侯美玲

　　朋友搞收藏多年，在行内一直干得风生水起。初入行时，师傅教他识别藏品首先看包浆。经历了漫长的岁月，灰尘、汗水、油渍沉积在器物表面，形成一层包浆，最终呈现出特殊的光泽。师傅说：“包浆承托着岁月的痕迹，年代越久包浆越厚。”

　　用包浆判断木器、瓷器和玉器真假，朋友得心应手。不过，在古玩市场上，很多赝品被人工做旧，堂而皇之混入真品，不少收藏者因包浆上当受骗。

　　一次，朋友前往美国观赏中国古代家具藏品，在波士顿工艺美术博物馆，一把黄花梨四出头官帽椅让朋友叫苦不迭：“可惜了，可惜了。”原来，工作人员对藏品做了认真清洗，椅子上的包浆被处理得干干净净，这在朋友看来简直多此一举。

　　遗憾归遗憾，朋友还是耐着性子欣赏了藏品。柔和的灯光下，没有包浆的椅子通体光滑，颜色不静不喧，多变的纹理或隐或现，生动活泼。那一瞬间，朋友忽然觉得，去掉包浆，这把来自明朝的红木家具正在向世人展示出清新脫俗的一面，同时也展露出它的尊贵和价值。

　　后来，在巴黎吉美博物馆，朋友见到一个明式黄花梨小组合柜。少了包浆的存在，组合柜上的花纹清晰可见，整个柜子愈发显得朴素、沉静。

　　回国途中，朋友悟出了一个道理，有没有包浆并不重要，重要的是器物本身蕴含的价值，于物是，于人也是。

　　聂勇荐自《思维与智慧》2019年11月上半月