摘要：“微创作”是通过微博平台创作和发布的各类文艺作品，涵盖文字、图像、声音、视频等众多形式，较之传统文学作品，是具有文体层面的创新性的。“微创作”可分为文学类和图文类两种。“微创作”文体层面的特征从内外两方面来发掘，为相对的独立性、互动的流变性、具体而微的完整性和语言表达的圈层性。
关键词：微博；微创作；文体
微博（MicroBlog）的涵义可分为两层。
首先，“微博”是一个信息平台，用户可通过网络、无线网络等客户端，以140字左右的文字内容为主干，辅以图文音乐视频等附件，实现信息的即时发布、传播、获取和评论。这一平台发端于美国的Twitter网站，从2007年饭否网首次将其引入国内，至2009年8月新浪网推出新浪微博，至今搜狐等门户网站，天涯、豆瓣等社区网站，腾讯等即时通讯系统等，都已开放同类平台，用户也井喷式增长。“截至2012年12月底，我国微博用户规模为3.09亿”①，虽然“2013年微博、社交网站、论坛等互联网应用的使用率较2012年有所下降”②，但可以说，微博已深度渗透入人们生活的方方面面，并且正迅速描绘着它诞生、发展、成熟进而渐趋稳定的轨迹。
其次，微博平台用户书写发布的各类信息也被称为“微博”，如在“发微博”、“写微博”、“刷微博”等表述中，微博就指通过平台书写发布的文字、图像、声音、视频等信息。本文所涉及的“微博”概念，如非特别注明，均指信息层面。
一微博的分类
经过5年的创作积累，微博内容早已非常庞杂，但依然可根据功能将其分为四种基本类型：
1.“微记录”。
“微记录”即各类笔记微博，包括日记式地记录事件、随感式地抒发情绪等，还包括书摘备忘等等，这种随事、随时、随想而随记的微博一般为用户的私人化书写，它是微博的基本类型，体现其最基础的信息记录功能。
2.“微资讯”。
“微资讯”是收集、汇编、整理和共享各类信息的微博。包括通知、新闻、广告、知识技能科普和宣传辟谣等等，侧重信息分享，互动色彩并不浓厚。它是微博中较为普遍常见的类型，集中体现微博的信息传播功能。
3.“微活动”。
“微活动”是微博用户发起和参与的转发投票、话题讨论、游戏测试、抽奖接龙、公益互助等各类商业和非商业主题活动，它依赖信息平台的即时通讯技术支持来提供综合服务，最能体现微博的互动交流功能。
4.“微创作”。
“微创作”是通过微博平台创作和发布的各类文艺作品，涵盖文字、图像、声音、视频等众多形式，在微博平台对文本、作者、受众等方面的特定要求下，“微创作”形成了独特的审美特征，体现了微博的审美创造功能。
以上四种基本类型的微博并非截然孤立，它们彼此交叉，产生出多种边缘复合类型，从而呈现出更为丰富多彩的面貌。比如：
这则微博是三种基本类型的交叉复合它是作者的创作备忘，属于“微记录”，又作为新作展示起到广而告之的作用，可归属于“微资讯”，同时又组成“八十一轶事”的微博话题参与互动讨论，体现出“微活动”的特点。然而这段文字是作者从自己的小说作品中截取出的，其创作过程并不借助微博平台，也不受字数等具体要求的制约，不能体现微博独特的文体风貌，因此不能被视为“微创作”。
而以下这条则通过微博平台直接书写发布，在限定字数内完成完整而富于文学性的表述，并添加（亦可不添加）附件或话题，直观地显现出典型的微博文体风貌，因此可被定义为“微创作”。③
二“微创作”的文体类型
有学者将微博视为当代“一种正在流行的新文体”④。对于“文体”，学界一直存在不同的定义，而我国传统文论很大程度上认为“文体”指“具有丰富特征和构成的文章整体存在”⑤。在这个意义上，“微创作”成果较之传统文学作品，的确是具有文体层面的创新性。这首先表现在直观形态“体制”上。按照“体制”，即“文体外在的形状、面貌、构架”⑥来划分，“微创作”可分为文学类和图文类两种。
1.文学类“微创作”纯粹以文字为媒介和手段，这类“微创作”也可再细分为两种：“主干型”和“主干+长微博工具型”。在“主干+长微博工具型”中，微博平台限定的140字主干信息往往只起介绍引导的作用，内容重心落在长微博工具内的传统文学作品上，因此这类“微创作”并不具文体上的创新性。
而主干型文学类“微创作”则在140字内做足文章，亦可分为以下三种基本类型：
（1）微小说。“微小说”是在140字主干内，通过叙述情节、描绘环境来塑造人物、表达思想、反映社会生活的文学类“微创作”。
有些微小说有很强的原创性，如：“我因车祸而失明，所以我从不知女友长什么样。那年，她得了胃癌，临终前她将眼角膜移植给了我。我恢复光明后的第一件事就是找她的照片，然而我只找到她留给我的一封信，信里有一张空白照片，照片上写有一句话：‘别再想我长什么样，下一个你爱上的人，就是我的模样。”（信天云2010-11-6 16：35）这是一则完整自足、独立成章的超短篇小说，情节虽不细致入微，但合情合理有始有终；人物虽不丰满立体，但却不失鲜明生动。
而有些微小说则以其他文艺作品为基础进行二度创作：“女朋友说，穷学术男，早几年怎么不知道买房！他苦笑，早几年也买不起，去旧社会当个秀才还差不多。一觉醒来，手臂酸麻，原来是趴在桌上睡着了。等等，这里是？疑惑中，转身遇见一个胡子花白的男人，他是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，只听见他喃喃自语：你知道，房价上涨的涨字有几种写法么？”（biglong大龙2011-11-21 6：41）这则微小说借用了鲁迅小说《孔乙己》的情节和人物，将文章放置在这篇名著的大背景下，结尾处导向并融入《孔乙己》的剧情，以开放式的设置实现情节的补完，借经典形象的映照使人物得以凸现，从而起到事半功倍的效果。
较之传统意义上的微型小说，微小说以限定字数内情节的完整而高度概括化，人物的鲜明而极度符号化，环境依附于情节而退居为模糊背景等特点，体现出新的文体面貌。
（2）微随笔。“微随笔”是在140字主干内，以散文或韵文的形式来描述场面、抒发感情、表达思想、陈述观点等。较之微记录，微随笔有更强的思想深度和形式美感。
韵文形式的微随笔一般以诗、词、曲子及白话文诗歌等形式呈现，这些文体本身篇幅就有限，受微博平台的制约和影响相对较少。而散文形式的则表现出前所未有的凝练与恰切，比如：“下午漫游城内旧书店。黄昏回学校，过桥时看到北面积雪尚存的比叡山。流水潺潺，水鸟或栖息或掠水振翅。河畔垂柳隐隐有绿意。不，绿还算不上，只是很浅的嫩黄，遥看近却无的那种。远远的，四五只老鸦错落其间，好一幅画。盘旋高空的鹰舒展双翅，滑翔的姿态令我羡慕。”（苏枕书2012-2-21 21：54）全篇从当下直接的感受入手，有声有色、有动有静，作者仅仅抓住最醒目的景物，便描绘出一幅京都初春速写，更营造出人在山水画图中的意境。全文语简而韵远，其文学魅力就在这短而赅、小而精、淡而远的传神几笔中。
有些微随笔则更侧重观点的表达：“要给受害者找道德污点，努力找总能找得到：你上地铁被骚扰，‘那是因为你穿得少；你被变态杀人狂分尸，‘私生活不检点的死同性恋；你被分手的恋人泼硫酸，‘肯定是玩弄别人感情了吧……直到像东莞理工被害姑娘这样清白的受害人出现，他们还是有话说：‘谁叫你反抗！谁让你一个人上女厕所！”（我是你认识的王小能2012-6-27 14：38）这则微随笔涉及当时四起轰动性的社会事件。起因是上海地铁二运官方微博在发布防止地铁骚扰的微资讯时，其表述有“因女乘客衣着不得体才招致骚扰”之嫌，而导致舆论哗然。而作者联系到震惊一时的“加拿大林俊案”、“合肥周岩案”和“东莞小米案”，以泼辣犀利的讽刺，来表明“寻找受害者的所谓‘道德污点就是给加害者以潜在宽宥”的立场，却敏锐地触类旁通，引发广泛共鸣。
概言之，微随笔跨越了文类的界限，内容有极强的时效性，注重当时事件，突出当下情怀。表达上不求全，只求精；不求深，只求准，以寥寥数语呈现神来一笔。
（3）微段子。“段子”借用自相声用语。那些富有幽默色彩，能在笑声中令人轻松、发人深省的“微创作”被称为“微段子”。
作为幽默笑话，微段子变传统意义上“一听而过”为“字字看去”。如“这异宝来历可不得了，乃是女娲补天所剩的一块顽石，上有九窍八孔，按九宫八卦，受日月精华，正面写着‘芳龄永继、替天行道，背面写着‘受命于天，遇洪而开，侧面刻有‘通灵宝玉重一万三千五百斤，其上剑痕两道犹在。”（马伯庸2012-2-18 17：25）将四大名著来了个大杂烩，但其“包袱”不像传统笑话那样集中呈现，而是分布于行文的字里行间，字字句句都令人发笑。
有些则关注现实，以冷幽默的方式发人深省：“套用下铁道部副部长陆东福大老爷的话，也可以用在别处～‘关于我军为何在中条山战役溃败，被俘虏3.5万人，遗尸4.2万具，日军仅战死673人，负伤2292人这个问题的提出，深深伤害了40万参加本次战役的一线国军官兵的感情。我军真的没有不战而逃，你信不信不知道，反正我信了！看！这句式安这里也蛮合适～”（恐龟驰骋 2011-7-31 18：29）这则段子的背景为2011年温甬线动车追尾事故后，铁道部发言人在首次新闻发布会上言辞不当，而成为舆论焦点。微博作者没有对信息细节进行查证，只是套用历史事件，以调侃的态度表达对社会热点问题的忧虑和反思。
较之传统的段子笑话，微段子同样短小精悍，可发一噱；内容上却更紧扣时代脉搏，体现网络包容开放的特质，往往一个热点问题会带出一大批精彩的微段子；表达手法上则充分运用戏仿拼贴、谐音双关、多重歧义等手段，整体结构不仅像传统笑话那样峰回路转地亮出出人意料的噱头，而且还会在整体行文过程中持续呈现笑点。
2.图文类“微创作”中的“图”是泛指，包括绘画、摄影、声音、视频等任何形式的微博附件。图文类“微创作”也可根据其偏重不同而细分为三种：以图为主型，以文为主型和图写型。
其中以图为主型是借助微博平台，来展示绘画、摄影、声音、视频等附件作品，文字主干一般为介绍信息，并不具文体层面的创新意义。而以文为主型的附件则只是作为点缀，起到引起关注、美化修饰等作用，其文体特性事实上与文学类“微创作”一致。唯有图写型扎根于微博平台，呈现出独特的文体新面貌。
图写型“微创作”并非文字主干和附件的简单拼合。首先“文”必须呈现“微小说”、“微随笔”、“微段子”等文学类“微创作”的文体特征，其次“图”、“文”之间必须存在“写”的内在关联，即主干和附件须互相阐发、互相丰富、互相深化，图示文之未言、文释图之未表，二者形成有机整体。这是借助微博平台信息技术发展出的全新文体，它跨越了不同文艺类型之间的藩篱。
按照图文间的互动关系，图写型“微创作”存在两种主要形态：
（1）看图说话。这类“微创作”中，图像和文字共同交代背景，交互拓宽内涵深化意境，给读者带来身临其境的感觉，图文相辅相成，相得益彰。
在这则微博中，图像中的栀子花，就是文字中三四钱换来的那枝。优美的画面使读者对花朵有了直观的印象，也有效地辅助了文字表达，使作者无须在有限的主干中详细描绘花姿，造成冗笔，从而保证了文体的匀称简洁。
这一条则充分发挥了图与文各自的表达优势，作者的表达重点是山家之“树”，语言文字发挥其线性优势，娓娓道来，以恬淡的笔调梳理出两度造访山家的线索，同时简洁但却不失清艳地描绘出两度花开各具风范的美姿；图片则以其视觉信息的优势，直观呈现山家之“树”的全貌，景美境远。图与文互补，各尽其用而两全其美。
（2）图文互文。去掉看图说话类图写型“微创作”的附件，主干部分虽表达效果锐减，却尚能独立成文，但图文互文类的主干和附件之间有不可割裂的联系，缺少任何一方，整个作品都将失去意义。
