《哈姆雷特》中小丑形象的戏剧功能_散文百家_杂文_网络文摘

王凯驰

　　上海大学

　　伏尔泰以西方古典主义为基础，批评《哈姆雷特》剧本粗俗、野蛮、荒诞，描述了一个虚假的时代，特别是描述了两个小丑埋葬奥菲莉亚身体的场景。他在《塞米拉米斯》的序言中进一步指出了《哈姆雷特》中的一些粗俗情节：哈姆雷特在第二幕中发疯了，奥菲莉亚也发疯了；丹麦王子在第三幕中轻而易举地杀死了奥菲莉亚的父亲，就像在第三幕杀老鼠一样；特别是在第五幕中，两个小丑用手拿着死者的骨头把奥菲莉亚的坟墓弄直了，同时说了一些与他们的身份相符的粗鲁的话。有趣的是，伏尔泰的评价恰恰反映了文学狂欢化的基本文本特征。正是在狂欢的世界里，《哈姆雷特》对官方文化和意识形态进行了消解和颠覆，展现了莎士比亚的“完全非教条主义”和追求自由、平等、民主、解放的意识。“哈姆雷特”中的小丑形象是狂欢化的典型代表。在狂欢化的基础上，小丑形象扮演着重要的角色。然而，小丑的形象并没有引起足够的重视，因为他们地位卑微，角色不起眼。在第三幕第二场中，《哈姆雷特》（2010）告诫小丑的演员们：“扮演你的小丑的人不要说太多的话；因为他们中的一些人自己会笑，也会让一些没有营养的观众也笑；不过，与此同时，这部剧也需要考虑一些必要的问题。”这意味着莎士比亚小丑的言行都经过了作者的深思熟虑。它们是作者刻意安排的。它们具有一定的戏剧功能，以使故事结构完整，内容生动。由于意大利悲喜剧的深刻影响，这些小丑是戏剧舞台上最活跃的角色。小丑作为贵族或富商的仆人，是连接上层和下层的纽带和中介，具有两者混合的文化特征，产生了矛盾而又具有讽刺意味的戏剧效果。在莎士比亚的戏剧中，小丑既不缺乏激情和理性，也不缺乏见证者，这有利于人们从不同的角度观察世界。因此，研究莎士比亚戏剧中的小丑形象，尤其是很少有人研究的“哈姆雷特”中的小丑形象，是很有价值的。

一、文献综述

虽然相当多的论文侧重于莎士比亚作品的研究，但对某一类人物的研究还存在不足，尤其是对小丑角色的系统研究。国内在这一领域的代表性研究有以下几个方面：就戏剧小丑形象的文学理论而言，在孙白的《小丑的复兴--西方戏剧文化的重估》中，作者认为小丑或其原型源于人与神的二元对立。值得一提的是，《哈姆雷特》这个人物是通过塑造角色小丑来分析的，孙白认为这是一种拒绝普通剧本的行为，对三种类型的“小丑”进行了讨论。首先，愚人与流行的“愚人文化”密切相关。莎士比亚戏剧中有两种拼写形式：愚人和愚人。各种各样的词形变化（愚弄、愚蠢）已经被使用了600多次。在论文方面，有一篇名为《小丑的力量与美丽：李艳梅莎士比亚历史剧中的小丑形象》的论文，作者（李艳梅，2006）在这篇论文中分析了莎士比亚历史剧中的每个角色，对不同类型的小丑进行了界定和分类。最后，他们的整体作用是指下层人民反对上层人民。上下层的冲突形成了一种强调历史剧民主化的“复调”戏剧结构。在“西方文学中的愚人研究”一书（云淑贞，2007）中，作者探讨了愚人文学的相关概念和理论，构建了愚人文学的理论框架，追溯了愚人文学的渊源，分析了15-19世纪愚人文学的内在文化意蕴。Anton C.Zijderveld（1982）的著作“镜子中的现实：通过分析传统愚昧的理性”将小丑置于人与动物的边缘，认为他们是愚蠢与机智的矛盾的统一体。

二、《哈姆雷特》中小丑形象的戏剧功能

虽然主人公是该剧的核心，是该剧长久的生命力所在，但如果一部剧缺少作为主人公陪衬的扁平人物，就不可能成为一部完整的作品。这就好像非无叶花的美丽总是有一点瑕疵。小丑形象被认为是扁平的人物。更重要的是，扁平人物的塑造体现了莎士比亚伟大的艺术创造力。

1.促进故事情节的发展。

在巴赫金的对话论中，巴赫金（1998）明确指出，只有在对话中，我们才能与其他人和事物接触。只有通过接触，我们才能证明自己。小丑是其中一个扁平的人物，由于他们的特殊身份，他们可以揭开剧情中主要人物的面具。

　　他们在主人公和观众之间创造相互理解的过程中扮演着配角的角色，释放出在观众心中产生共鸣的情感。在《哈姆雷特》中，两个小丑作为第五幕第一幕的开场白，介绍了哈姆雷特、克劳迪斯和格特鲁德女王等主要人物的出现。这一切都可以为以下几个地块的发展做好铺垫。在挖墓的过程中，两个小丑边挖墓边唱歌，还随手扔出宫廷小丑“约克”的骨架。他们甚至还大胆地骂他是“混蛋疯子”。

　　在小丑眼里，尊严和崇高是不存在的，一个人无论死得多么高尚，他的身体都会腐烂，变成一具骷髅。这样，展览就铺平了道路。小丑挖了他的坟墓，唱着歌，随手把国王的小丑约克的骨架扔了出去，还大胆地咒骂他是“私生子疯子”。在他眼里，尊严和崇高是不存在的，一个人无论死得多么高尚，身体都会腐烂，变成骷髅。正因为如此，哈姆雷特突然意识到，死亡作为一种自然现象，是人类生命不可避免的终结，但生命是短暂的、脆弱的。在墓地里，所有男性和女性的骨骼，无论他们前世的身份和地位如何，都是平等的。这部剧中对死亡的思考进一步得到了重申。因此，这就是为什么哈姆雷特克服了对死亡的恐惧，在接下来的场景中勇敢地接受了里尔蒂斯的挑战。更重要的是，正是受到小丑营造的狂欢氛围的感染，哈姆雷特克服了对死亡的恐惧，展现出狂欢的疯狂。

2.帮助故事氛围的替换。

在《哈姆雷特》第五幕中，奥菲莉亚坠落死亡后，两个掘墓人（小丑）现身，评论了奥菲莉亚葬礼上的基督教仪式：“第一个小丑如果我故意淹死自己，那就是一种行为；阿尔盖尔，她是故意溺水身亡的。首先是小丑，但如果水涌向他并淹死了他，他就不会淹死自己：阿盖尔，没有对自己的死亡负责的人不会缩短自己的生命。”嘲笑一个死后充满邪恶的坏人似乎是合理的，但让奥菲莉亚这个如此富有同情心的形象成为两个小丑取笑的对象是不合理的。在一个积极角色的悲惨处境之后安排一场滑稽的场面似乎很奇怪。事实上，莎士比亚完全展现了一个悲欢离合的真实世界。按照戏剧划分的标准，莎士比亚的戏剧既不是悲剧，也不是喜剧。它们总是夹杂着悲喜交加、雅俗共赏，避免了整部剧的单调气氛。可以认为，《哈姆雷特》是一个关于谋杀和复仇的故事。人物死亡的情节反复出现。墓地的场景本来是一个充满恐怖和怪异气氛的形象，然而小丑的出现却给这个可怕的墓地增添了一种狂欢的气氛。小丑们对奥菲莉亚之死的批评能引起读者的哀叹和同情，也能让他们对生活产生敬畏之情。悲剧事件和搞笑场面的结合突显了现实世界的残酷和荒谬。此外，两个小丑的唱歌，谜语，文字游戏，可以缓解沉重的生死压抑气氛。在这种情况下，席勒（Xi，1987）做出了一句经典的评论：“分散在不同场景的喜剧可以防止娱乐变得严肃起来。它让头脑保持安静，避免无聊的严肃，这应该沉浸在感伤的戏剧中，而不是悲剧性的戏剧中。”一些文学评论家认为，莎士比亚善于将喜剧场面融入悲剧，作为对比，使悲剧基调更加突出。他们以第五幕为例：哈姆雷特和小丑们在不知道这是奥菲莉亚的墓地的情况下在墓地开玩笑，这增加了哈姆雷特后来得知这一点时所遭受的痛苦。这种观点并不完全正确。“哈姆雷特”和“小丑”的语言并不是简单的喜剧性，而是指喜剧元素和悲剧元素是相互分离的，属于不同的情节。事实上，在同一个情节中，庄严的场面和幽默的场面并存，喜剧氛围和悲剧氛围也是如此。卞之琳（1989）批评了这一观点，并指出这不是纯粹的喜剧安排。

3.戏谑地揭示社会背景和生活本质。

什么样的人说什么样的话是莎士比亚作品的典型特征。基于此，人物不能使用与其身份不符的语言。《哈姆雷特》中的主要人物来自贵族家庭，他们不能用粗俗的语言攻击社会的腐败和不平等。可以说，小丑的出现可以代替主要人物来表达他们想说的话。莎士比亚可以利用这个角色来批评腐败和不平等的社会，而不用担心公众的指责。小丑可以被排除在剧情发展的争议之外，几乎不参与任何重大事件的选择。他们的行动对故事的结局影响不大，但他们的言行为观众提供了观察和理解世界的新视角。在《哈姆雷特》的第五幕中，小丑用滑稽的方式揭示了死亡的真相：即使宫廷小丑死后也只是一具骷髅。在他们看来，由造墓人建造的房子比泥瓦匠、造船工人和木匠建造的东西更坚固，因为这些房子可以持续到世界末日。死亡是不可抗拒的，比生命持续的时间更长。他们指出，葬礼仪式并不取决于基督教的教义，而是取决于死者的地位。在挖墓的过程中，小丑与哈姆雷特的对话揭露了社会上的种种不公，抨击了政客、朝臣和地主的腐败。此外，莎士比亚将小丑形象与陌生化结合起来，帮助观众从悲伤的气氛中解脱出来，了解僵化的等级制度。在《哈姆雷特》的第五幕中，根据当时的法律，如果有人自杀，他应该被埋葬在荒野中，上面堆满了石头和瓦砾，而不是埋葬在教堂墓地。一般来说，读者沉浸在对奥菲莉亚逝世的悲痛之中，忽视了她贵族身份的特权。两个小丑之间的辩论可以通过告诉读者一个真相来唤醒读者：一个跳入水中并将自己吊在横梁上自杀的伟人比其他基督徒得到更多的赞扬。在莎士比亚的戏剧中，小丑在批评世界时总是冷静而清醒的。它们将观众从具体的人物和事件中解脱出来，帮助他们更客观地了解世界。

4.莎士比亚借助小丑发言。

莎士比亚有两种不同的一面：一种是理想主义者，另一种是现实主义者。前者充满浪漫激情，享受生活的乐趣。后者沉默寡言，冷漠无情，经常嘲笑愚弄人性。

　　因此，在塑造人物的过程中，有两种截然相反的倾向：一种是积极地刻画一个充满激情的人物；另一种是通过侧面揭示人物的内心来分析人物。在莎士比亚的戏剧中，小丑在批评世界时总是冷静而清醒的。它们将观众从具体的人物和事件中解脱出来，帮助他们更客观地了解世界。在这些安排的基础上，莎士比亚通过小丑形象向世界表达了他的观点。在“哈姆雷特”第五幕中，两个小丑中的一个说，没有古代绅士，只有园丁、挖沟工和造墓人，他们支撑着亚当的职业，但莎士比亚没有权利说这些话。莎士比亚出身于处于社会底层的劳动人民。他的作品也深深植根于民间文化。他利用小丑形象站在劳动人民的立场上与皇室贵族作斗争。

　　小丑角色的塑造充分体现了莎士比亚所支持的人文主义。他强调劳动人民素质的重要性，呼吁观众珍视民俗文化，这也是《哈姆雷特》长盛不衰的原因。