莫亚男摘要：本文使用潘诺夫斯基的“图像学”理论，从图像学角度出发，尝试从前图像志描述、图像志分析、图像学阐释三个层面来解析东晋《洛神赋图》，在对图像学含义的研究过程中，进一步了解作品的内在意义和作者创…
梁佩珊摘要：随着时代的发展，工笔人物画的构图创作到最后画成作品，直接反应了作者的创作观念与表现技法，我们需要结合当下的创作理念来寻找出自己的绘画语言。本篇文章简要的描述了整个工笔画的创作过程以及对创作…
许明月摘要：分析宋徽宗赵佶其水墨与工笔赋色这两种风格之间的区别与联系。通过分析宋徽宗赵佶这个人与绘画之间的关系影响，在这基础之上再看其花鸟作品的两种风格。这两种风格下的花鸟作品的构图、用笔和设色等多方…
张燕摘要：无论我们时代长河的如何流动流动发展，无论是在东方还是西方的文化背景下对于女性形象的认识与表达都从未停止，并且不断丰腴不断多元化。才使得女性形象无论是在历史、社会、宗教、政治、权利、性别以及绘…
娄雪茨摘要：现如今，绘画艺术已经深入人们生活的各个领域，产生了商业插画这样的新型概念，与以往的艺术性绘画既有所联系又存在很多矛盾，虽然都属于美术绘画这一范畴，但是两者的融合却存在一定问题。关于两者矛盾…
闫铭钰摘要：袁武的军旅中国画体现了他对军队深刻的理解，带来了新笔墨语言的探索，坚持自己独特的绘画语言，在绘画风格上继承了20世纪的写实人物画传统，不为描摹照片，塑造出众多有血有肉与部队官兵产生共鸣的优…
李奕霖摘要：山水画中的“写生”自古以来都是中国山水画家绘画的基本观察方法。但传统“写画之生命”与如今的照所见而“写生已大不相同。文章从两部分分析山水画写生中传统概念与现代的异同。从而更好地理解山水画中…
李佳欣张洪亮摘要：水彩人物画的创作离不开历史的发展，与人类生活相互联系并相互促进，水彩人物画创作在遵循水彩艺术发展史的同时，在努力摸索着其独特的艺术地位，在得到更广泛的利用，开拓出绘画史上的新天地。关…
史瑞杰摘要：在中国绘画的史上，元代绘画有着重要的地位，尤其是元四家对后代山水画影响深远。黄公望的作品保存至今有《九峰雪霁图》、《天池石壁图》、《富春山居图》等，这些都是他的经典之作，特别是《富春山居图…
来婕摘要：工笔画是我国历史上流传最久绘画形式，在工笔画的历史中最早可以追溯到石器时代，直至今日仍然有众多的艺术家在不断对工笔化进行创新。本文主要以工笔人物画的历史发展为主，简要的梳理了工笔人物画的历史…
杨欣摘要：唐代是绘画发展的繁盛时期，作为中国画的重要门类之一的花鸟画，在唐时期成为独立学科，因此出土的唐代墓室壁画中有一定数量的花鸟画，为研究这个时期花鸟画打开了新局面。从唐初期到晚唐时期，墓室壁画花…
刘虹余摘要：赵孟頫的书法和绘画开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。赵孟頫的绘画博彩晋、唐、北宋诸家之长，是元初融合南北体格开一代江南山水新风格，他提出：“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气…
周鑫璐摘要：在中西方美学的不断发展中，都呈现着他们各自不同的色彩。这些色彩之美往往和中西方文化产生不同的碰撞，给我们带来不一样的体验感受。追寻色彩中谜一样的东西，以色彩的线索来指引对东方美学品格之探究…
摘要：周臣《流民图》的出现，是明时吴地画坛上一颗明珠。本文从风俗画角度对《流民图》的出现以及其画面上的写实性手法进行分析，最后通过周臣在吴门画派盛行的文人画吴地敢于对现实生活大胆地写实，浅论吴派后期的…
李雨轩摘要：左权民歌是扎根于太行山的原生态民间艺术形式。近年来，随着传统口头传播方式的改变，左权民歌在走出大山的同时，不断发展创新，逐渐成为能够代表三晋文化的优秀艺术形式之一。本文以左权民歌的历史发展…
李丹摘要：口技是以口腔发音来模仿人们日常生活中的各类声音的一种民间表演技艺，也是我国宝贵的文化艺术遗产之一。在口技艺术中，声音是灵魂。基于此，为促进优秀作品的创作，文章对口技的仿声素材的特性与选择进行…
谭金坪摘要：本文以杂技艺术为研究视角，针对提高杂技艺术舞台表现力及艺术感染力展开分析讨论，期待为杂技艺术的进一步发展抛砖引玉。关键词：杂技艺术；表现力；感染力中图分类号：J828文献标识码：A文章编号…
刘红伟摘要：在中国的戏曲中，青衣作为关键的行当，他们唱功卓越，气质俱佳，赢得大部分观众的喜欢。本文探讨了青衣对于不同角色的演绎和青衣的历练过程。关键词：戏曲；青衣；人物刻画；特点中图分类号：J812文…
王佳男摘要：杂技在中国已经有2000多年的历史。雜技在汉代称为“百戏”，隋唐时叫“散乐”，唐宋以后为了区别于其他歌舞、杂剧，才称为杂技。在我国古代文献中，很早就有关于杂技的文学记载了。《史记·李斯传》…
尹东明摘要：京剧丑角继承了中国戏曲表演艺术中的优秀传统，并使之发扬光大，成为“四大行当”中不可缺少的重要行当之一。丑角艺术可追溯到夏桀时代的“倡优”，记载比较详细的是晋献公时代的“优施”，他以滑稽调戏…