史瑞杰摘要：在中国绘画的史上，元代绘画有着重要的地位，尤其是元四家对后代山水画影响深远。黄公望的作品保存至今有《九峰雪霁图》、《天池石壁图》、《富春山居图》等，这些都是他的经典之作，特别是《富春山居图…
来婕摘要：工笔画是我国历史上流传最久绘画形式，在工笔画的历史中最早可以追溯到石器时代，直至今日仍然有众多的艺术家在不断对工笔化进行创新。本文主要以工笔人物画的历史发展为主，简要的梳理了工笔人物画的历史…
杨欣摘要：唐代是绘画发展的繁盛时期，作为中国画的重要门类之一的花鸟画，在唐时期成为独立学科，因此出土的唐代墓室壁画中有一定数量的花鸟画，为研究这个时期花鸟画打开了新局面。从唐初期到晚唐时期，墓室壁画花…
刘虹余摘要：赵孟頫的书法和绘画开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵孟頫的绘画博彩晋、唐、北宋诸家之长，是元初融合南北体格开一代江南山水新风格，他提出：“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气…
周鑫璐摘要：在中西方美学的不断发展中，都呈现着他们各自不同的色彩。这些色彩之美往往和中西方文化产生不同的碰撞，给我们带来不一样的体验感受。追寻色彩中谜一样的东西，以色彩的线索来指引对东方美学品格之探究…
摘要：周臣《流民图》的出现，是明时吴地画坛上一颗明珠。本文从风俗画角度对《流民图》的出现以及其画面上的写实性手法进行分析，最后通过周臣在吴门画派盛行的文人画吴地敢于对现实生活大胆地写实，浅论吴派后期的…
李雨轩摘要：左权民歌是扎根于太行山的原生态民间艺术形式。近年来，随着传统口头传播方式的改变，左权民歌在走出大山的同时，不断发展创新，逐渐成为能够代表三晋文化的优秀艺术形式之一。本文以左权民歌的历史发展…
李丹摘要：口技是以口腔发音来模仿人们日常生活中的各类声音的一种民间表演技艺，也是我国宝贵的文化艺术遗产之一。在口技艺术中，声音是灵魂。基于此，为促进优秀作品的创作，文章对口技的仿声素材的特性与选择进行…
谭金坪摘要：本文以杂技艺术为研究视角，针对提高杂技艺术舞台表现力及艺术感染力展开分析讨论，期待为杂技艺术的进一步发展抛砖引玉。关键词：杂技艺术；表现力；感染力中图分类号：J828文献标识码：A文章编号…
刘红伟摘要：在中国的戏曲中，青衣作为关键的行当，他们唱功卓越，气质俱佳，赢得大部分观众的喜欢。本文探讨了青衣对于不同角色的演绎和青衣的历练过程。关键词：戏曲；青衣；人物刻画；特点中图分类号：J812文…
王佳男摘要：杂技在中国已经有2000多年的历史。雜技在汉代称为“百戏”，隋唐时叫“散乐”，唐宋以后为了区别于其他歌舞、杂剧，才称为杂技。在我国古代文献中，很早就有关于杂技的文学记载了。《史记·李斯传》…
尹东明摘要：京剧丑角继承了中国戏曲表演艺术中的优秀传统，并使之发扬光大，成为“四大行当”中不可缺少的重要行当之一。丑角艺术可追溯到夏桀时代的“倡优”，记载比较详细的是晋献公时代的“优施”，他以滑稽调戏…
何卉摘要：中国杂技作为我国传统文化之一，在新时期面临着诸多的困境，影响了传承的效果。基于此，本为阐述了传统节目缺乏创新、人才储备困难的中国杂技的主要传承困境，同时，提出了解决困境的对策，包括改变杂技演…
秦鹏摘要：随着多元时代的来临，杂技艺术在创作上，实现了多样性的选择。使杂技艺术家打破了传统的杂技表演形式，实现了扩领域的表演。本文针对杂技和跨领域表演的融合、开创以及审美进行了分析，从而阐述了杂技跨领…
张婧摘要：羌笛音乐作为我国羌族古老的民族乐器，具有重要的传承和保护价值。本文以茂县地区羌笛音乐的保护与传承为题，通过对于茂县地区羌笛音乐的保护与传承现状及存在问题的分析，进而提出有参考价值的发展对策。…
丁丽润摘要：本文对于样板戏的经典大加赞赏，对于老艺术家的创作精神颇为感叹。在文革时期艺术贫瘠的时代背景下，样板戏的产生是对戏曲艺术的肯定。八大样板戏的成功创造，聚集了众多艺术家的心血，也是当下的艺术成…
祝婕摘要：在传统戏曲里，“青衣”有时也称“正旦”，主要扮演庄重的青年或中年妇女。京剧青衣重唱功。要求韵味浓厚，风格鲜明，声情并茂，流派明显。过去青衣不重做工，故有“捂肚子唱”之说，经王瑶卿、梅兰芳等大…
于凯李颖摘要：民族文化在当代传承和创新是促进中华文化发展的需要也是促进文化产业发展的需要。民间美术作为中华文化的一部分也是艺术与生活的连接点，是设计的根源。本文主要以浚县泥咕咕为例，对泥咕咕探源追踪，…
徐星文摘要：在国内相声发展的大背景下，近几年，由于湖南相声发展具备一定的基础，在大兵等艺术家的带领下，湖南本土相声依托湖南省青年相声俱乐部这个平台发展迅速，但在发展的过程中也遇到了资金、创作等诸多问题…
张子轩张芷齐摘要：江南二胡以音乐优雅，柔美，精致以及细腻的艺术风格与江南民间音乐的艺术风格一脉相承，它产生于长期以来江南文化的历史传承与发展之中。本文将通过了解二胡的历史概况以及风格形成的基础上，对二…