吴建龙摘要：职业教育是大国经济社会发展建设的基础，是国家教育工作的战略重点。高职高专需要为国家高等技术应用型人才。在高职高专平面设计的基础设计教学中，平面构成仍以书本理论教学为主，点、线、面的平面构成…
邓丹丹郑雨欣杨洪摘要：酿酒原材料的好坏直接决定了酿酒成品的品质，为了加深大众对五粮液的理解，以酿酒原料为研究对象，进行创新设计，使其成为符合潮流，顺应大众审美，以及市场消费理念的文创产品。从五粮液酒酿…
程晓春摘要：近年来中外合作办学迅猛发展，而传统的视觉传达设计专业教学从内容到形式在很多方面都暴露出一定的局限性。面对这种状况，需要借鉴国外的教学思路和框架，提出新的要求和目标。本文通过对中国和荷兰当代…
徐燕青摘要：“流派”一词被广泛使用在各个领域，文学、医学、绘画、武术、音乐等等。但是在不同领域，流派的含义和内涵却各有不同。在音乐领域，流派的含义也呈现出多样化的样态，西方音乐领域的流派有多种不同的划…
唐阿提·毛里提汉摘要：哈萨克族是我国的少数民族之一，其历史十分久远，哈萨克族在长期的历史生活实践中，拥有了十分灿烂的民族文化。库布孜是哈萨克族乐器的杰出代表，也是这个民族最古老的乐器之一，它和哈萨克族…
宋军泉摘要：行当是死的，人物是活的，“演人就要演神”，不求形似，唯求神達。因此，这就要求演员不仅要有熟练的艺术技巧，更重要的，要把自己的思想感情融入角色中，把握住角色的内心世界，揭示人物形象丰富的思想…
于得海摘要：中国的戏曲艺术是中华优秀传统文化之一，也是世界文化的瑰宝，而京剧更是其中的精粹。本文具体分析京剧器乐演奏人才培养模式以及教学方法，希望通过以下分析，能够为京剧器乐演奏人才的培养提供借鉴，从…
宋燚摘要：戏剧表演中人物形象的塑造路径，需要戏剧演员自身结合戏剧表演实际，从积累自己生活体验、增强自身表演技巧和打造自身舞台修养等渠道入手，不断累积自己演艺实力，为传承我国戏剧传统文化艺术，奠定基础，…
王琳琳摘要：除了昆腔具有深厚的综合基础外，早于京剧的一些地方剧种如梆子，更开辟了戏曲表演史上全面综合、全面吸收的新时期，凡是能被综合的民间艺术和民间技艺，大量地吸收到戏曲表演中来，为近代戏曲表演艺术的…
周蕾摘要：滑稽戏是由独脚戏发展起来的，而独脚戏是从文明戏丑角行当的滑稽表演中，脱胎出来的。早先，在游乐场的文明戏剧场里，正戏开场前，有一段滑稽表演，本意以笑招徕观众，有时遇到主要演员误场，也就会让滑稽…
黄霞勤摘要：评弹音乐研究专家杨德麟对评弹音乐基本调有非常精辟的十六字总结：“上起下落，句间顿挫，拖六点七，字更腔和”，通常都是七言上下句的结构，也有“三三七”或“五五七”的句形变化，上句通常旋律走向呈…
赵亮摘要：京剧的唱是以词情与声情两部分的和谐而取胜的。在未转化为音乐形象的唱腔之前，唱词的词采是不可忽视的因素。好的唱段首先倚重词采，因为演唱要以传达文辞为中心，让观众通过领略唱词来得到形象，京剧与所…
颜建明摘要：演员塑造角色时首先要体验角色，再创造角色，进而体现角色的形象，才能塑造出鲜活的人物形象。关键词：演员角色;体验;体现中图分类号：J804文献标识码：ADOI：10.12228/j.issn…
熊姿摘要：戏曲中的程式动作并不是一朝一夕造就的，它们是演员在舞台实践中不断总结加工而成的，有的可能凝聚着几代戏曲演员的心血。而且，已经形成的程式也并不是完全一成不变的。事实证明，凡是杰出的戏曲演员，都…
陈赛帅摘要：滑稽戏沿用独脚戏的“九腔十八调”，滑稽戏的表演是以独脚戏、相声等曲艺的表演为基础，又吸收了文明戏的表演，滑稽戏演员在“说”、“唱”和形体动作等方面都有许多明显特点，滑稽戏演员不但要会多种戏…
石彦伟王洋摘要：评剧《我那呼兰河》以《生死场》中王婆形象为中心加以改编，对东北女性形象的表现突破了惯常化的公共话语，而是注重性格的本真性开掘，以“向死求生、为生而死”的哲学蕴蓄对东北女性的生命意识加以…
史国生摘要：儿童剧，顾名思义就是以儿童为观众对象的舞台剧。儿童剧除了具有一般的戏剧特征外，还要适应儿童特有的情趣、心理和对事物的理解、思考方式。古人曾用素丝来作譬喻，说它：“染于苍则苍，染于黄则黄”，…
刘东星摘要：唢呐演奏在我国具有悠久的历史，不仅在我国民间非常受欢迎，而且在中国民族管弦乐中也有着至关重要的作用。在此背景下，本文以唢呐的艺术特性和艺术功能为引，重点论述了唢呐演奏技术的传承与发展，希望…
赵莉摘要：简单来说，戏剧是以语言、动作、舞蹈、音乐等媒介来达到叙事目的的舞台艺术的总称，而人物形象的塑造则是戏剧的灵魂。近几年，我国的戏剧艺术已经走上了国际化舞台，在表演方法和表演技巧上都有了非常大的…
王昱摘要：在我国传统音乐飞速发展的背景下，二胡艺术逐渐受到了人们的广泛关注。本文以二胡声腔化演奏为切入点，分析了二胡声腔化演奏的内涵，深入探讨了二胡声腔化的美学意义，以现代音乐作品为基础分析了二胡声腔…