岁月如歌唱起来,昂头走进新时代;
江山似画勾描着,奋力繁荣大舞台。
这就是一副【近似绝句联】,或者说得确切点是一副【近似七绝联】。
之所以称为【近似绝句联】,其中包含两层意思: 第一,这种联近似绝句,类似绝句。 因为全文四句中除了第二句的末字改平为仄外, 其他的平仄安排都与平韵绝句没有丝毫不同之处。 第二,【近似绝句】本身就告诉人们不是绝句,【似】就是【像】,就如同说芍药像牡丹而不是牡丹一样,【近似绝句联】的本质是对联。 【近似绝句】是修饰词,【联】才是中心词。 重复地说,这种联就是用近似绝句的形式、样式或体裁写成的对联。如果给她画个像,就是似诗不是诗,说联就是联。 形似对联绝句,实为绝句对联。
【近似绝句联】有着自己的鲜明的特点。
一、从平仄上看
同绝句(本文专指七绝)一样包括平起和仄起两种格式。 平起如:兵谈虎帐倚才高,唤雨呼风云袅袅;
血染沙场酬志壮,冲锋陷阵马萧萧。
这副联的平仄格式是: 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄; 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 仄起如:
料事如神八阵图,惊天动地三通鼓;
青云路上忙争霸,白帝城中叹托孤。
这副联的平仄格式是: 仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄; 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。从中可以看出,上联的第一句和下联的第二句完全一样, 上联的第二句和下联的第一句完全一样。 不论是平起还是仄起,各自都只有两句平仄格式,十分好记, 容易掌握。
二、从对仗上看
既遵循格律诗的对仗模式,更遵循对联本身的对仗规则。 杜甫的绝句:【两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 】这首绝句实际是两副对联的相加。而本文开头所举【近似绝句联】,则是以第三句对第一句, 以第四句对第二句,亦即是以三、四句对一、二句。 诗词中的所谓扇面对, 在这里得到了最充分的体现。因为有【近似绝句】的特性,所以在某种意义上说,这种联更适合于本边自对,而且也可能较容易地写出流水对。三、从联文上看
和已有的各种形式的对联不同的是,只要改变某些句读的顺序,一副【近似绝句联】可以被看成为三副联。 如本文开头所举联: 全文是第一副联;江山似画勾描着;
岁月如歌唱起来。
是第二副联;
昂头走进新时代;
奋力繁荣大舞台。
是第三副联。
还有一副本边自对的近似绝句联:
寂寂长空星夜静,幽幽曲径马蹄轻;
武练高强当借月,军行隐蔽不需灯。
同样,全文是第一副联;
寂寂长空星夜静;
幽幽曲径马蹄轻。
是第二副联;
武练高强当借月;
军行隐蔽不需灯。
是第三副联。 就是说,【近似绝句联】除了全文是一副完整的对联外, 还可以将其拆开再分别组成另外两副同样是完整的可以单独运用的对联。 而绝句中虽然有的是由两副对联组成, 但都不能共同组成一副完整的对联。这也就是【近似绝句联】是联不是诗,而绝句是诗不是联的区别之一。
四、从押韵上看
【近似绝句联】的特点尤其突出。我们知道对联的本质是对偶、对仗,因而并不要求句末用字押韵, 所以普遍认为对联属于非韵文, 这也是对联与诗歌的本质区别之所在。而【近似绝句联】却没事找事地押起韵来,使对联与诗歌的区别有所模糊。其具体表现是上联第一句和下联第二句押平声韵,上联的第二句押同部仄声韵,就是说全联四句只有下联第一句这一句不押韵。 当然, 下联的第一句和上联的第二句押同一韵部仄声韵也是可以的。从这一点上看,这种联属于韵文范畴是毋庸置疑的。但是,同绝句的押韵相比,这种联的难度更大。如果是首句不入韵的绝句,如王维的《九月九日忆山东兄弟》: 【独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。 】全诗只有第二句和第四句押韵,一、三句是不押韵的; 而【近似绝句联】却是四句有三句押韵, 并且押的是同部平仄韵。 如果是首句入韵的绝句,如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》: 【故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州,孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。 】这首诗虽然四句有三句押韵,但没有运用对仗,而【近似绝句联】不仅四句有三句押韵, 并且四句是由两双对仗句构成。因此,【近似绝句联】的难度,既大于一般的传统对联, 也大于对仗和非对仗绝句。之所以明知难为而为之,自找苦吃,自己设笼子让自己钻,实际上是从另一种角度寻找乐趣,是苦中有乐,乐在其中。五 从写作上看
、【近似绝句联】全文的第二句是中心句,或者说是全联创作中的关键句。这主要表现在三点上:一是由于押韵的原因,这一句的仄声韵决定着全文第一句和第四句同部的平声韵,就是说在全文四句三韵中,这一句的自由度大于第一句和第四句, 或者说具有主导作用。二是由于对仗的原因,这一句也处于关键位置。如果是双边互对,这一句决定着全文第四句,因为它实际上是第四句的上联;如果是本边自对,这一句决定着全文的第一句,因为它实际上是第一句的上联。 三是由于平仄的原因, 这一句不仅同全文第一句和第四句相对,而且与第三句相黏。 所以说,写好一副【近似绝句联】,要首先把功夫用在全文的第二句上,就是根据题材、立意先找好第二句较为理想的仄声韵字, 再来安排和统筹全联的创作。当然,任何【中心】和【关键】都具有相对性,有时也会转化,这是由对联既对立又统一的矛盾特性决定的。
六、从作用上看
写【近似绝句联】起码有三点好处。第一,增加对联趣味。这种联,尤其是那些诗联高手写出的这种联, 可以做到联中有诗、诗中有联。 诗联的有机结合,可以使人们从中得到较多的文学享受,从而更加热爱中华文化独有的对联文化。第二,开发对联新品。传统对联的品种或者说形式, 已非常丰富,按不同意义划分,有工对、宽对,有正对、反对,有长对、短对,有回文对、扇面对,有无情对、流水对,有嵌字对、嵌名对,有拆字对、偏旁对,有叠词对、串组对,有谐音对、歧义对,真是丰富多彩,样式纷呈。 但是,同一切事物都要不断创新一样, 对联的形式也不会穷尽,也应不断探索和增添新的品种。 当然,对联是【联无定句,句无定字】,而【近似绝句联】不仅【联有定句,句有定字】,甚至还【字有定韵】, 这似乎有些【离经叛道】之嫌。 但从积极意义上说,也算是一种标新立异,说得再好听点是一种开拓创新。 而且,这种形式并不排斥已有的各种形式,只是对已有形式的补充。 还要看到【近似绝句联】这种形式,可以在不同意义上与其他各种形式综合运用。第三,训练对仗技巧。由于这种联引进了传统诗词格律,所以,不仅对写好对联律句有帮助,而且对提高对仗的瞻前顾后能力也大有裨益。 所以,对联爱好者可以把写【近似绝句联】,作为一种对仗训练来尝试。 如果这种联的技巧运用自如了,不说全部,仅仅是在对仗上就可以说从自在王国进入到自由王国了。


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