□湘灵

　　湘灵，江苏无锡人，常年活跃于联都、天涯社区和九天联苑等平台。还曾于网络教授楹联，任劳任怨，扶植后学，为联界培养了一大批后备军。九天联苑俞仪曾赠联曰：久做平凡事；常怀锦绣心。

　　出句为题画，首先要处理好联句与画面内容的关系。既不能脱离画面天马行空，也不能只对画面进行单纯说明。需要联者在把握好画面景物特点的基础上，进行合理想象，从而达到虚实相间、借景抒情的效果。

　　出句：九天开胜境，含笑桃花不语，溪水清流，笛韵飘飘，旖旎云山凝幻梦；

　　出句用『九天开胜境』一句总领，寄寓出句者的美好祝愿，言简而意丰。接下来紧扣胜境之『胜』具体展开。用『含笑桃花不语，溪水清流』描写画面实有景物，有色（桃花之粉红、溪水之清碧），有声（清流潺潺之声），有情态（含笑不语），有动感（流），寥寥数笔，栩栩如生。

　　一切景语皆情语。出句调动了视觉、听觉等感官，让景物的和谐与旖旎充溢于字里行间。在此基础上，由实入虚，转入想象，进行氛围的烘托渲染。笛韵飘飘，凝幻梦，这些都是画面上没有的内容，但因为有了铺垫，作这样的想象也就合情合理、势在必然了。记得苏轼『正是河豚欲上时』句便是由惠崇《春江晚景》画面生发的想象，也是整个题画诗的点睛之笔。用想象之笔收尾，既避免了单调，又寓情于景，表达了对九天胜境由衷的热爱之情。

　　对句：千鹤赴瑶池，会心芳草多情，丛林翠滴，烟霞袅袅，缤纷雾海缔仙缘。

　　【紫燕】

　　本句对仗工稳，且情溢于景。由动景入笔，出手就气势不凡。上千只白鹤奔赴瑶池，引起了一系列的反应：草含情，林献翠。当然，会心的、多情的何止芳草与丛林。这样就以点带面，景中寄情，极富感染力。

　　在写景上，成功地运用了多种感觉角度，勾勒出色彩和谐、动静相宜的精彩画图。接着，对句严格按照出句的结构，由实入虚，由烟霞到仙缘，既照应了『瑶池』『胜境』，同时又寄意深远。对句稳稳地托住出句。上下比珠联璧合，令人叹服。

　　对句：三径寄华年，低飞野鹭传情，钓舟浅泊，樵歌隐隐，空蒙烟壑引知音。

　　【空空道人】

　　本句结构严谨，对仗工稳，用笔老到，寄意深远。全句用『三径』总领，接着用三个小分句写景寄怀。『野鹭』『低飞』为『传情』，于是在这花也含笑、鹭也传情的人间仙境中，放下了俗世间一切喧嚣，逍遥自在，其乐融融。用『钓舟』『樵歌』意象，既写出了世外高人的性情与意趣，也借此暗寓了各路对联高手的精神风采，可谓『不著一字、尽得风流』。最后用『空蒙烟壑引知音』收尾，意寓九天胜境引来众多知音流连忘返，很好地承接了出句。唯『低飞』偏正结构对『含笑』动宾结构，略宽些。

　　对句：七彩入祥图，放歌雁鹤无忧，峰峦倒映，岚烟袅袅，葱茏林海隐仙踪。

　　【蝙蝠侠】

　　本句对仗工稳，写景入神。起句五字总领。『七彩』者，雁鹤、峰峦、岚烟、林海之色彩缤纷也。接下来按从近至远、从中间到周边的顺序描写画面景物：『雁鹤』无忧无虑地放歌，峰峦的水中倒影清晰可见，远处岚烟袅袅整个林海葱茏郁秀，让人推想其中必定隐居着世外仙人。分写部分也是由实入虚，实者描摹得神，虚者想象合理。唯『雁鹤』并列结构对『桃花』偏正结构略宽。

　　对句：百鸟遇知音，脱尘鹤羽低飞，松风长啸，仙乡渺渺，参差草木蕴真机。【一问三不知】

　　对仗工稳，写景虚实结合。百鸟句呈现了天人和谐、笛清鸟欢的生动画面，景中寓情。接着举例——鹤脱尘而低飞，尽写遇知音后的欣欣然。然后画笔一拓，写长啸之松风，写想象中的仙乡，抒发了对一草一木都含真蕴机的赞赏之情。『知音』动宾结构对『胜境』偏正结构，略宽。

　　对句：三界孕瑶池，通灵鹤影多姿，霞光晚照，仙踪渺渺，婆娑草木布玄机。【翩若惊鸿】

　　本句结构严谨，写景生动。首句总领，接着分写瑶池之仙景：鹤之舞姿美妙，夕阳也为这仙境披上一层绚丽的霞光。光与影、动与静，相得益彰。在此基础上，自然而然地引入了对仙踪的寻觅，结果是渺渺。到此似显低落，然而尾句又使情绪回扬起来。

　　九天联界文学苑（群Q Q号71951725）供稿