●韩崇文

　　在诗联中，有一种对法，称之为『掉字对』，是指一句之中两个相同之字彼此间隔连用，再两两相对的格式。掉，有翻转、交替之意。掉字对，就是在一句中交替使用同一个字的对偶方式。

　　掉字对在魏文帝《诗格· 八对》中称『双拟』，《文镜秘府论·二十九种对》称之为『双拟对』，元· 佚名《杜陵诗律五十一格》称之为『叠字格』或称之为『重云格』。

　　清代冒春荣《葚源诗话》称掉字对法。曰『掉字句法，如「桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞」及李商隐「座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云」之类。 』前联『花』『花』掉字对，『鸟』『鸟』掉字对。 后联『客』『客』掉字对，『云』『云』掉字对。

一、掉字对由于词性不同，可分为掉实字对，掉虚字对，掉虚实对。

1.掉实字对：

　　鸟去鸟来山色里，

　　人歌人哭水声中。

　　杜牧《题宣州开元寺水阁》

　　2.掉虚字对：

　　纵使有花兼有月；

　　可堪无酒又无人。

　　李商隐《春日寄怀》

　　3.掉虚实对：

　　春榜到春晚；

　　一家荣一乡。

　　郑谷《贺进士骆用锡登第》

　　两『春』为实字，两『一』为虚字。

二、 根据掉字对中单音词和复音词的异同，可分为掉单词对、掉复词对掉单词复词对。

1.掉单词对：

　　自去自来梁上燕；

　　相亲相近水中鸥。

　　杜甫《江村》

　　2.掉复词对：

　　奇峰出奇云；

　　秀林含秀气。

　　李白《江上望皖公山》

　　3.掉单词复词对：

　　幽寻极幽壑；

　　春望陟春台。

　　骆宾王《春晚从李长史游》

　　已是梦中梦；

　　更逢身外身。

　　澹交《写真》

三、根据掉复音词成分的异同，可分为掉同词对、掉异词对、掉同词异词对。

1.掉同词对：

　　芳草复芳草，

　　断肠还断肠。

　　杜牧《池州春送前进士》

　　2.掉异词对：

　　桃花细逐杨花落，

　　黄鸟时兼白鸟飞。

　　杜甫《曲江对酒》

　　3.掉同词异词对：

　　一阵风来一阵沙，

　　有人行处没人家。

　　周朴《塞上曲》

四、根据所掉之字句法位置之异同，可分为掉同位对、掉异位对。

1.掉同位对： 所掉之字处在相同的位置上的对偶。

　　身为醉客思吟客，

　　官自中承拜右承。

　　郑谷《寄献狄右承》

　　掉同位对有两联并用的。

　　春涧水流西涧水，

　　南山云起北山云。

　　前台花发后台见，

　　上界钟声下界闻。

　　白居易《寄韬光禅师》

　　明· 费伦《雅伦》称之为『双拟格』。

　　2.掉异位对：

　　中夜中天望，

　　忆君思见君。

　　李白《赠王判官》

　　灵一心传清塞心，

　　可公吟后楚公吟。

　　司空图《寄赠诗僧秀公》

　　在对联中，没有掉字对之名，却有掉字对之实。

　　有寇准出句，杨亿对句的一联：

　　水底日为天上日；

　　眼中人是面前人。

　　清人董云岩题九江琵琶亭联：

　　一弹流水一弹月；

　　半入江风半入云。

　　还有一对句：

　　黄花节接黄花女；

　　白马营迎白马郎。

　　一切事物都在发展变化之中，掉字对也不例外，原滋原味的掉字对在对联中可以见到。 但是，掉字对在对联中有了长足的发展和变化。 我们看到更多的是同字联、复字联，叠字联，如

　　九九重阳九九寿；

　　三三上巳三三春。

　　———马萧萧重阳节自出巧句自对

　　有口无口口代口；

　　似人非人人舞人。

　　———木偶戏

　　母鸡下蛋谷多谷多只一个；

　　小鸟上树酒醉酒醉无半杯。

　　暑鼠凉梁提笔描猫惊暑鼠；

　　饥鸡盗稻呼童拾石打饥鸡。

　　蒲叶桃叶葡萄叶草本木本；

　　梅花桂花玫瑰花春香秋香。

　　天上月圆人间月半月月月圆逢月半；

　　今年年尾明年年头年年年尾接年头。

　　———金圣叹撰

　　风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；

　　莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。

　　———苏州网师园『看松读画轩』

　　这些都比掉字对的对法更丰富，更灵活，更巧妙，更复杂，具有更强的表现力，概括力，使联语更为朗朗上口，语意流畅，声调铿锵，音韵优美，读后如饮甘醪，心旷神怡；如入胜境，流连忘返。