爸爸拜托带我回家吧。爸爸我真的好抱歉。
爸爸这是你的错。爸爸我恨你。
不，爸爸！我爱你爸爸，不管你做了什么，我都无所谓。
爸爸，我被魔咒锁在这里了。这里的我不是我了。
我關着的地方——应该是在阿尔卑斯山吧，我想。这是一栋好大、好古老的房子啊，就跟石砌的古堡一样。透过高窗，你可以看到沼泽朝着地平线那头的山峰延伸而去。放眼看去，全是灰灰绿绿脏脏的一片，好像海底。这里永远是昏暗的微光。
黄昏是大师驾临的时刻。我爱恋着大师。
不，爸爸！我一点也不爱大师，我怕死大师了。
他跟你不一样，爸爸。大师嘲笑我、讽刺我，还伸出他瘦长冰凉的指头缠住我的手指头。我被拧痛到哀哀抽泣的时候，他只是冷笑。
如果你怕成这个样的话，又干吗要爬到我们这儿来呢，小亲亲？
爸爸，请你原谅我。爸爸，请你不要抛下我。
虽然这全都是你的错，爸爸。
虽然我永远都无法原谅你。
这地方有两个名称。“歌岚行宫”1是台面上的名称，而台面下耳语相传的称呼则是“迷魂满宫楼的歌岚行宫”。
这里真是壮观哪，爸爸。“行宫”里最最古老的区域可以追溯到1563年（听人说：如此久远的年代，是我根本无从想象的）。环绕在宫外的是一大片如同护城河般的荒凉土地，狂风终日吹刮，所以就算我可以把自己缩到跟一只吓坏了的猫咪一样小，就算我可以从哪一扇破烂窗户钻到外头穿过沼泽往外跑，也防不了大师的仆人放出狼狗扑杀我。它们会伸出尖利的牙齿把我撕成一片片的。
或者如果大师动了善念，不想以怨报怨的话，仆人们或许只会把困在巨网里挣扎翻滚的我拖回去，然后将我丢在大师脚前的石板地上。
其他俘虏女孩就是这么警告我的。
而大师自己也曾警告过我，但他没发出声来，只是照他的惯例伸出一根手指头，按上了在我喉间惴惴打着节拍的小动脉，并施加了一定的压力来做沟通：在所有的罪恶里头，小亲亲，背叛是最不可原谅的。
我不太确定“迷魂满宫楼的歌岚行宫”到底位于哪里，不过我想应该是在东欧某处吧。
一个没有电力的荒僻之处，只有燃烧中的蜡炬：高大、壮观的蜡炬，直径和年轻的树木一样大，上头布满了奇形怪状、硬掉了的熔蜡，看来就像是从熔岩当中刻出来的远古雕像一般。烛光映照下，庞庞然的阴影起舞，如同饿昏了头的秃鹰一般伸开奇大无比的翅膀，往头上十二英尺高的天花板飞去。这你能想象吗， 爸爸？说来“行宫”和我们位于七十六街第五大道上的公寓，简直是天差地远啊。我们的家在高高的二十三层楼，往下可以俯瞰中央公园呢，然而（依母亲所说）那里头的房间也是闹鬼的，而居住其间的灵魂也都迷了途。
这里可以看到一座座六英尺高的壁炉，以及满是煤灰的烟囱，而且耳语相传：萎缩成木乃伊的俘虏女孩，就是因为太想逃离大师而被困在其中。每当黑烟因此而漫入房间时，壁炉燃烧着的美丽火焰就得立刻熄掉才行——也难怪大师会怒不可遏。
这是一个荒僻之处，爸爸。这里的汽车都非常古旧，却相当高贵典雅，而且黑得发亮。和灵车很像。
“行宫”里没有电视。大师的居处也许有一台吧，只是我们从来不得进入其中，也无法一窥究竟，所以无法确定。但想想应该不太可能，因为大师对“软弱矫情的现代世界”只有无尽的蔑视，就连“20 世纪”在大师的眼里，都跟个抽抽噎噎猛吸鼻涕猛打喷嚏的女孩一样俗不可耐。
不过这里倒是有一台旧式收音机，“立地式”的呢。仆人们称之为“无线”。它就搁在大师位于楼下的起居间，我们如果在大师的工作室表现不错的话，是有可能在当天获准入内的。
在大师的工作室里，风往往很大。风如同寒凉阴恶的手指一般，撬开高窗的边缝，搔弄着我们，我们全身发抖牙齿格格打颤，因为我们奉命得立刻脱下衣物，而且不许反抗，然后给自己冰冷的裸体套上过度宽大的丝质和服。不管我们如何紧紧扎住腰间的流苏，和服还是免不了脱落。
我们在“歌岚行宫”经常都是赤脚走路，因为大师最仰慕（他说过）小女孩儿的脚丫子了。
何况，光溜溜的小女孩儿的脚丫子，可没办法在“行宫”墙外的荆棘和刺藤以及小石头之间自在奔跑啊。
在大师的工作室里，我们奉命要好几个小时都坐得挺直，完全不许动，或者好几个小时都站得挺直，完全不许动，而且我们当中较受宠的几个还得摊开裸露的大腿，慵懒地斜靠在躺椅上，脑袋往后甩出一个痛苦的角度。此外，我们当中的某些人（谣传是最得宠的），则被命令要纹丝不动地躺在冰凉的大理石地板上，拟仿le mort2的模样——大师这么说。
我们切切不可观察画架前的大师。大师在离我们只有几英尺远的画架的前方，矮着身凝神作画时，呼吸急促双腿发软，整张脸也因痛苦、渴望以及狂喜之情而扭曲甚至抽动起来，但我们连快快地横扫一眼，都是切切不可的。艺术是个残酷的主人，就连大师也受制于它。
有时候，贵为绅士典范的大师，会以我们大半人都不懂得的语言大声咒骂起来。有时候，大师会猛摔画笔，或者猛丢一管颜料，就跟闹脾气的小孩一样，因为他知道待会儿总有人（一名大人，仆人）会帮他捡起来的。
还好大师画架底下的大理石地板上，铺了一块污渍点点的帆布垫。
瞧见大师那一管管多不胜数的颜料时，我们还真是吓呆了。它们全被胡乱堆在了他画架旁边的桌子上：各种色彩的颜料管，大部分都脏兮兮的，有些则被挤到干得只剩个骨架而已，挺丰肥的那几管是最近才买来的。相较之下，“歌岚行宫”其他的空间简直干净整齐得如同几何图形。
大师工作室的天花板高阔，墙面雪白，据说这里是全世界颇为知名的画室之一呢。早在我们当中最大的那个出生以前，“迷魂满宫楼的歌岚行宫”便有了工作室，而且当然，在我们当中最小的那个过世很久以后，工作室也还是会在。大师的工作室将永存永续，因为它已成为传奇，就像大师自己一样。据说，他是少数几位作品得以在卢浮宫展示的当代艺术家。
大师不喜出名，也不喜商业性的成功，然而讽刺的是，大师却闻名遐迩，成了所谓的“现代世界”里颇为成功的画家之一。他的画作都是超大尺寸，而且是吹毛求疵地画了又再重画： 结构工整，近乎严谨，而且“古典”——虽然画作的主题都是裸女，或者衣不蔽体、摆出慵懒姿态的少女。
大师相当强调绘画需客观，不带私人情感。大师选择了遗世独居，远离欧洲的大都会，如巴黎、柏林、布拉格和罗马。大师鄙夷精英主义的艺术圈，就如同他鄙夷媒体一样，不过媒体对他还是趋之若鹜，不时派狗仔队跟拍。大师广受尊敬，是因为他对创作的严谨态度，以及他的完美主义：大师往往会花上好几年来创作一幅画，然后才肯将作品交给他在巴黎的艺廊。每回在他难得举办的展览里头，大师都要再次发表他的宣言：
生命不是艺术
艺术却是生命：充满了未知的生命
专心凝视画作吧
“余者皆是虚空”
然而媒体却是爱死了大师，他们将他视为贵族艺术家——自我放逐，遗世独居于欧洲某一个浪漫、遥远的角落。
在大师的工作室里，时间不再存在。在大师的工作室里，魔法如同乙醚一般充满了我：我的手臂、我的腿、我仰卧于绿色沙发上的躯体——好沉重啊，我无法移动。
大师命令我穿上紧袖上衣，将我紧身胸衣的扣子打开，露出我小巧的右乳;大师将我裸露的双腿横来摆去，同时也为我秀美的小女孩儿的脚丫儿套上了质地极细的缎面便鞋，穿着这双鞋几乎是无法走路的;大师将一圈项链围上我的脖子，那上头镶着的小巧宝石绝对配得上风华正茂的美女。一如大师所说：项链有可能是他某一任妻子所有。
而大师也给了我一面手持镜，让我得以揽镜自照，让我为眼中所见而迷醉：娇美的娃娃脸、小巧挺直的鼻梁，还有噘起来的丰唇——这就是我。
当初我是怎么来到这被掳之地的？这是我脑里唯一的念头了。
爸爸，我逃离了你。我逃离了她。
然而我头一次到美术馆，便是跟着母亲去的——我在那儿流连多时，晃荡于我们从第五大道的窗口便可看到的美术馆。母亲戴着一副太阳眼镜，好遮住她红肿的眼睛，而且认识她的人（以及认识你的人）都不会认出她来。母亲拉着我和妹妹的手臂，催促我们登上壮观的石阶去寻找她也不知如何定义的什么——抚慰人心的艺术，不带感情的艺术，逃避现实的艺术。
艺术的神秘带来了迷惑，却也夹带着强大的力量，愈合我们的伤口——或者撕裂我们的伤口，造成更大的苦痛。
很快的，我便偷偷独自前来此地了。我成了美术馆里的异数，这么小的小孩子呢，还是自己来……
不过我的外表（包括年龄和身材）看起来都比实际上大。而且我有个本事：我会在通常都很拥挤的大厅里寻觅理想对象，然后踏上前去，请求对方为我买票，并请她们带我一起进馆，仿佛我们本就同行一般……当然，我会付她们票钱。而且我挺聪明的，我甚至还会将母亲的会员卡（特意为这次看展取得的）借给她们，以便促成双方的合作。我找的通常是女人。年纪不小，也不大，母亲的年龄吧，不会太艳丽（和母亲一样），而且带着母性的光辉。起先她们对我的要求会很惊讶，不过倒是蛮慈祥的，之后则是点头同意。想要骗这些女人说，你或母亲就在旁边的咖啡座等我其实不难;而入馆以后，我就会偷偷溜离她们的视线。
没过多久，我便会在美术馆内一长排二十世纪欧洲艺术家的画作前面，流连忘返了——我说的正是大师本人。
这些画作施展的魔幻力量何其大啊！我哪知道，这种引人迷恋、使人受困，且置人于无力状态的魔力，会在将来的某一天如同妖邪的镇静剂一般，穿透我的四肢……
这一幅幅大尺寸的画作带着梦幻色彩，风格则是近似母亲最喜爱的欧洲古典时期的艺术：严谨中带着沉静内敛的美感，然而它们的主题却不是来自《圣经》或者希腊、罗马神话故事，那上头画的都是女孩，有些甚至跟我一样小。虽然画作的背景和我的生活差异很大，上面的女孩们对我来说却很有亲切感，比我自己的妹妹还亲的感觉——妹妹比我小很多，又笨，老是叽里呱啦在讲话，打乱我的思绪。
我尤其爱盯着一个看起来很像我的画中女孩，她就躺在一间老式客厅里的小沙发上（当时我还不知道法文chaise longue是专门用来形容这种躺椅的）。女孩跟我挺像，不過年龄较大也比较有智慧。她的眉毛跟铅笔画出来的一样细长，很有美感，反之我的眉毛就粗了些，而且没有那么清晰的线条。她的眼睛跟我的一模一样，但较有智慧，像是在笑看人间。她铜色的波浪鬈发和我的一样，不过看来比较老式。她洋娃娃般的五官、细致骨感的鼻子，以及噘起来的阴郁双唇，都跟我一样，不过她比我漂亮多了，也更轻灵。另外，她还拿着一面小小的手持镜，自恋样地凝神静静看着自己——我打死也不会来这套的，因为我越来越无法忍受自己的脸了。这幅画怪就怪在，沙发上的女孩好像完全无视于房里另外一个人的存在，虽然那人离她其实只有几尺远：一名弓身弯腰的年轻男子，正在拨弄壁炉里熊熊燃烧的火焰。站在这幅画前面，你几乎可以感觉到那团火所发出来的热力与光芒。
事实上，如果你从稍远处朝着画作走去的话，首先注意到的，会是那团仿佛扑面而来的火焰，之后你才会看到沙发上躺着的人形——正做梦一样地专心凝看自己的影子。
听来蛮怪的吧，爸爸？然而，如果沙发上的女孩是在做梦，而梦到的是她自己漂亮的娃娃脸的话，那么她会无视另一人的存在就不奇怪了，虽然那人就在近旁;弓身的人形是个男子，但因为他弓着身，所以一定就是仆人，而不是主人了。
每天放学以后，我都会来到美术馆。我在这幅画前面所待的时间，一天比一天长。Les beaux jours。起先我以为画名的意思是“美丽的眼睛”，不过jours的意思是“日子”，而眼睛的法文应该是yeux才对啊。
所以，画名的意思是“美好的日子”。
一天又一天的迷恋与受蛊。但还不至于陷入“受困”的日子。
美好的日子，每天都是完美的平静与祥和。平和的日子里，你会凝神望入小小的手持镜里头，无视在你几尺以外预备着美丽火焰的那位弓身且无脸的仆人，也无视你脚上那双单薄的缎面便鞋——如果你想穿着这双鞋逃离此地的话，只怕是难上加难。
这名艺术家的其他画作对我的吸引力也很大——他的名字我不能说，是因为我们万万不可指名道姓谈论大师;“歌岚行宫”里所有的仆人也都一样。其中任何一幅都有可能掳获我的心：《做梦的泰瑞莎》《打扮中的小女孩》《和猫咪玩耍的裸女》《受害者》《卧室》。模糊间，我仿佛可以听到她们在哭泣——是画作中的俘虏女孩，而不是（还不是）我。
那声音真是模糊，几乎可以假装没有听到。我四下瞥瞥美术馆里的其他人：偶尔来访的观画人、无视我的制服警卫。一个十一岁的小孩独自在馆内游荡，不知为何心生焦虑、全身打颤（这点我当时无法猜透）。
（而美术馆里的警卫又是怎么回事？他们难道也没有听到吗？他们难道因为日久而无感觉，对美，以及痛苦，都已厌烦，仿佛墙上挂的只是涂了颜料的帆布面，触目只见表层，而无更深处可看？在我哭喊求救的时候，他们难道也是一样听不到吗？）
出了美术馆，便是纽约街头的吵嚷与纷乱。高大的浓荫绿树，巨型的绿色公园。第五大道上，出租车在美术馆前的路沿排队——就在如同金字塔般的石阶底下。
摊贩的推车沿着街边一路延伸。这些推车一律是美国退伍军人所拥有的——这是法律规定。那热腾腾的肉味，让营养不良的我们闻得头晕目眩。
我们位于七十六街第五大道上的公寓，在高高的二十三层楼，往下可以俯瞰中央公园。太高了，我们什么也听不到，街上的声音无法往上传到我们的耳朵。当我用两手捂住耳朵时，就听不到哭泣声了。我连自己的哭泣或者心中狂野的节拍都听不到。
我上一次生日是十一岁。那时你还跟我们一起住呢，爸爸， 虽然你老是投宿在外。而你当时就给了我承诺：亲爱的我当然没有要离开你跟你妹妹和母亲啊，就算我离开你们母亲——暂时的！这也不表示我要离开你跟你妹妹啊。不会的。
然而当你离开后，我们就被迫搬到位于一条比较不起眼的街道上的另一间公寓，楼层也降低了。母亲说，你离开我们是为了展开新生活。她痛哭流涕，穿着她那套薄得透明的睡衣，好几天都不肯脱下来。
一个个男人跑来跟母亲同住，但都待不久。我们听到他们大声喧哗笑闹，我们听到杯子、瓶子喀啷喀啷响的声音，我们听到母亲在尖叫。
在破晓时分我们听到男人匆匆离开的声响：踉踉跄跄的脚步，诅咒、威胁的话语，粗野的笑声。
珍妮睁大了眼跟我耳语道：他们其中一个会把她杀掉，勒死她。
（你或许觉得不太可能，一个八九岁的小孩会说出这种话来吗？就算只是耳语，而对象又只是她十一岁的姐姐？你就是这么想的吗，爸爸？你希望一切都如你所想吗？）
（爸爸是一个“想”要保护自己的人。他可没“想”要保护他的孩子。）
大人的生活我们一无所知。然而，大人的生活我们也无所不知。
我们习惯看电视。深夜时分照说我们该上床时，音量关小了。我们看着满头蓬发、一脸横七竖八的睫毛膏的女人（身上穿着单薄透明的睡衣），在床上被强奸、勒毙了。纽约市警局的探员无礼地瞪眼看着她们的裸体。摄影师蹲伏在她们上头，屈着膝盖拍照，鼠蹊都隆起来了。
不过母亲没有死，这你应该知道。母亲的尖叫声四处可闻。就连在这儿，在“歌岚行宫”里头，我都可以隔着一段距离听到。不过也有可能只是我的俘虏姊妹们的哭喊声吧——被垫子或者大师的手捂住了。
男人带来了威士忌、波本、可卡因。
从母亲的冰箱里头，搬出柔软有异味的布里干酪，硬邦邦的波罗伏洛奶酪，蜗牛和大蒜、热牛油。他们狼吞虎咽，直接用手大快朵颐。我们赶紧躲起来，遮住眼睛。蜗牛看起来好恶心啊， 就像我们女孩儿细瘦腿间的那小小的突起的肉片一般，我们就连泡澡的时候，都没办法伸手去摸——那种触感太过强烈了。
爸爸，你不敢碰我们的那里。很久以前你还是个年轻的新手爸爸时，你帮我们洗澡。那时我们还是小小女孩儿，才刚过了婴儿期、学步期。那么久以前的事，你（也许）已经忘记了。
爸爸，我们可没忘。当时你的眼睛闪闪发亮，因为知道我们的腿间藏有秘密，那是你没有（允许你自己）触碰的。
大师在我们的身上无处不摸。当然，大师也会碰触我们的那里。
爸爸你为什么离开呢？为什么你的生命里没有我们呢？
母亲一直不知道，我们曾经看到过她一次——那个从你的怀中翻身而下的女孩，她咕咕在笑。
年轻得可以当你女儿了，母亲斥骂道。我想抗议说，我才是你的女儿！
那次的碰面是个意外。珍妮和我坐着你的私家车回到公寓的时间稍微早了点，要不就是你的朋友走得太晚。她从你的怀里咕咕笑着滑下来，脸好红，结结巴巴地说着：噢，不要想歪了啊，我不是坏人……
她先前喝了酒。你们两个都喝了。我们觉得好惊讶，她可真高啊，不过不够瘦，不够漂亮，而且（也许）没有母亲想得那么年轻，不过当然比母亲要小很多。
她的紧身短裙被拉到丰肥的大腿上头，衬衫的纽扣全给扯开了。
我不是坏人。请相信我！
在宏伟的美术馆里，我快步踏上氣派的石阶，沿着高阔的一道道走廊走去，到了那间灯光昏暗、内有大师作品的画廊。
我在迷宫般的美术馆移行，如同只靠着嗅觉与触觉寻路的盲眼小孩。然后，哇，我赫然就看到了它，在我眼前——美好的日子。
真是让人惊叹啊，这幅画竟然完全没变。歪身靠在绿色躺椅上的女孩，两条大腿斜张，她正专心看着手中镜子里的自己。女孩跟我很像，但大一些，也较有智慧，而且（似乎）因为明白这点，显出自得之色呢。
女孩对离她几尺以外，那团熊熊燃烧的烈焰毫无所觉。
这是我头一次听到那微弱、呼唤的声音，也许不止一个人：哈喽！到我们这儿来吧。
或者她们是在哭求——帮帮我们啊……
工作日的下午，这间画廊通常空无一人。访客一群群地穿行于特展场地，根本就不会到这间画廊来。
没有人听到哭叫声，除了我。
真是奇怪，美术馆警卫从没听到过。应该是他们超级单调乏味的警卫生活，让他们无法看出大师艺术的奇妙与魔力吧——虽然那幅画就挂在他们前方：带着胜利的姿态，无视道德的批判。
所以这幅画才会如此寂寞啊，爸爸。希望你听得到。
至于我们目前的公寓呢，则是位于比二十三要低的楼层，不过还是高于人行道，高得足以在我的内心翻搅出恐惧来。我爬到外头的侏儒阳台，鼓起勇气靠上黏着鸽粪的铁栏杆，等着你来发现我，爸爸，等着你来责骂我（但你都很少骂啊）——你在干吗啊！快回到这里来，亲爱的。
大师从来不骂人。大师很少在我们面前流露出感情来，因为我们不值得。他对我们就只有愤怒、失望以及不悦的情绪。
爸爸，快来吧！我很害怕大师会不喜欢我，我担心他会腻味我了，担心他会把我一脚踢开——因为他曾踢开许多人。
好寂寞啊！然而，我爱大师。我很爱那在大师工作室里重重压到我身上的魔法，虽然我的四肢发疼，我的脖子很费力地想要支撑头部的重量，因为我得为大师摆姿势，一动不动好几个小时。
如果你不过来带我回家的话，爸爸。如果你把我丢给大师的话，我会陷入那个魔法当中出不来，而且大师总有一天会厌弃我的，他会在我的脖子上套个狗圈，然后系上链子，将我紧紧拴在“行宫”最底层的地牢里头。
到我们这儿来，帮帮我们。
帮帮我们，到我们这儿来。
我朝着美术馆里的那幅画走去时，魔法开始在我身上起作用了，如同空气中的乙醚。
近旁没有警卫。没有其他观众。我全身发抖，往前凑去，低语道：好的！我会上你们那儿去。
因为在我看来，《美好的日子》里头的客厅真是美轮美奂，虽然有点奇怪，颜色也阴暗了点以致整体看不太清，一如梦境中的细节往往不太清楚，然而极具魅惑性，令人无法抗拒。
在放学后孤单寂寞的午后，我已养成习惯待在另外那个世界里。当时我并没有意识到那是大师的世界，因为画作里并没有大师的身影，你只能看到你自己，而且这幅作品是以你这辈子从未见过也无法想象的热情、渴望以及爱欲所画出来的。
每一幅画里的每个女孩：她们好安静、好完美。就算是怪女孩，就算是隐匿着没露脸的娃娃脸女孩，也备受宠爱。这点，你是可以感觉到的。
生命里如果没有你的话，爸爸，我就唯有在这些画里才能找到快乐了。
来我们这儿吧，你是我们的一员——众多声音耳语着;而我的回答则是——好的，我是你们的了。
Ma chere， bienvenue3? ！——大师展臂迎向我。
Ma belle petite fille4? ！——大师一看到我就发出欢呼声，一副他从来没有见过如此标致的人似的样子。
在这之前，我置身于一间好大的老房子，在昏暗的长廊里四处游荡，因迷途而哭泣时，一个仆人发现了我。后来我才知道，这房子就是“迷魂满宫楼的歌岚行宫”。
大师让我脸红、心跳，而且简直无法呼吸。他往我的脸、我的手，和我裸露的手臂上猛吻猛亲，湿答答的吻，搞得我差点昏倒。
你是从多远以外的地方来的呢，小亲亲？——越过大洋，来到你的主人面前。
我当时还不知道，其实每个俘虏女孩都曾承受过大师如此盛大的欢迎，而且每个都以为自己是他的唯一。唯有我。
在那另一个我曾拥有的生命里头，我无法忍受在镜中看到自己。
因为你当初离开我们的时候，爸爸，你带走了太多东西——你无法想象有多少。
然而在大师的工作室里，当我照着大师的指示卧在绿色躺椅上时，我就得以看到自己的脸并不平凡，并不可鄙，我长的是一张可爱的娃娃脸。我喜欢凝神看着大师给我的镜子，看着那张可爱的娃娃脸。
那就像睡眠一样。看着那张可爱的娃娃脸，很难醒来，很难把眼神从娃娃脸上移开。我的嘴唇几乎没有动弹——这是我吗？那其中的神妙有很大的催眠力量，就像永不停止的爱抚一样。
虽然我知道——我想——房里另外还有个人……首先我感觉到的其实是热：这个寒风凛冽的房间突然热得不太舒服起来。
那是一团火焰的热力。有人在旁边。
大师扯一扯我的紧贴袖，将袖子拉下我的肩膀好露出我的右乳——小而坚挺，如同一颗未熟的苹果。大师给我的这件紧身洋装，裙子好短，而且往后拉去，露出了我大半段的腿。在其他房间里的其他画作里头，由于大师将我的腿的搁置方式不同，所以我白闪闪的小女生内裤就露了出来。不过在这幅画里，你无法看到我大腿间那窄窄的一段棉白。
在大师的工作室里，时间不再往前走。在大师的工作室里，我们永远不老。这就是大师的工作室给予的承诺。
大师嘲笑我们，不过他没有恶意。你们也知道，来我这里，是出自你们的意愿，所以啊就别假惺惺的了。这里不容虚伪的存在。
我们必须长时间摆姿势。我们的生活在我们的眼前如同一轴軸棉线般，虚掷于一面倾斜的大理石地板上头。我们有些是新来乍到“歌岚行宫”的，有些则已经在这里一辈子了。我们必须长时间在这间寒风凛冽的工作室里摆姿势，否则就不许进食。我们绝不可打断专心工作的大师，因为大师会大发雷霆，而且大师会以将我们打入冷宫来做惩罚。
口渴难挨时，我们只能从蹲伏在一旁的仆人手中喝到一小口水。如果我们要求“解手”的话，大师的怒气指数绝对会爆表的。
他们这里都习惯讲马桶，而非洗手间。我对“马桶”这两个字非常敏感。他们的冲水设备非常老式，得用链子拉扯才行。老旧的水管会锵啷啷地响起来，在这古老的大房子里听来，还真像是魔鬼的声音。
我憎恶你。你！——大师细瘦的鼻孔会因怒气而颤抖。
我们已经学到，身体只是一具臭皮囊。说穿了，美丽的娃娃脸只是昙花一现的假象而已。
母亲曾怨毒地告诉我们说，当她头一次怀孕时，你对她的爱就结束了，爸爸。我的肚子，还有我的乳房，太大太肿了，她说，不再是个女孩，所以他觉得遭到了背叛。可怜的男人起不了性欲。
我们不想听这个！我们年纪太小，还没办法听闻这等人间丑陋。
当然，婚姻还是持续了下去。你们的父亲连对他自己都无法承认，他—— 一个男人——的欲望是有限度的。
然后有一天，大师选了我来当一幅特别画作的主题，标题简洁但也吓人：受害者。
我希望你能看到这幅肖像，爸爸。我就是在美术馆的墙上看到这幅画的，但并没有意识到那个摆着软瘫躺姿的女孩，并不只是像我而已。她就是我。
《受害者》不像大师其他有名的画作那么梦幻、唯美。《受害者》展示出非常直白且直捣核心的影像：一名受害的女孩。大师无比有耐心，几乎是温柔地引导我躺到一面石板上，几乎是充满爱意地将我裸露的四肢翻来覆去摆姿势。他伸出他如钢铁般坚硬的手指，调整我的头。
在《受害者》里头，我觉得我并不美丽。我好苍白啊，仿佛失了血一般。而他也没有赠予我一面小镜子，让我欣赏自己美丽的娃娃脸。我的眼睛阖起来，视线不再。除了单薄的白棉袜以及小巧、只有装饰作用的便鞋以外，我全身赤裸，一丝不挂。
慢慢地，仿佛进入狂喜状态的大师画起这幅肖像。好几个小时以后，大师完成了一天的工作，他如同幻影般悄然离开了工作室，而一名仆人则将我从昏睡状态中唤醒。那是一名侏儒妇人，她猛然拉开了厚重的帘子，阳光如同一道重击泼洒进来——起来吧，你。别耍花招了。你没死——还没。
当我头一次抵达“行宫”时，我受到的是公主的礼遇。
就如同我出生时一样，就如同好多年间我是你唯一的孩子时一样，爸爸。那时，你待我如同公主。
在“行宫”中我的房里，摆着一瓶山谷里的百合。就在我的床铺旁边。我的床的大小，则恰恰适合于一名十一岁女孩的尺寸。山谷里的百合所发出的甜美香味直到现在都让我感到迷醉——在回忆中。
一名女仆为我洗澡，帮我洗头，并拿着发梳缓缓地、用力地为我梳头。大师在一旁满意地观看。
Tres belle， la petite enfant5 ！
在早年美好的日子里，偶尔我还会想着，这一切将永远不变：大师从女仆手里接过发梳，亲手为我梳头。
有时候，我模糊记得，大师甚至为我洗澡，送我上床。
我必须很惭愧地向你供认，爸爸，那时我其实并不想念你。我没有想到你。当时，我的心里只有大师一人。
在大师的工作室里，大师穿着一件跟神父袍一般的纯黑袍子。每天入夜时大师的袍子必定沾满了颜料，所以每天早上大师都会换上一件新的干净的黑色长袍。
他纤瘦的脚上套着黑色的丝质便鞋，大师穿着这双鞋直挺挺地无声移动，如同鬼魂。我从来就没有真的直视过大师的脸，爸爸——我们不准看的。所以我也不算真的见过大师。我只知道他比你年长，而且颇具威嚴，他苍白严峻的脸就像是雕出来的一般，不同于其他纯属肉体、等级较低的人类。
（你的脸是否变粗糙了，爸爸？我不愿意这样想。）
（我不愿意想到你的不好，然而母亲一直都在跟我们数落你的不是。）
我们当中有些人已经领悟到大师其实并不爱我们，因为我们不是他的孩子。这点很难理解，而且蛮伤人的。不过事实便是如此：我们这些大师的俘虏女孩，没有一个是他亲生的。大师本身宝贵的精子并非漫不经心地四处乱洒（据说），而是精心挑选土壤才下种的，而之后也生发茁壮起来。大师的这位独子相当出色，但我们永远见不到他（据说），因为他住在巴黎。他和大师一样是位艺术家，虽然名气远远不如大师。
另有谣言盛传，大师的儿子有一天会来到“歌岚行宫”，解放他父亲的俘虏女孩，因为大师的儿子对大师艺术的理念无法苟同。
然而一年年过去，大师的儿子却一直没有现身。
反倒是来了好些摄影师，他们无畏于迢迢千里路，越过阿尔卑斯山来到东欧这荒僻的地方。另外也来了记者，以及意欲采访的人。大师已吩咐过仆人，不许访客进入“行宫”的外围大门，不过偶尔大师兴致一来（他最爱来这招），他会同意某一两位陌生人拜访——如果这人（女人的概率较小）是来自某家知名的出版社，或者是个资历辉煌的同行的话。
这些得到特权的访客通常也只能进入“行宫”前端的几个厅而已。仆人无时无刻不在监视他们，而且大师的狼狗群就驻扎在不远处（据说），专心盯着陌生人的一举一动，随时有可能收到信号而发动攻击。
大半访客都只看到一个个装潢华丽的房间，里头摆设有厚重的家具以及波斯地毯，还有色泽如同葡萄汁液的天鹅绒窗帘。窗帘如今因阳光的照射，现出片片淡褪的不规则区块。他们获准拍摄这般场景中的大师——而这也是大师事先精心设计好的，就如同舞台的布景，因为大师（偶尔）会以如此设计为乐。当年大师身为学徒时，曾置身于达达主义风潮的边缘地带，又是曼·雷（Man Ray）的知心好友。访客不许拍摄污脏的大理石地板、天花板上的缝隙和水渍、大师的古希腊雕像上所蒙的尘灰，还有马桶内部吓人的细节。大师的工作室只在两次特殊状况下，经过一丝不苟地严加整理，才允许访客入内。一次是德国公共电视台要拍摄关于他的纪录片，另一次则是黄金时段的美国电视节目派了一名当红的主播前来采访。
大师在那两次采访中，皆优雅作答——问题都是事先经由大师批准认可过的。大师是个口才了得的艺术家，他的每一句话都是精心雕琢而成的，如同诗一般。
艺术不是真理。艺术模塑真理。
艺术不是“美”——艺术比美还伟大。
艺术是那飞越在生命之上的生命的影子，永远也不会受限于（区区的）生命。
采访时，我们在“行宫”的后厢房以及那（不可言喻、极其恐怖的）地牢里哀哀哭泣，但无人听到。
大师的底下有许多的“我们”，爸爸。我们来到大师这里，是出于我们的选择，我们如同懵懵懂懂的小孩一般，将自己的自由交给他。也难怪仆人会嘲笑我们啊——起先是我的小亲亲，其后就成了我的俘虏啦。
大师将我们关在“行宫”的许多房间里头。我们有些是“婢女”——也就是奴隶。有些人的脖子上围着狗圈，并系上链子。我们被迫要吃地板上搁着的碗里头的剩菜，而大师则在一旁笑看我们如同野兽饿疯了的模样。
小亲亲啊，你们是小小的宠物猪仔仔，对吧？你们不是天使！大家都很清楚。
没有人听到地牢里传来我们的哭声。锁上的房间，仆人们都会避开。这里可以闻到生锈的铁以及蜘蛛网的味道。没有人想听这个的，他们是被邀请到最豪华的前厅去享受清简但高雅的下午茶的啊，那儿还展示着一台据说曾属于贝多芬的钢琴。
虽然几十年来在欧洲的都会如巴黎、柏林、布拉格、罗马， 都谣传“歌岚行宫”内藏秘密，却一直都没有人想要一探究竟。没有人有勇气当面质疑大师，要求他将屋内所有上锁的门一一打开，将大师的俘虏女孩从她们的惨况中解救出来，因为这可能会招来大师的狼狗群以及仆人的攻击。
帮帮我们！拜托帮助我们。
将我们从大师的手中救出來……
在众多地牢最恶名昭彰的那几间里头，女孩们都死在链子底下，身躯萎缩，如同老妪的尸体一般。她们曾经是活蹦乱跳的女孩，长着美丽的娃娃脸以及铜色的波浪鬈发，但最后却都枯萎成了四岁小孩的尺寸。
我们这些仍活着的人饥饿难耐，而大师的仆人却吝于供给食物，因为大师非常聪明，且非常残酷。他严格限制宫中食物，所以给女孩的越多，仆人自身得到的就越少。
大师跟所有的暴君一样，知道如何在人与人之间制造纷争——我们现存的世界很现实啊，你给得越多，留给你的就越少。给出太多的话，你就要挨饿了。
我很羞于承认，爸爸——刚开始时我非常天真，对自己往后的命运一无所知。身为此地的新人，我受到公主般的礼遇，所以我就很同情某些女孩。她们在这儿的年资较久，却好像不如我受宠。我把自己的食物给了她们，因为我的每一餐都是个小小的盛宴，太多的美食我其实也吃不完。你知道，饱暖的人是会很大方的，所以我便表现得相当大方，但这其实只持续了几个月而已。原本他是那么看重我，很难想象有朝一日他竟然会突然翻脸。错是在我，爸爸。当初是我自己要跑到这里来的：在《美好的日子》前面游晃多时，直到有一天我发现自己竟然跑进画中，来到了燃烧着美丽火焰的客厅，快乐如同神仙——哪知这是犯了大错啊，因为我无法轻易逃出大师的房子，回到我原有的生活里。
起先你备受关爱。在大师的宠爱下，你沉浸在你自身的力量当中。然而那个力量转瞬即逝，因为它不是你的——那是大师的力量。我错就错在这里。
然后有一天，有个摄影小组搭着一辆现代化的交通工具（小卡车）来到了“行宫”。来自伦敦的陌生人被迎进了“行宫”。那当中有一名声音和悦的采访人，他本身也是艺术领域的名人。
大师已经闻名遐迩了！他的画作不知赢得了多少荣耀！大型美术馆为他办过多次大型展览。他的名字在精英圈里是响当当的——虽然也许群众不见得知道。他比他所有同代的名人都要长寿，而且许多更年轻的艺术家都比他更早离开人世——他们的名声永远也无法超越他。如今他是德高望重被视为圣徒的长者了。随着年纪增长，他的脸却变得更加俊美，他脸孔的老化——褪色的皮肤和皱纹——都可借由化妆来遮掩，苍黄的肤色也可制造出大理石的效果;他稍显凹陷的眼睛画上黑色眼线，睫毛根根分明;他渐秃的银发高雅地往后梳过头骨。穿上黑色细亚麻袍子的大师是艺术的守护者——最高艺术。
大师说：然而我们活着是为了艺术。我们的艺术是唯一的生命。
采访记者说——抱歉，先生？——我好像听到了什么——有人……
（采访人听到了我们。他听到了！）
不过大师却笑着说——不对。你听到的只是风声，从山上吹来的永无止境的风。
（风吗？应该是哭声吧，不是风。不可能，这只是风在吹。）
采访人犹豫起来。声音和悦的采访人一时之间无话，他突然觉得好冷。
大师的声音更强劲有力了，虽然他还是那样和颜悦色——这里是欧洲荒僻的一角啊，朋友。这里可不是你们娘娘腔的“文化” 哪，不是你们的皮卡迪利广场、海德堡公园和肯辛顿花园。很抱歉，我们这儿忧郁的风老吹个不停，害你们分心，让你们感到悲伤！
大师带着仿英国腔讲话的语调真是迷人，没有人发现大师的声音有点抖，意思是他快发火了。采访人和他的助理交换了眼神之后，就没再继续提起这个不受欢迎的话题了。
毕竟，大师是个伟大的艺术家。不世出的天才。天才是可以为所欲为的。
就跟其他在“行宫”进行过的访谈一样，这次的访谈也很顺利地进行下去。影片只有一个钟头，但内容相当丰富，而且会经过精心剪辑;如果没有大师以及大师画廊的同意，是不会在BBC 播放的。
只是声音和悦的采访人以疲累为由，拒绝了大师下午茶的邀约，让他颇为失望。他和他的组员必须立刻搭乘小卡车离开，好赶上飞往“娘娘腔”伦敦的飞机。
说得妙！有人笑起来。有人在握手。大师平静下来了，也许。不过大师心情还是不好，而且（我们有些人很清楚）仍然是个危险人物。
在“行宫”底层区域的我们告诉自己说，这位来自伦敦的知名采访人听到了我们的声音，而且已经懂了——他不可能不懂。你只要看看大师那些有名的画作，便可了然于心。他会为我们寻求援助，他会救我们的。
置身于“迷魂满宫楼的歌岚行宫”，我们唯有跟自己编出这样的故事，才有办法度过漫漫的长日与无尽的夜晚。
沼泽上的风，山里吹来的风。也许不是阿尔卑斯山，而是喀尔巴阡山脉吧。
其实离你并不是那么远啊，爸爸！拜托。
现在还不会太迟，爸爸。我还没有被拖到最底层的地牢，那儿的门是锁上的，里头的人将永不见天日。
你还没有忘记我吧，爸爸。我是你的女儿……
在《美好的日子》里，你会看到我的，因为我就在那里等你。到美术馆来吧！进到这儿来，凑近《美好的日子》。我等着你。
救命！救救我啊！——我低语着。
如果我有办法再放大音量的话，我想一定有人会听到的——美术馆的一名访客，某个眼神空洞的警卫。他们会从迷昧状态中醒觉。他们的心地都是好的，我知道——如果办得到的话，他们是会帮我的。
如果你可以的话，爸爸。我知道你会帮我的。你会吧？现在还不至于太迟。
我将这面手持镜收了起来。我瞪着美丽的娃娃脸已经瞪够了。有时候我可以看到——几乎看到——画框外头，爸爸。我可以看进美术馆里头（我想应该是美术馆吧，还会是别的什么呢？）——在远处，在活人游走的彼端，有缓缓移动的人形和脸孔。
爸爸，你是其中一人吧？请你说是吧。
如果我还留有往日的力气，我是有可能爬出画框的，爸爸。我会自己来，无须你的帮助。我会爬出客厅，然后我会跌落在美术馆的地板上，我会躺在那里，呆愣那么一会儿，然后也许某个人，你们其中的一个，也许是你吧，爸爸，就会发现我，而且来帮我。
或者也许我会在活人的世界里，再次找回我的呼吸，还有我的力量，并想办法撑起我虚弱的双腿站起来，然后斜倚着墙面缓缓移动，并穿过一排排挂在寂静无声的画廊里的画作，走到我熟悉的石阶上（母亲就曾在此处拉着珍妮和我，紧紧攥住我们的手），然后我就会移动到宏伟的美术馆的前门，踩着更多石阶， 踏上第五大道以及熙熙攘攘的市井生活——如果我还留有往日的力气的话。也许……
爸爸？我在等你。你知道，我只爱过你一人。
（本文收录于《形与色的故事》一书，由中信出版·大方出版）
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