胡学文：曾经有读者到我的博客留言，问我《飞翔的女人》中，女人最后到底有没有找到孩子？我不知怎么回答这个问题。结尾对读者可能比较重要，但对于我，这部作品并不单纯是寻找被拐卖的孩子的故事，而在于女人寻找孩子的过程以及在这个过程中爆发的力量。对于作家来说，触发人的思考更重要。
记者：您与影视圈的人相熟吗？为什么您的小说容易被电影人看中？
胡学文：之前有不少导演与我有过接触，我们曾经共同探讨对电影的看法。比如《向阳坡传说》中的一些情节，就是我讲给导演的。但我想，电影和小说终归是两种不同的艺术，作家不能盯着影视写小说。电影人能够看中我的作品，除了故事，我想更重要的是小说带给人们的思考。
记者：您认为什么样的小说才是好小说？写小说有没有技巧可言？
胡学文：不同作家、不同读者对好小说的理解可能有差别。我认为好的小说一定能从各个角度进行阐释并有足够的阐释空间，而且每次阅读都有不同的收获。如《红楼梦》、《包法利夫人》、《百年孤独》等就是这样的作品。
小说毕竟是叙述的艺术，写小说当然是有技法的，你读大作家的作品，能明显感受到作家的叙述智慧，令人惊叹。但有时很多技法是没法说明白的，只能揣摩。
记者：小说能为社会带来什么？
胡学文：我们一直在提治理环境，最难治理的其实是人心环境。小说能为社会带来什么？我想，在当下时代，很难有一部或几部小说能改变社会，但在这过程中，肯定会有相当一部分作家把他们的思考写进小说，对社会、对人心产生缓慢的影响。
一个社会没有作家，世界还会存在，但不是完整的，就像院子中没有花园，房子还存在，但有一片花坛肯定是不一样的。社会需要这种反思的力量。
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