□徐玉基

　　周游先生是江苏楹联研究会会长，著名楹联家。我与他虽未谋面，但读其对联作品，不由想起孔子《论语·雍也》中的几句话：『质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。』质是朴实，文是文采，某一方面超过另一方面不是粗野就是虚伪，彬彬是文质兼备貌，二者融和，则文雅且真实。

　　做人要追求君子之风，文雅而实在；写联也要追求君子之风，富有诗意而不失质朴。一副好的对联，不但文辞优美，音韵和谐，而且感情饱满，内容充实。有著名联家提出的对联六美，即建筑美、绘画美、音乐美，个性美、意境美、立意美，即是对联君子之风的具体要求。

　　周游是南京大学博士，这在当今联界也算凤毛麟角，虽然博士联家与农民联家并不能区分作联水平之高下，但大学博士成为楹联家，他的联作一定会文气氤氲，锦上添花。他在一篇序言中写到，小时光脚在草埂上奔跑，青年时在石子路上骑车，有农村生活的经历，这些便为质朴深埋下种子。他题家乡古镇的一副对联则可体味到质朴与文华的统一：

　　巷延文脉千年韵；

　　鱼读月盘十里河。

　　读此联不由引起我的共鸣，仿佛小时从古巷步出，在古石桥上仰望满天星斗，一轮明月，河中『泼啦』的鱼打水花声，一幅优美而质朴的乡村风俗画。通过运用比兴手法，看似没有花哨、不讲技巧的七字联，然包含了对家乡的深厚感情，描绘了诗情画意的古镇面貌，这便是文质融和。

　　周游的名字也与作品气质相符合。苏辙有篇著名的散文《上枢密韩太尉书》，苏辙认为周览四海名山大川，求天下奇闻壮观，以知天地之广大，才能做到文疏荡，有奇气。现代条件下能尽游名山大川，见高人韵士固然好，但博览群书，智珠在握，有开阔的眼界，崇高的境界，则为文为诗为联，必定有其过人之处。周游先生曾获中央电视总台等主办的『诗词中国』大赛一等奖、中国对联创作奖、年度《对联中国》佳作奖，联作入选年度《佳联三百副》《年度对联精选》等，必定有他『周游』的底蕴。

写人：有情追梦影；无价是心声

我历来主张写人要神形兼备，或以形入手，出神入化；或虚写其形，突出其神；或形体丰满，神韵完备。如有形无神，类泥塑木雕；如有神无形，则神无所依。一副成功的人物联，一定是形神兼备的，这也是质与文的统一。周游先生题人物联有其特色，以简洁的语言，写出鲜活的人物形象，令人过目难忘。

　　耽迷诗联自题

　　年虽六秩有些癖；

　　言必两行无奈痴。

　　自题，就是写自己，抓住最典型的侧面，写出最动人的特点。此联看似平淡，彰显质朴，然内涵深邃，活脱脱勾勒出对诗联的热爱，已到了『痴』『癖』的程度了，既是自嘲，又显出自信。作者抓住『癖』与『痴』作文章，此二字不可一笑而过。『人各有一癖，我癖在章句。』《白居易·山中独吟》这个癖高雅而清纯。晋代画家顾恺之有三绝：『才绝、画绝、痴绝』，其中又以『痴绝』最为有名，痴绝为藏拙的自谦之辞。此二字足可画龙点睛。

　　挽守岛英雄、时代楷模王继才

　　忠魂盘袅云，心凝孤岛上青霄，情谊难分三十载；

　　孤岛滂沱雨，泪唤忠魂巡碧海，波涛相拥万千春。

　　王继才三十年坚守海岛，点亮灯塔，他的事迹感动中国。盘袅即缭绕，上联以虚入实，下联以实入虚，引人深思。上联写心，下联写泪，英雄的生前身后，贯穿于一根红线，既有敬仰之意，又有哀挽之情。忠魂和孤岛的反复运用，突出了英雄的境界。两结上偏质朴，下偏文气，余味绵长。

　　题无锡阿炳故居

　　目瞽心明，泉边每映一轮月；

　　听松淘浪，弦上已生万缕风。

　　题为写故居，我见到的是人，故作人物联来读。阿炳是著名的民间音乐家，因创作演奏了经典的二胡曲而闻名。此联将阿炳名曲《二泉映月》《听松》《大浪淘沙》等写入联中，既切中阿炳人物，亦写出作者所感。目瞽心明，这是阿炳一生的情况，既历经苦难，又产出传奇传世作品，非常伟大；泉边月，弦上风，顿生雅韵。而且松声、涛声与风声是紧密相联的。是像春天温柔的轻风，还是像万马奔腾的飓风，都含在『万缕』之中了。

写景：长于风景丽；恰似故人来

对联题材中，写景偏多，情景交融是写景联的必备要求。如果只是客观地描述景点，则与说明书无异。赋予景点以人的思想感情，将景写活，寓情于景，才能做到情景交融。周游会长写景联较多，均达到了情境交融的境界，因而读来别开生面。

　　题沭阳吴印咸故居

　　印记刹时，黑白为英雄定格；

　　咸望恒久，青春与日月同辉。

　　吴印咸是中国摄影界一代宗师，我国电影摄影教育和图片摄影教育的开拓者和奠基人，在战争年代和解放以后拍下无数经典照片，为家乡沭阳争光。上联以简洁的语言，写出吴印咸的生平与贡献；下联以联想的艺术，写出时代对吴印咸的评价。联中用词极为讲究而又十分朴素，嵌名无痕，评价公允。联内未提摄影二字，然通过印记、黑白、定格三个词，使人一目了然。『为英雄』三字，更是升华了主人公的人生境界。

　　南京栖霞山霜红苑亭

　　千载霞栖，霜绘就六朝枫韵；

　　一山云亘，风翻开几卷天章？

　　栖霞山景区入口有『霜红苑』，是观赏红叶最佳处，佳处建佳亭，佳亭须有佳联。此联正与佳景佳亭相得益彰，亭为景添彩，联为亭增色，三者融为一体。此联以『霞、云、霜、风』为载体，写实且质朴，切地切事，然与枫韵、天章一结合，雅意顿生，有飘逸洒脱之感。『千载』『一山』写尽时间与空间。『绘就』『翻开』动词用得传神，赋予强烈的感情色彩，令人拍案叫绝。联末问号用得大好，让游客来思忖，回答，令人遐思无限。

　　龙天小镇水上戏台

　　将数千载悲欢次第演来，万里风云奔眼底；

　　听四五声鼓乐依稀穿透，一轮水月漾波心。

　　小镇、水上、戏台，联题即令人平添兴趣。将小写大，将大写小，也是对联创作中的神来之笔。此联写小戏台，但我们见到时空的久远，风云的变幻，将千载、万里容纳于小小戏台之上。奔眼底从远至近，漾波心自近而远，都与戏文紧扣。小舞台连着大世界，作者奇思妙想而又合情合理。

写物：物我皆无尽；濡滋自有神

写物，并非客观、直观就可。好的咏物联，往往借物抒情，借物明志，或借物喻理，赋予所咏之物以灵性，则物与心合，心与联通，将物之本色，化作心之感悟，则物鲜活，联雅致，质朴与文华在所咏之物上得到统一。周游会长的咏物联，深得此奥妙，读来令人击节赞叹。

　　合题红木折扇、屏风

　　轻盈一握紫檀韵，任折起苍茫，扇开浩瀚；

　　磅礴万峰乌木雄，看涵容岁月，屏翊山川。

　　红木，木中精华，所制不仅是实用品，更是艺术品。此联合咏二物，有珠联璧合之感。用词驾轻就熟，举重若轻，韵味十足。起句『轻盈』『磅礴』距离大，张力足。写折扇在其灵动，写屏风在其沉稳。领字后两个四字句，想像力丰富，大气工稳，而不离物之形态。将『扇』『屏』之名词转作动词，既是点题，亦是妙笔。

　　常熟兴福寺古柏

　　十围霜柏，雷劈二爿，贯通今古连云起；二半虬枝，根盘十丈，融尽沧桑荫福来。

　　齐梁古刹兴福寺，因其年代久远，古迹多多，但古柏并未引起人们关注。周游会长题古柏，眼光独到而深邃。《枯树赋》云：『树犹如此，人何以堪？』此联反其意而用之，老柏老矣，然生命力顽强。上下联前二分句写实，结句大转折，『贯通今古连云起』『融尽沧桑荫福来』，何等气魄，写尽老柏精气神，刻画入木三分。

　　惊叹万只雪雁

　　敛翎泼地，四顾晶莹千尺雪；

　　昂首冲霄，万山翻卷一天云！

　　雪雁，雁类之一种，南迁时能聚万余只，气势宏大。此联先声夺人，以势取胜。两起一敛一昂，一泼一冲，四个动词极为传神，既是铺垫也是造势，使两结句顺理成章。千尺雪，一天云，足诠释联题中的『惊叹』二字。

写史：能与初心合；不教往事休

题南京溧水红色李巷

　　利锋削寇，敌后岂无大手笔；

　　名将点兵，苏南且看小延安。

　　南京溧水李巷是抗战时期新四军苏南指挥机关，有着『苏南小延安』之称。此联写李巷，但核心是写那一段红色历史，因此我作咏史联看。陈毅、粟裕等领导的新四军，在这里燃起抗日的烽火。此联朴实简洁，上起四字，概括了新四军的煌煌功绩，下起四字，点出了领导者的卓越才能。『岂无』『且看』以轻松的笔调，写出力重千钧的意境。多少奋斗，多少牺牲，多少胜利都包含其中。『大手笔』『小延安』一锤定音，炽热的情感犹如火山爆发，将全联推向高潮。

　　题苏东坡之流放儋州

　　食无肉、病无药、居无室、出无友、冬无炭、夏无寒泉，扁舟一叶飘南海；

　　腹有书、笔有神、教有才、思有民、心有禅、胸有热火，巨匠千秋耀北辰。

　　苏东坡一生坎坷，六十多岁还被放逐海南儋州，却以『此心安处是吾乡』的人生态度，度过了三年艰难时光，并在那里创造了当地文化巅峰。此联即以这一段史实为材料，引用东坡『六无』的原话，配以作者『六有』的评论，以六个『无』和六个『有』的强烈对比，写出一个看轻坎坷，淡然处世的诗人形象。如果说前六分句仅仅是白描，那么两结句则陡然升华，『一叶』何其苦难，『千秋』又何其辉煌。写史写人，均写出深刻内涵，足可为后人镜鉴。