一 千 春 年
袭 松 花 年
红 高 秋 岁
枫 古 叶 岁
寄 来 自 此
平 今 不 园
生 世 同 中
《高园赏枫吟之一》
歌德堡变奏曲（444）
无 但 芦 满
枉 得 蕉 地
人 枫 其 青
生 下 时 紫
梦 漫 劲 又
钱 千 未 红
粮 步 伤 黄
《高园赏枫吟之二》
（写生门现代古风、古体诗歌的写作技法，写生门创始人老成以前说过，如果不是天作之合、神来之韵，我们提倡放弃廉价、勉强的韵脚，甚至有意避开押韵，因为情趣无多、不合内部韵律的强压韵脚完全没有必要，白白限制、束缚住了创作者的文笔手脚，降低了宝贵的诗歌作品产量，白白浪费了诗人的宝贵时间和精力，不如先把作品创作出来，等有时间了再慢慢推敲、修改、完善、提高。
汉字音韵本来就单调，可选择的余地太少，废除浅层次的在音节平仄上的押韵、强制、强求，诗人们就会如释重负、如虎添翼，从而可以放心大胆地在风景、音像、意象、事理、思想、神韵等多方面去创造性地叙述、记录、概括、抒发、唱诵、吟咏。
改诗记录：
一首诗是一个艰苦、漫长的内在思想孕育过程。因为对字、词、章句的推敲、修改、润色是诗歌创作必不可少的一部分。
阅三世，改为来今世。寄平生，拟改为诗意浓，但是经过反复斟酌，还是觉得寄平生更符合内在神韵，因而决定保留，继续推敲。
无枉今生梦一回，改为无枉人生梦钱粮。满地红紫又青黄，改为满地青紫又红黄。）
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