郑休白

　　袁成兰大姐可谓是一个难得的全才、奇才，她的文学创作几乎涵盖了所有的文学体裁：杂文、戏剧、影视、小说、散文、诗歌等等，她还会书法、画画，可以说，能玩转文学艺术的十八般武艺，而且每样都玩出了成果，这在全国杂文界也是独树一帜的。

　　袁大姐的文学艺术成就可说的很多，我这里简单地讲一讲我读袁大姐杂文的感受。

　　我平时不太写杂文，但因为我编了二十多年的报纸副刊，对杂文有一定的认识和了解。

　　我觉得只有內心丰富的人，才能写出內涵丰富的文章，只有有情趣的人，才能写出有情趣的文章，只有爱憎分明的人才能写出爱憎分明的文章，只有人格高尚的人，才能写出文品高贵的文章。

　　我选杂文有我自己的标准。

　　我编杂文常常考虑这样一个问题：

　　什么样的杂文，是当今社会需要的杂文？什么样的杂文是老百姓喜闻乐见的杂文？也就是说，什么样的杂文是好杂文？

　　我觉得这也是我们每个杂文作者应该思考的问题。

　　我觉得好杂文应该具备四个特色，即：

　　两个“有”——有风骨，有担当;

　　两个“性”——独到性、文学性。

　　我与袁成兰大姐认识也有好几年了，多次拜读她的杂文，觉得她的杂文，就具有以上四个特色。

　　第一：说说有风骨。

　　好的杂文，首先要求作者是一个大写的人，一个正直的人，一个不媚权的人，一个不媚俗的人，一个有风骨的人。袁大姐被誉为当代“杂文家中的巾帼女杰”。我觉得首先就是因为她是一个有风骨的人。袁大姐有段名言：“见了大人不小，见了小人不大;大人若比我大，我比大人还大;小人若比我小，我比小人还小。”这充分体现了袁大姐的风骨精神。我觉得，这也是一个好的杂文家，必须具备的一种品格。她的那篇成名作《“梅花奖”舞弊案随想》的杂文，就是一篇见风骨，不畏权，敢碰硬的好杂文。

　　第二：说说有担当。

　　好的杂文，必须要有担当。歌颂真善美，鞭挞假恶丑，是杂文的一个最重要的社会功能。这就要求杂文作家有一种历史的责任感和时代的担当精神。袁大姐的两部杂文集《直面人生》与《我是”惹祸精”》，就不乏这种担当精神。她的杂文常常背负这种担当精神而显得棱角分明，为个别“大人”所不容，为百姓所叫好。袁大姐在一篇文章说过这样一句话：“只有以天下为己任殉道的杂文作者，才有勇于为真理、为人民而献身的精神。”正因为袁大姐有这种担当精神，所以她才敢于排除一切私欲、邪念、偏见讲真话，才能尽情地歌颂人民真心热爱的事物，鞭挞群众內心厌恶的东西。才能讲出“腐败是公害，杂文无私敌”“我是扫灵魂垃圾的妇女”这样掷地有声的话。

　　第三：说说独到性

　　好的杂文往往见解独到，察人所之未察，见人所之未见，发人所之未发。袁大姐的杂文为什么会受人欢迎、被人记住？其中的一个原因就是她的杂文往往有独到的发现与见解。如她的杂文集《直面人生》，关注的都是现实社会中随处可见的人与事，但却往往见解独到，从衣食住行、上学、求职、就医、养老等人们普遍关注的民生问题中，发现权力市场化、关系市场化这种社会弊端。

　　第四：说说文学性

　　好的杂文，不但有思想性，还得有文学性。说实话，当下的许多杂文，其实算不上杂文，更多的只可归为时评之列。光有思想、观点，没有文学性，语言枯燥干瘪，缺乏幽默感、生動性、形象性。而袁大姐的杂文，总让人读后回味无穷。就说那篇去年在网络上被评为年度最佳幽默的杂文《我儿没儿》吧，统篇都是对话，全文没一句评论，仅200多字，采用的全是白描手法，看似漫不经心，实则精心构思，对官僚主义的抨击入木三分。读后令人百感交集，深思不已。这篇杂文充分体现了杂文讽刺幽默、短小精悍、凝炼隽永的特色，有一种独特的艺术感染力，可谓是一篇真正的好杂文。也可以说是一篇经典的美文。

　　综上所述，我觉得，从袁大姐身上和作品中，我们至少可以看到三点。

　　第一点：文品即人品，袁大姐心中有大爱，心中有正义，所以她的杂文，才能针砭时弊，激浊扬清。

　　第二点：厚积薄发，融会贯通。杂文家应该是一个文艺创作的杂家，许多优秀的文学家，通常都是文学的多面手。袁大姐，本来就是一个文艺界的全才。身有十八般武艺。所以写起杂文来，才游刃有余，可读可感。

　　第三点：不怕惹事，针对性强。现在的杂文因为各种原因，大都隔山打炮，对空鸣枪，或者不痛不痒，隔靴搔痒，失去了杂文应有的社会功能。袁大姐的杂文。却都是一枪打一鸟，针对性特别强，读得让人过瘾。

　　所以，我觉得，我们写杂文的应该向袁大姐学习，在提高自己的道德情操与文学综合素质上下功夫，这样才有可能写出真正意义上的好杂文，写出老百姓叫好的杂文。