关键词：主旋律 平民视角 叙事
邓小平同志将主旋律电影概括为“一切宣传真善美的电影都是主旋律电影”，在电影市场多元发展的今天，主旋律电影更进一步表现为体现官方意识形态导向的电影。早期的主旋律电影多为表现“革命斗争”主题，塑造英雄形象为主，如《智取威虎山》 《红色娘子军》 等，有极大的斗争色彩，结合历史战争承先启后地唤醒人民的记忆，极大地鼓舞了中国人民。1978年之后，主旋律电影呈现多元化的创作样态，题材多样，百花齐放。主旋律电影的时代性凸显，类型多样化，从以战争片、历史片为主，加入了喜剧、爱情片等类型。但主旋律电影多元化发展的背后，观众对于大多数主旋律影片出现了观影距离，这种距离既存在历史时间线的距离，同时也不乏高、大、全形象的不可触及之感，观众在观影时的震撼感转瞬即逝，得不到感同身受的情感认同。时间线跨度越大这种感知力就越弱，这也是不同年龄的观众对于主旋律电影的评论呈两级化的重要原因。近年来，主旋律电影的探索之路虽艰辛，但也的确惊喜不断。《建国大业》 《建党伟业》 《建军大业》 三部曲，以历史史实为内容，精良考究的制作，众多明星参与出演的方式，获得了口碑和票房双丰收。2016年根据真实事件湄公河惨案改编的电影《湄公河行动》 从跨国拍摄、激战爆破的场面、集体形象塑造等方面打破了以往主旋律电影一贯单一刻板的叙事形态，为主旋律电影注入了新鲜血液。此后，吴京导演的《战狼2》 以破釜沉舟之势登顶主旋律电影商业大片的榜首。之后的《红海行动》等影片更是将主旋律电影推上了电影市场的浪尖。主旋律电影在收获一定的成功之时，也应当注意到依然存在的问题：宏大的叙事难以深度走入观众内心，高大的英雄形象塑造使得在人物主体上难以寻找到突破口，虽然在情感表达、喜剧元素、群像塑造等方面转变思路，但仍存在忽略真实性、刻意夸大化呈现等问题。2019年中国电影人以主旋律电影为祖国献礼，《我和我的祖国》则以平民视角唤醒集体记忆的叙事方式让主旋律电影真正走入观众内心。
一、平民视角的叙事选择
《我和我的祖国》 由陈凯歌担任总导演，黄建新担任总制片人，由陈凯歌、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、 文牧野等七位导演共同讲述新中国七十年的风雨征程，以“历史瞬间、全民记忆、迎头相撞” 为拍摄方针，以关键历史时刻的时间线索叙述，讲述了七个“你我他”记忆中的片段节点，以七个独立的篇章故事唤醒人们的民族记忆。《我和我的祖国》突破了主旋律电影以往的创作方式，以普通人与祖国大事件息息相关的经历作为大时代下的真挚写照，融入新中国重大历史事件于人性最普通却又最闪耀的时刻，这种平民叙事视角的选择本身就自带一种写实的功能，更能观照人心，唤醒真实的记忆。宏观视角转向微观表达的方式，在不同导演的个性化表达和细节刻画下显得更具贴近性，更富感染力。打破了以往主旋律电影的宏观叙事，将镜头投射到普通人的生活环境中，七个故事在历史发展的进程中通过普通人个性化和细节化的情感认知，实现了全国人民的情感认同。
二、平民视角下的私人记忆
看似私人化的记忆呈现，多了一种私影像的意味，但却毫不刻意地表达了每一个中国人命运共同联系的情感。私人化情感的显现、普通人物的放大化渲染、每一段历史进程里潜藏着的偶然性和曲折性，电影在书写历史的同时让观众感受到裹挟其中的强大感染力。张一白导演的《相遇》，讲述的是1964年10月16日中国自行研制的第一颗原子弹爆炸成功的故事。张一白之前参与的电影多为纯粹的爱情故事，这种风格在主旋律电影当中并不多见，张一白以其擅长把握的情感力量为创作重心，从细微处体察一对恋人在“研制原子弹时期”的久别重逢，时代背景下，爱情在高远身上被缩小，在方敏身上被放大，二人的爱情又在人群的热情中，历史的见证下，达到一种理解和成全。这样既表现了二人的私人情感记忆，又有了较好的集体情感呼应，这种精神情感是那个年代能够理解的爱情，也是那个时代下科研工作者共同的精神信仰表达。
三、平民视角下的个性化表达
新中国成立七十周年七个故事，每十年选取一个重要的历史瞬间，每一个中国人无论年龄都会找到一个感同身受的故事，体验感和带入感达到一种全面覆盖，这就是《我和我的祖国》 中呈现的全民记忆。
七个故事的不同风格能够同时满足不同观众对于影片的期待，管虎导演的《前夜》 作为首个故事以开国大典前夜，林志远担负极大荣誉感和紧迫感的升旗任务时，小人物性格当中的犹豫、彷徨的情绪表现从侧面表达了他对于这件事情的重视程度，也把观众的心情带入紧张的气氛中。在时间紧迫、困难百出的情况下，将全国人民一条心的真实情景再现，这种心情也正是开国大典前夜每一个中国人的心情。最后，林志远克服心理障碍爬上天安门的旗杆亲手解决掉最后的技术问题，反映了小人物在面临重大时刻显现出的英雄品质，平凡的英雄就像影片当中所有人都呼应张嘉译在《相遇》 当中说的那句“他叫什么名字我都不知道”。第二个故事《相遇》 则将影片节奏放慢，情感更为柔和，使观众从紧张振奋的状态下关注到细腻伤感的情感本身。张一白以不流于表象的情感把控重塑主旋律命题，紧紧抓住时代号角，细腻深刻的镜头把控使观众融入影像背后的人文情怀当中。第三个故事《夺冠》，徐峥导演则将喜剧元素和小孩的纯真表现联系在一起，在女排夺冠的激动时刻，在祖国的历史高光瞬间开始有了轻松却不失激奋的时刻。冬冬最终选择了集体荣誉，当他最后一次爬上屋顶举着天线接收信号，不小心挂上的床单暗喻着他变作“捍卫国家荣誉”的小英雄，创造出诙谐而深邃的艺术意境。徐峥的喜剧风格的个性化表达在本片当中十分突出，导演将其“囧系列”的风格关联到一个小孩的视角当中，主题的表达反而更加深刻，集体荣誉与个人情感成为冬冬的取舍问题。这种个性的叙事策略也使得主旋律电影多了一份轻松愉悦的色彩。《回归》从薛晓路导演的女性视角出发，从细节的把控中表现人民迫切相聚的心情，以“表”为主要线索表达了主权问题分秒必争的原则。当《东方之珠》 的歌声响起，香港上空烟花璀璨，演员任达华在楼顶饱含热泪地轻抚着自己的心脏，这种写实性细节呈现，诉说着普通人对于香港回归难以言说的心情，同时也表现了一颗期待多年的赤子归心。《北京，你好》 则极大地凸显了宁浩影片的戏谑风格，草根市民小人物在重大时刻那股说不上由头的兴奋劲儿，通过葛优含蓄幽默的表演，将一个极具偶然的故事呈现得十分自然。田壮壮在接受采访时说：“《白昼流星》 是一个真实生活里的寓言。”陈凯歌在表现历史的高光时刻的同时呈现了当下时代“扶贫”的艰巨任务，老李不仅要在物质上扶贫，更要在精神上扶贫。当沃德乐和哈扎布明白了“白昼流星”，也就成为扶贫攻坚路上的“白昼流星”。《护航》这个故事则和七十周年的阅兵达成了互文，以女飞行员吕潇然的视角展开，导演文牧野将视角从阅兵正式飞行员转移到备份飞行员身上，在护航“歼-10”梯队之外更有一层引申意义，即所有参加阅兵的军人都是在为祖国与人民护航。透过电影展现出的护航精神，则更为内敛和纯净，即祖国在保护我们，而我们要努力地去为祖国护航。
七个故事，七种风格，不同的个性化表达同一个爱国主题，同样的平民视角下影片节奏的控制既能够带着观众体会祖国这七十年来的发展进程，又以个性化的表达满足了观众观影的需求。无论是从影片创作本身还是市场把控上面，《我和我的祖国》 都为主旋律電影树立了标杆。
四、总结
《我和我的祖国》 不仅打破了以往主旋律电影的刻板印象，同时也为其提供了新的思路。平民视角叙事，个性化的风格处理，以私人记忆更好地打动观众。比起以往的宏观叙事，在情感上更加真诚，也更贴近观众的内心。主旋律电影从来不缺乏振奋人心的故事内核和激烈的镜头呈现，只有写实的情感和感同身受的生活化表现才能够带来持续发酵的内心认同。《我和我的祖国》这部影片在2019年的中国电影市场中既赢得了票房也获得了口碑，这也是主旋律电影探索之路上的一次高光时刻。
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作 者： 康慧，艺术硕士，山西工商学院教师，研究方向：广播电视。
编 辑：赵红玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com
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