梅桑榆

　　杂文篇幅短小，大多为千余或数百字，两三千字已属长文。故不但须文字简洁凝练，而且要讲究切入的角度和选材的精当。杂文作品，虽然篇幅短小，多在千字之内，但好的文章所涉及的话题，却甚宏大，而文章之思想含量，却并不因文短而嫌小。可谓“以小见大，举重若轻”。

　　所谓“以小见大”，乃是作者能从被人們习焉不察的细微处入手，生发成文，从而反映出一种普遍现象，并且深刻地揭示出其本质。鲁迅看到路上一群跟随头羊顺从前行的胡羊而写下《一点比喻》，章克标吃水蜜桃发现一条蛀虫而写下《蛀虫与中国》，陶行知听到外国人的一句话而写下《中国人的命》，叶圣陶根据《十五贯》中娄阿鼠的一句台词而写下《“老爷”说的准没错》。所谓“举重若轻”，乃是以寥寥数百言、千余字，把一个宏大的话题写得深刻透彻，比如《中国人的心理》《漫谈皇帝》，乃是一本数十万字大著的题目，但其文仅数百字。而《洪水与猛兽》《明耻》，则可以写成洋洋万言的论文，但作者并未长篇大论，后者千余字，前者仅数百字。尽管如此，这些文章却可以点到症结，说理透彻，可谓“以四两拨千斤”。

　　以小见大，重在开掘引申，而非就事论事，局限于评判某言某行某事的是非对错。如许寿裳的《争面子》和孙犁的《谈妒》，看题目，似是在谈社会风气和人性弱点的生活随笔，但作者将争面子与嫉妒，与历史和现实联系起来，便成为深沉厚重之作，非那些轻浅的心灵鸡汤或平庸的时评所能比。

　　杂文作者撰文时能做到“以小见大，举重若轻”，须目光敏锐，思想活跃，选材精当，构思巧妙，报刊登载之大道新闻，朋友传说之小道消息，书中的只言片语，他人的一言一行，乃至一首诗、一幅画、一个镜头，皆可引起作家的遐想与深思，触发作家的写作冲动。于灵感忽来之际，“寂然凝虑，思接千载;悄焉动容，视通万里”，而后慨然命笔，或可有佳作出焉。否则便会错过许多有价值的“小”，文章难以见其“大”，欲“举重”而力不达。