关键词：暴力美学 黑色幽默 文化差异 特工电影 《王牌特工2：黄金圈》
一、特工电影：从间谍电影衍生出的亚类型
《王牌特工2：黄金圈》可以看作是一部特工类型的电影，也可以看作是一部间谍电影。“间谍”和“特工”的英文都是Spy，所以在影视类型上，特工电影是间谍电影衍生出的一个亚类型，即特工片可以看成间谍电影的派生品。近年来中外的间谍和特工电影有很多，因為剧情往往比较惊险刺激，受到影迷的热捧，所以很多都有续集，比如香港电影《无间道》和《边缘人》系列、英国电影《007》系列、美国电影《职业特工队》和《谍影重重》系列等。
《王牌特工2：黄金圈》有间谍片的类型元素，包括“悬念设置”“英雄主人公”等，它的两种基准叙事模式是“打入”模式与“乔装”模式。电影中，男主艾格西无意间看到酒会女郎背后的黄金圈标志。他为了获取黄金圈基地的地址和毒品解药位置的信息，便假意与女郎亲近，成功把定位胶囊安装在女郎身上。
二、杂糅类型片的重要元素
（一）糅合动作片的暴力美学元素
暴力美学用西语表达，是“暴力的美感化”，是将本身不能引起审美认同的暴力以美学的方式、诗意的画面，甚至幻想中的镜头来表现人性暴力面和暴力行为的一种表现手法。《黄金圈》是一部商业性的动作冒险片，导演发掘了打斗和枪战场面的形式感，将其中的形式美感发扬到炫目的程度，观众也因此忽视或弱化了其中的社会功能和道德功能，把暴力的过程看成审美过程。如在影片开头和结尾都有人体绞肉机的场景，是一种伏笔式的前后呼应。镜头中只出现一个人像小丑般滑稽地倒插进绞肉机的后半身，然后从机器背后出来橘黄的肉条，这是符号化的臆想，并没有鲜血喷射和残肢出现。又如艾格西和哈里在反派老巢中与敌人大战的场景，两个特工与一群凶悍的敌人和机器人打斗，影片对两位特工高难度飞踢的动作和子弹的发射进行了慢镜头处理，并且配上了节奏轻快的背景音乐，构成了新的视听观赏因素。这些皆是一种不按照真实来表现，经过艺术化加工与设计来展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的动作的摄影技巧。导演对在酒吧打斗的场景同样进行了相似的处理，美国特工“威士忌”熟练地使用套索对付敌人的镜头也做了慢镜头处理，更加凸显了特工动作的潇洒帅气。在美国特工和雇佣军对抗时，他那充电的套索可以将人切割成两半的功能，也注入了导演的暴力美学想象，同时给观众带来了强烈的视觉冲击。
（二）糅合喜剧片的黑色幽默元素
《王牌特工2：黄金圈》可以引发新热潮，不仅在于其对暴力美学元素的独特处理，还在于影片糅合了喜剧片的幽默诙谐因素。在《黄金圈》长达两个多小时的影片中，为了保证观众的注意力被吸引和带动，电影必须不断地给观众抖“包袱”。一个最具喜剧性的场景是男主艾格西和岳父一家人吃饭，岳父在餐桌上出题考验艾格西，艾格西对答如流。当观众正想拍手称赞时，镜头切到艾格西同事的家里，同时加入同事口述答案的声音和艾格西回答的声音。此时观众会心一笑：原来是同事在帮他作弊。这种幽默的处理成功引起观众发笑。爱情元素永远是喜剧片所钟爱的，在《黄金圈》中，艾格西和女友瑞典公主相处的温馨场景以及结尾他和女友结婚的甜蜜场景也为影片剧情增添了温情，满足了观众对大团圆结局的期待。影片还对“牺牲”元素进行了探讨，并以幽默乐观的方式进行处理。特工梅林带领团队前往毒枭的老巢，艾格西不小心踩到地雷，梅林选择牺牲自己而救下艾格西。“别忘了你受过的训练”这句话在影片中多次出现，都是梅林对艾格西说的，一方面凸显了梅林作为优秀特工的虔诚使命感，另一方面展现了他对后辈的倾心培养和所寄托的希望。
三、从剧情到人性：由毒品映射的人性
影片主要剧情是英美特工组织联手剿灭毒枭大反派波比的故事，其间还穿插着次要剧情线索。次要剧情并不多余，它服务于主要剧情，为主要剧情提供动机和铺垫。影片开始，大毒枭波比对自己在毒品中投毒的解释是：“我只能躲在荒郊野地思乡成疾，就因为我卖的是毒品。”查理问了她一句：“你想家了吗？”波比回答：“是的，我想要自由，我要成名，我是全世界最成功的女商人，然而没人知道我是谁。”影片结局，波比死前说：“拉斯维加斯万岁。”导演通过设计这两段对话展示了波比的犯罪动机：她希望贩毒可以像烟酒一样合法化，一方面是为了满足自己的名声欲望，另一方面暗含了她对家乡美国的思念。这样，一个反派人物变得立体丰满起来，她不是只为金钱无恶不作的极端人物，她除了对名利的渴望，还有对故乡的思念。如果说波比是一目了然的反派，那么影片中的总统便是“隐性”的反面人物。面对波比的威胁，他说：“我们假装接受她的条件，缓解全球范围的恐慌，然后让瘾君子统统下地狱。”他把吸毒者关进铁笼里集中管理，虽是一国的领袖，却把人命当儿戏，一心只为自身的利益，这和用毒品赚钱的毒枭在本质上是一样的。
影片中有大量对高科技武器的使用，这也显示出掩藏在暴力之下的问题：人类与现代科技的信任值问题。大毒枭波比居住的基地里充斥着各种功能的高科技产物，如美容店的女机器人、餐厅里的两只机械狗等，她说：“我会在机器人上投资，因为它们远比人类更可靠，更值得信任。”这句话由大反派波比说出反而显得更加讽刺。与冷冰冰的机器人相比，人类自私善变、缺乏忠诚的弱点何尝不是一种威胁？
四、从英国到美国：英美文化的碰撞交融
不同于《王牌特工1：特工学院》局限于英国本土文化的输出，《王牌特工2：黄金圈》增加了大量的美国场景，加入了美国南方的乡村文化。影片中，由于英国皇家特工总部被反派炸毁，男主角艾格西和领导梅林便来到美国特工总部寻求帮助。在文化背景相异的两国特工初始交锋、合作共事、信任危机、握手言和的剧情中，随处可见英美文化的碰撞交融。
第一，总部地址。英国皇家特工（Kingsman）的秘密总部设在一家西装裁缝店中，而美国联邦特工（Statesman）秘密总部藏在一家酿酒厂中。第二，特工装扮。男主艾格西以及他的同事都是穿着精致的西装，戴着高科技的黑框眼镜和严谨的英伦帽子，执行秘密任务的武器是黑色小皮箱、木柄黑伞、钢笔、香水、打火机、牛津鞋、戒指和手表，俨然一副英国绅士的形象。而美国联邦特工穿着西部牛仔裤、皮靴、夹克，执行任务时的武器是左轮手枪、棒球、马鞭和套索，展现出自由不羁的美国西部牛仔形象。第三，特工代号与人物性格的契合。英国皇家特工的代号是以亚瑟王的十二圆桌骑士的名字命名，比如智慧担当的优秀特工“梅林”的名字就来自亚瑟王身边的大魔法师。亚瑟王是公元5或6世纪凯尔特人的军事首领，领导着一批骁勇善战的骑士抵抗外来民族的侵略，因为会议都是围坐圆桌举行，无等级地位差别，人们称其为圆桌骑士。圆桌会议的来历也与此有关，圆桌会议不分上下尊卑，可以避免席次的争议，含有与会者“一律平等”与“协商”的意思。圆桌骑士是英国国王赐封的贵族称号，获得这一称号必须武艺高强、富有冒险精神、知书识礼，这些要求在跨越了千年后，与影片中皇家特工组织对成员的要求是一致的。美国特工代号是以酒的名字命名的，比如联邦特工的领导者叫“香槟”，一位烈性子、好勇斗狠的特工叫“龙舌兰”，另一位有个性的特工叫“威士忌”，特工形象高度形式化。第四，语言习惯和待客的方式。英国特工艾格西和梅林刚到美国特工基地时，不小心把酒桶打破了一个洞，梅林立即用手堵住洞口，还不忘保持着笔挺的姿势。这时美国特工“龙舌兰”突然出现，在没有确定出双方身份的情况下，艾格西和梅林始终保持着优雅的站姿，微笑着，用礼貌用语对话，而“龙舌兰”则不耐烦地主动发起攻击，把艾格西和梅林捆绑后带去审讯。另一个体现英国绅士文化的场景是艾格西和反派查理的决斗戏，查理失去了右臂，艾格西为了保持绅士的灵魂，选择把右手放在背后，单手和查理进行肉搏。这段戏尤其直接地表现了英国人对绅士精神的虔诚。由此可见，圆桌骑士和绅士风度是英国人的灵魂。圆桌的含意是“平等”和“团结”，骑士精神代表着勇敢与忠诚，这便是影片中皇家特工的品质与精神追求。西部牛仔和自由不羁的作风则是美国人心头的“朱砂痣”，“自由”已成为美国的代名词，西部牛仔又是美国文化的代表，联邦特工便展示着美国独有的文化与自由精神。
五、结语
从市场反应和票房收入来看，英国电影《王牌特工2：黄金圈》是一部成功的特工类型商业片；但从深层次来看，这是一部具有浓烈的意识形态的影片，它的背后是英国文化的对外输出，影片中对绅士文化的宣扬和国家形象的宣传，都渗透在精彩的故事情节与场景之中。从导演马修·沃恩对剧情起承转合的设置、动作场景的仪式化处理、人物个性的刻画塑造等方面来看，这部电影对我国特工电影的创作具有很好的借鉴和学习意义。
参考文献：
[1] 陶莉.消费主义下马修·沃恩的《王牌特工2》[J].电影文学，2019（2）：153-154.
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[3] 高焕香.亚瑟王传奇：意识形态变化的载体[D].山东科技大学，2010：48.
[4] 董丽江.“圆桌会议”的来历[J].青年科学，2008（11）：39.
作 者： 史金雪，福建师范大学传播学院传播学在讀硕士研究生，研究方向：批判理论研究。
编 辑： 赵斌 E-mail：mzxszb@126.com
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