气，读书不多，先天与后天注定了是平庸之辈，写作对我，大概只是顺应自然的一种简单生活方式罢。”再后来，舒婷开始写散文，在第六届华语文学传媒盛典上，她凭借散文集《真水无香》获得“2007年度散文家”奖项。在致辞时她说：“对我来说，写诗是一种高炉炼钢，要将自己的情感化为血水表现出来；写散文是一种散步，让人从容地表达自己对生活的感受，写起来很舒服……”无论为人还是为文，舒婷都真诚，自然，大气，毫不做作，这也是人们一直喜爱她的原因。
　　
　　对一个女人来说，拥有和美的家庭生活才是最大的幸福，无论她是作家还是演员。要说到作家的悲情人生，我们可以排出一系列凄苦的名单，每个人的故事搬上银幕的话都可以赚得大把眼泪：普拉斯，伍尔芙，三毛，苏青，以及古代的李清照，朱淑真，薛涛……哪一个不是满腹诗书，才华横溢呢？结果皆因不幸的生活陷入无尽的凄风苦雨中。都记得李清照的婉约词吧。寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。帘卷西风，人比黄花瘦。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。人悄悄，月依依，翠帘垂。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟……当年丈夫赵明诚写了50首词也没有抵达她“人比黄花瘦”这一句的高度，想必她那时也有点小小的得意吧。然而当赵明诚长眠黄土，李清照的日子便“凄凄惨惨戚戚”，冰冷的床沿使她再也不得欢颜。
　　
　　毋庸讳言，作为艺术女子的一生，情感上都会经历了千山万水而又千回百转，一代名伶阮玲玉的遭际就是如此。但是创作和生活不是矛与盾的关系，唯美的“橡树”和朴素的“锅铲”亦可兼得：作家们仅在作品里爱恨情仇，演员们也只在舞台上忧伤凄凉。一旦作品完成，幕布合上，大家就象农夫辛苦劳作后一样，放下犁耙，倒在阳光里的草地上伸个懒腰，然后牵着牛儿回家。爱，就安心享受被爱的过程；分手，坦然道声珍重。《泰坦尼克号》里的女主角给了一个榜样：当爱人离去的悲伤渐行渐远，收拾心情之后地看透云卷云舒，舒适地生活直至鹤发童颜，便是人生好福气。
　　
　　文学艺术不妨唯美凄凉，日子却一定要平和殷实。锅铲在手，橡树在心。舒婷的诗歌创作，可以说是始于困顿，终于幸福。什么时候去鼓浪屿，一定要再去寻访诗人舒婷。哪怕只是站在她家栅栏外看看她温暖的背影，也就知足。
　　
　　

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