●马长泰

　　楹联创作中，动词不仅使用量大，而且扮演的角色重要，如能调用高妙，会使联作十分灵动，活力大增，异彩纷呈。

　　动词是联作的活化剂。 动词不同于名词、副词，本身具有极大的活力、张力、引力、魅力，联作中有了动词的介入， 相系词类就如虎添翼，一展风采。 如，泰山南天门联：

　　门辟九霄，仰步三天胜迹；

　　阶崇万级，俯临千嶂奇观。

　　『辟』字一出，此『门』就绝非一般门户，令游人看到了南天门开辟九霄的道路，上行就可仰步道教所称的清微天、禹余天、大赤天之高天境界。 一个『崇』字，将万级台阶步步耸向云天，俯瞰山峦林海，胜景尽收眼底。 劈、崇二字使满联皆活，且只有置身泰山南天门，才会有举目『三天』远『一览众山小』的心胸、眼界与感慨。

　　再如，清左辅题合肥包公祠联：

　　一水绕荒祠，此地真无关节到；

　　停车肃遗像，几人得并姓名尊。

　　上联讲包公刚正无私的形像，下联讲古往今来多少做官人都难同包公比肩而立，而『到』、『尊』二字用得极妙，以到、尊收句，斩钉截铁，意蕴无穷。

　　一副联作中动词的少用多用要依联而异，把握有度。

　　如传世名联『沧海日』、『少陵诗』联，全联七十六字，仅用四字动词：

　　合宇宙奇观，绘吾斋壁；

　　收古今绝艺，置我山窗。

　　合、绘、收、置四字以一当百，统领全局。 这种以列景与叙事为主脉的联作，动词不宜多，多了就画蛇添足，乱了阵角。

　　但有些以抒情为主调的联作则不然，动词用少了，联文则气韵不通。 如，清代联家汪宜秋挽金纤纤联：

　　入梦想从君，鹤背恐嫌凡骨重；

　　遗真添画我，飞仙可要待儿扶。

　　全联二十四字，则调用了十四字动词。金纤纤是大诗人袁枚的女弟子，极有才华，然不幸早逝，作为闺中好友的汪宜秋悲痛难抑，联中以奇特的想像，调用了半数以上的动词抒发深厚情谊与哀痛心绪，动词多而不赘，读之顺畅，引发共鸣。

　　孙髯大观楼一百八十字长联，竟调用三分之一动词，诸多动词，尤其三字领动词使联作满盘皆活，让作者在状景叙事中尽情倾吐肺腑之言，仔细读来，却无一废字。

　　在楹联创作中，动词，尤不及物动词，本可与形容词相对仗，而大量的形容词更给了作者用武之地。

　　清程与九题徐州燕子楼联：

　　歌韵擅风流，纵什射多情，难得青楼拼一死；

　　芳心嗟寂寞，赖香山绝唱，顿教红粉艳千秋。

　　作者以形容词『艳』对动词『拼』就恰如其分，贴切而生动。

　　另如，纪晓岚讽庸医联：

　　不明才主弃；

　　多故病人疏。

　　疏字调用，动感极强，含意极深，非高手难为。

　　在动词的武器库中， 还有大量的名词，可调化为动词使用，神力无穷。 如，黄奎光题昆明碧漪亭联：

　　有亭翼然，占绿水十分之一；

　　何时闲了，与明月对饮而三。

　　动词的调用常在当句对中施展魅力，如曾国藩挽乳母联：

　　一饭尚铭恩，况怀抱提携，只少怀胎十月；

　　千金难报德，论人情物理，亦当泣血三年。

　　曾国藩身为朝廷重臣，不忘乳母抚育之恩，视乳母为生母，联中以『怀抱提携』对名词『人情物理』的当句对，不仅对仗工稳，且人情味极浓，感人至深。

　　动词还常用于互成对中，使联作更为生动。清朱彝尊题山晓阁联：

　　不设樊篱，恐风月被他拘束；

　　大开户牖，放江山入我襟怀。

　　拘束、襟怀，分别互成。恐风月被樊篱『拘束』，只有用动词『拘束』才恰到好处，

　　词语搭配相当，罗辑严谨。

　　再如，古人挽未婚妻联：

　　尔何人，我何人，只因六礼相传，惹出今朝烦恼

　　生不见，死不见，倘若三生有幸，愿偕来世姻缘。

　　『烦恼』、『姻缘』分别互成对仗，不唯有趣，而且让作者恰到好处表明自己的身

　　份、处境、内心深处的感伤，写出了正常挽联的不同之处。

　　动词在交股对中也常常施展『才华』，熠熠生辉，如清王闿运题南京莫愁湖联：

　　莫轻他北地燕支，看画舫初来，江南儿女无颜色；

　　尽消受六朝金粉，只青山依旧，桃李