出句：

　　月宿荷池莲影动 （河北 瀚 海）

　　对句：

　　风摇竹径笛声扬 （湖南 罗乐洋）

　　诗题茅屋草堂香 （湖南 肖宇亮）

　　雨过篁路笋衣宽 （湖南 田兴隆）

　　风行竹径笛声飘 （湖南 谭伟军）

　　风掀柳幔絮花飞 （湖南 孙凤光）

　　风行芦荡苇身摇 （辽宁 韩东林）

　　风吹芦荡荻花飞 （天津 傅绍智）

　　风流竹苑笛音扬 （贵州 陈 雨）

　　风吹稻浪谷风翻 （安徽 董 敏）

　　浪摇舟楫桨声移 （安徽 王银行）

　　风临谷垄稻花香 （贵州 唐世友）

　　灯摇鸿案雁书来 （浙江 张建军）

　　风侵竹海玉干斜 （湖北 枫叶丹）

　　风开竹径箨声疏 （安徽 刘 杰）

　　风开竹径箨声喧 （江西 肖玉莲）

　　风穿筱径竹声喧 （河北 孙玉杰）

　　风推稻浪穗声摇 （江西 胡建国）

　　风喧竹苑笋衣鲜 （江西 谢樟林）

　　春回竹坞笋芽新 （江苏 月 下）

　　歌传水岸浪花追 （江西 兰志芳）

　　莺归梨苑雪花飞 （江西 吴归赣）

　　春潜竹苑笋衣穿 （江苏 曹振鹤）

　　风过篁岭竹声吟 （浙江 奇 顺）

　　风鸣竹圃笛声扬 （广东 刘晓芳）

　　风经篁径竹枝歌 （贵州 张洪辉）

　　风吹稻浪谷花香 （云南 彭昱发）

　　风吹雪岭玉龙飞 （四川 求 真）

　　云穿鸿影雁声留 （甘肃 董西珍）

　　风掀柳浪雪花飞 （上海 范积宽）

　　香穿石径玉人来 （江苏 张修顺）

　　舟眠水榭浪声轻 （山东 凡尘清唱）

　　风吹苇荡荻花飞（辽宁王永良 安徽夏环宝）

　　风临柳岸絮花飘（湖北夏海兵 山东崔长勤）

　　? 点评：

　　出句颇有意境。所谓意境，是指文艺作品中所表现出来的情调和境界。明代朱承爵《存余堂诗话》中说：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。”作对联也是如此，要呈现出情景交融、虚实相生并带着生命律动的诗意空间。“月宿荷池莲影动”，月亮倒映在荷池，出句者用一“宿”字，显得调皮可爱。而随着月亮西斜，莲影徐徐移动，又给人一种静谧空灵之感。

　　要对好这个出句，不但要在营造意境上下功夫，还要识辨出出句者暗藏的一点小心思，也就是出句中“荷”与“莲”的关系。出句者设置的这个小机关，使得出句除了意境擅胜之外，又有了些谐趣在里面。

　　对句时，首先要注意两个关键字的锤炼。出句中的“宿”和“动”字，分别描述的是月亮和莲影的状态。原本月亮是动态的，偏着一“宿”字，让它安静了下来；而莲影相对是静态的，却用了一“动”字，这种错位的感觉很奇妙，无理而得趣。对句中，联友罗乐洋的“摇”和“扬”、孙凤光的“掀”和“飞”、枫叶丹的“侵”和“斜”、孙玉杰的“穿”和“喧”、胡建国的“推”和“摇”、曹振鹤的“潜”和“穿”等等，都是通过仔细锤炼的，很精彩。另外，有用“香”“宽”“轻”“斜”“疏”“鲜”“新”等形容词来对动词的，不但符合联律规则，而且还比较出新，值得借鉴。

　　至于出句者暗藏的小机关，我们大部分联友的眼睛是雪亮的，是火眼金睛，并没有被出句者“欺骗”过去。本期所选对句就证明了这一点。对应出句中的“荷”与“莲”，联友们脑洞大开，积极应对。如“竹（篁、筱）”与“笛”“箨”“笋”“玉”、“茅”与“草”、“柳”与“絮”、“水”与“浪”、“芦”与“苇”“荻”、“稻”与“谷”“穗”、“舟”与“桨”、“鸿”与“雁”、“雪”与“玉”等，都相应构成了有内在联系的特殊关系。 （谢卫民）