一、笼纱体
笼纱体是诗钟体式中较为特殊又难于掌握的一种，有嵌字与不嵌字之别，分为暗嵌式与明暗合嵌式，前者名“笼纱格”，后者名“晦明格”。其创作须出自典故、成语或古诗句，即上下比均有出处。（一）笼纱格
古人在壁上题诗，用碧纱笼罩，以免尘污，是为借典引为格名，取其隐约影射之意。取两字，上下比分别咏之，不得犯题字。《春·手》笼纱格：
急潮带雨无人渡；
流水听松为我挥。
（林有赓 见《裴亭诗赋》）
上比引用了韦应物《滁州西涧》。
独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。
隐去了“春”字。下比引用了李白《听蜀僧濬弹琴》。
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
隐去了“手”字。
（二）晦明格
亦称“柳暗花明格”。要求一字隐晦题意，余字标明主题，明嵌暗表，相映成趣。取两字，一字以笼纱形式作上比或下比，余字明嵌于另一句中，位置不拘。《银·甲》晦明格：
金银双阙仙人府；
桃李三朝贡士科。
（苏镜潭 见《东海诗钟》）
凡天文地理、自然景象、历史故事、名人或现代生活，在诗钟中，均可作为吟咏的对象。根据其吟咏体式的不同，大致可分为分咏体、合咏体，每体有数个钟格。
二、分咏体
（一）分咏格
按题目规定，在上下比中分别咏两件毫不相干的事物，吟成一副对仗工整、合乎韵律的联句，既要符合所咏事物的特点，又要避开题面所见之字，即不得犯题字。《凉棚·申报》分咏格：
阴阳舒卷长绳里；
欧亚纵横乱纸中。
（张之洞 见《燕山钟韵》）
（二）连环格
该格即分咏带嵌字，成为格中套格，所嵌一般为两字，亦有嵌多字者。除所嵌字外，不得犯吟咏事物的题字。《朱淑真·梅花》招·怨六唱/连环格：
词疑六一同招谤；
身属逋仙不怨孤。(张伯驹)
（三）玉乳格
该格亦是分咏带嵌字，为格中套格，是为把诗钟与灯谜合而为一的格目。其特点是将分咏的两个题目转化为两个能表达题意的实字，再嵌于上下比第三字位。在七言句中，第三字位类似人体胸部，循题意而转译有“白解”的意思，故名“玉乳”。《上元·虾须》玉乳格：
坐倚灯前人似玉；
笑窥帘处月无痕。(翁偶虹)
三、合咏体
该体上下比专咏一事或一物，两句相承接，不得犯题字。可分为合咏、嵌咏、单咏三格。（一）合咏格
该格上下比合咏同一事物，仅咏不嵌字。亦有在题字后加以说明禁用的字。《砚》合咏格（禁用“纸笔墨池石水花磨端歙”十字）：
一夜案头梅欲入；
十年窗下铁为穿。
（郑冰心 见《诗钟全貌》）
（二）嵌咏格
该格上下比同咏一事物，须拈一绝不相干之字，嵌于其中，其加嵌目的，是为杜绝宿构。《榴》嵌“酒”字嵌咏格：
花开火色红裙妒；
节屈天中绿酒斟。
（见《吉光集》）
（三）单咏格
该格共咏一题，同时嵌字，嵌字数在二字以上，嵌字位置在题字后标明。《思妇》单咏（嵌“斜·锁”于二唱）：
横斜钗影松云鬓；
牢锁春心紧指环。
（见《雪鸿初集》）
《辋川怀古》单咏（嵌“黄·白”一唱及“水·木”三唱）：
黄叶木梢传画诀；
白云水际冷诗魂。
（见《屏麓草堂诗话》）
除往期我们所介绍诗钟的嵌字体及本期所介绍的笼纱体、分咏体、合咏体外，诗钟在发轫初期亦有带骈文特征的诗钟。其创作上多见于写分咏之题目，称骈体分咏格，为体格合一形式。该格借用骈文长短不齐而又字字相对的句式来吟咏事物。特点类似对联，在节奏上别有风格。但随着诗钟的发展，该钟格逐渐被淘汰。今发于此，以飧各位钟友，更便于钟友了解诗钟的发展。
该格上下比各咏一种事物，每句限19字以内，上下比允许用二、三个分句。要求对仗工整，用词典致，提倡用典。
《水仙花·牛》骈体分咏格：
金盏银台，恰配寒泉荐菊；
赭鞭彩仗，俨同入庙为牲。
（见《诗钟别录》）
诗钟的钟格大致如此，若有遗珠不妥之处，恳请各位方家，不吝赐教。
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