悬疑剧集本年度的确带给观众持续性惊喜，但同时段、同类型剧集扎堆必然造成用户分流。同质化剧情一直是国内流媒体平台发展的软肋，各个流媒体平台特色尚未稳固，有待类型成熟和升级。中国流媒体剧集的原创之路仍要继续努力，在后疫情时代给予观众精神抚慰和精神激励的同时，增强文化生产的影响力和号召力，以丰富题材和成熟类型生产更多的精品好剧，助力中国文化输出。
从全球范围来看，2018年流媒体视频订阅量第一次超过有线电视用户，未来流媒体行业或成为大众文化娱乐业的主导。基于互联网用户巨大基数，中国流媒体立足开拓本土流媒体影视市场，用户订阅总量十分可观。目前国内流媒体平台格局初步稳定，爱奇艺、腾讯、优酷三家综合类视频网站势成鼎立，由最初购买积累版权资源为主、自制原创剧集为辅，到如今自制原创剧集内容比重大幅提升，逐渐形成稳固的平台特色，比如本年度爱奇艺着力打造的“迷雾剧场”与优酷视频推出“悬疑剧场”占领了悬疑剧半壁江山，收获了相当多的好评。
2020年伊始新冠疫情全球蔓延，全球电影产业因停摆均遭遇不同程度冲击，流媒体平台是为数不多保持增速的行业。后疫情时代催生虚拟社交频次持续增长，流媒体平台构建的话语场是现代社会公共领域越来越重要的构成部分。它既在生产一个精神交际互通的场域，又是一个大众意愿交换和形成的社会性精神活动领域。观众高密度、强类型、快节奏的观影需求同样为流媒体文化生产提出更多新挑战。
作为公共交往领域的虚拟社交场
哈贝马斯提出在居统治地位的公共领域之外，还有一种平民公共领域和它紧密伴随。1“作为一个话语和价值观的对话场地，也作为一个趣味、社会理想的抵触与妥协的公共交往领域”，2哈特立援引作家约翰·埃利斯的观点“电视是国家和民族的私生活”，3莫利同样认为公共领域的体制“核心是由被报纸及后来大众传媒放大的文化的再生产，也使作为国家市民的观众得以参与由公共舆论为中介的社会整合”。4公共话语的参与和整合在后媒介时代更加频繁，互联网无缝隙融入包括私人生活和公共生活在内的方方面面，虚拟社群建构离不开大众心理契约的缔结。大众文化话语由于其混杂性、通俗性和内在的自由精神，与强调宣传、灌输、导向的主旋律话语在价值观、道德观、艺术趣味等方面构成持续的张力、抵触和对话。5在中国传统观念体系中，电影和电视一直以来被认为是一种意识形态载体而不是单纯的文化产品，与舆论导向、社会安定团结等国家政策密切联系，6对大众文化话语场域的理解离不开对当下中国文化语境特殊性的把握。“文化走出去”战略和文化软实力输出，超越国家、阶级和民族的人类共同伦理及共同价值观，让越来越多的剧集面向海外市场和观众，更需要重新厘定这一点，以期在艺术性、作者性与商业性，大众性、现实性与观赏性之间达成和谐的平衡。
2020年6月到9月，三大流媒体平台密集推出十部悬疑剧集：爱奇艺“迷雾剧场”5部，优酷“悬疑剧场”4部，腾讯视频1部。对悬疑刑侦类型的热衷是社会深层心理的集体无意识内核在类型中万变不离其宗的呈现。民众普遍怀有朴素的对社会公平和正义的维护与追求，希望法制社会中维护秩序，对司法系统的信任和善良光明的人性面向的诉求。公安、司法系统和正义的普通人不忘初心、多年追凶，同时展示现代刑侦技术手段对犯罪分子的震慑力。网络剧类型拓展仍不能脱离这种心理导引。优酷视频于2017年推出《白夜追凶》获得高口碑，之后由Netflix买下海外发行权，这无疑带动后续其他平台跟进。
爱奇艺自制悬疑剧《无证之罪》《原生之罪》积累了一批用户群。2020年5月，爱奇艺发布“迷雾剧场”首款概念海报，强化悬疑类型风格，对标美剧标准，打造精品短剧集，6部剧集已开播5部，长度均为12集。剧集投放整体铺排十分紧凑，造成较连贯性的舆论效应。
优酷视频从之前主打古装历史剧转向悬疑剧集制作，同样在6月份推出“悬疑剧场”片单，包含14部剧集，已播出4部。腾讯视频同时段推出的《摩天大楼》与优酷的《白色月光》着力刻画女性生存现状的群像，聚焦女性对婚姻和独立的思考，引发“她悬疑”的舆论热度。
相对来说，迷雾剧场类型定位明确，以剧场式推出独具鲜明作者风格的悬疑剧集，将传统警匪刑侦片与悬疑元素合流，已播出剧集以相似主题着意构建悬疑宇宙，共享一种创作脉络，悬疑因素与社会底层现实性互融才是打动观众、营造心理共鸣的黏合剂。
网络剧“入局”与悬疑类型拓展的实践
就目前流媒体发展情况来看，经由疫情常态化带来的影响，更多人习惯并热衷在各种移动终端设备观看影视节目，流媒体影视文本与电影文本、电视文本一样，自身同样成为类型凝聚的场域。类型通过工业组织生产一套框架和规制，投资旧有成功模式复制可以降低或规避风险。斯蒂芬·尼尔曾认为好莱坞首要商品不是类型而是叙事方式，主流电影采取的叙事系统被用作了电影自身的通用货币。7类型被认为是好莱坞通行叙述系统中的关键／主流一种。在后媒介文化语境下，类型概念需要更多的面对与世界电影和全球文化彼此间深刻密切的相互关系。罗伯特·考克尔认为“类型可以是非常具有伸缩性的、有弹性的，是随着不同时期的文化需求而不断演变的”。8大卫·波德维尔认为“类型片最好被认为是观众和电影制作者凭直觉进行的粗略分类。这一分类既包括无可争辩的影片，也包括一些较含糊的影片”。9尽管类型概念在实践中早已泛化，其内涵和外延不断膨胀，但“每个类型都暗含着它自己的一组欲望、期待和快感”。10相应的类型结构中，常见组成成分通过各种排列组合，熟悉与差异之间的张力恰恰是类型的魅力所在，竭力让观众观看时在重复中感受不同。
悬疑剧《白夜追凶》
近年中国电视剧三大奖项先后向网络剧伸出橄榄枝，推动良好发展势头同时，引发亟待类型优化、提升质量的高度关注。由中国传媒大学主办，中国网络视频研究中心承办的中国网络视频学院奖推出“最佳网络剧十强榜单”，涉及古装、悬疑、盗墓、奇幻、公安、都市等题材。依托官方和民间的双重认可，评价系统逐步完善，伴随互联网用户逐年增多，网络剧的传播和影响力令网络剧集营造的公共话语场域愈发重视。一方面，在疫情常态化的情况下，流媒体发展稳定上扬，但订阅用户续订及升级恐遭遇增长瓶颈；另一方面，作为一种新技术与文化范式，流媒体正在全方位改变大众文化娱乐业和影视文化生态。网络剧拥有多种文化资源，受多种意识形态和权力资本制约，在“入局”之后，更需面对如何权衡网络热度与质量的挑战。
“一种新的技术将会毫无疑问地发展出自己的美学形态……新的观看方式会引人思考影像本身的新含义”。11伴随新观看模式的是直接性反馈增强增快，即时发送弹幕，更趋向观看情绪化的表达，这种延迟互动性虽区别于即时互动性，但往往带动群体舆论，干扰观众观看的心理预设。加之视听技术提高，给予观众更高清、更互动的体验，流媒体不仅是一种观看模式，更是一种类型和新的叙事方式，有属于自身媒介属性的视听美学，决定了创作路径和生产方式的转向。还需强调的是，流媒体并不一定是适合所有剧集的完美载体，仍需探索适合平台的新类型。
移动互联网技术与普及使得传统的影像语言、叙事方式、视听形态、观看和参与方式乃至生产模式都在被改写，新技术与新美学原则还在实验与摸索中。流媒体平台自制剧已逐渐摆脱早期低成本制作，更加重视类型和明星的运用。尽管迷雾剧场对标美剧风格，经由适合中国市场、体制、文化、意识形态的改造，很好实现了悬疑类型的本土化。
悬疑类型走红背后的社会心理与社会期待
虽然“合家欢”剧集仍占据主导影视市场，但是本年度悬疑短剧造成的观影和热议热潮证明悬疑剧类型生产仍然有较大空间。霍华德·苏伯在《电影的力量》中形容两种对立、错位、不对等的视听符号组合式造成视听奇观的异态混搭（bisociation），12类型杂糅与混搭借由多元化增强类型活力，视听符号进行反常态“异态混搭”成为提升类型创作空间的利器。悬疑剧集突出“悬疑”主导元素，以独特的审美美感提升品牌效应，人物设置上深化对人性幽微之处的勾勒。此外，明星承担场景的视觉造型元素，具备一定的情节发展和历史表意功能的叙事元素，是一种有意味的形式和符号。迷雾剧场以强大的演员阵容兼顾实力与偶像，吸引更广泛的观影群体，对提升剧集整体质量不可或缺，也可与平台共担风险。另一方面，悬疑剧集题材创作空间随着悬念构建方式得到拓展，人性永远是描述的重心，围绕畅销社会派推理小说的改编带给剧集扎实的内容依托。剧情触及社会敏感问题，多与金钱、性、权力有关。叙事构型利用人物各自限制性视角建构悬念，视角局限性利于搭建假象，对全知视角有意遮蔽／显露，将特定信息适时隐瞒／放出，适时放置艰难选择，刻画人物即时内心活动，有节制释放人物心理。情节设计中打破传统叙事闭环，多采取非线性、多支线叙事，时空交错与逆转，层层递进的危险往往带来抽丝剥茧的反转。通过信息量调节，如部分关键信息的暂时性缺失，控制叙事节奏，悬念感的戏剧张力带来解谜的审美愉悦，拨动观众的参与意识。
镜头细节偏重写实的叙事风格，融入文化地理元素，形成极具风格化的影像表达。在迷雾剧场已推出的五部作品里，《非常目击》《在劫难逃》和《沉默的真相》三部作品拍摄地均选择在重庆（分别是奉节县、城区、江津区的朱杨镇），山城多重历史和空间的重叠容易营造魔幻感，镜头语言运用到黑色电影的常用手法，让剧集携带的社会话题更加凸显，悬念依托镜头运动、构图、色调等视听语言，调动观众的情绪反应。
借由对案件追踪与侦破谜团的抽丝剥茧，公检法系统成为剧集中不可或缺的中心人物或主要角色。快速的城市化进程，经济和地区发展不平衡，物化了的世界观验证着现代人在景观社会中的异化。基于城市冒险，揭开隐匿在城市中被遮蔽的空间和边缘人群、不可见的情感空间中的谜团，成为现代都市生活文明的另一种脚注。对社会不同阶层的矛盾和社会问题的铺陈，让剧情框架的构建极富时代感和批判性。剧集展示个体命运的不确定性和个体力量的微不足道，绝境中的普通人蜕变为英雄，人性不可磨灭的光辉凸显，故事主题得到升华。
可以说，悬疑剧集本年度的确带给观众持续性惊喜，但同时段、同类型剧集扎堆必然造成用户分流。同质化剧情一直是国内流媒体平台发展的软肋，各个流媒体平台特色尚未稳固，有待类型成熟和升级。而位于流媒体第二梯队的哔哩哔哩也在向电影领域跨越，试图拓展原本囿于二次元和短视频的业务范围。芒果TV依托湖南台侧重综艺类节目也在向着互动内容生产倾斜，已经推出《明星大侦探之头号嫌疑人》等互动影像作品。未来各大流媒体平台对于这块市场蛋糕的竞争注定激烈。
结论
流媒体条件下影视艺术的接受和观赏方式发生重大变化，但衡量影视艺术价值的标准并未改变。创作者仍需强化对社会问题的关涉，如原生家庭、男女平权、公民权益、环境保护等现实题材仍占据主导。针对全新的传媒与传播语境，流媒体视听语言的非权威化和可传达性，创作者应积极地适应变化。网络剧依托流媒体面向更为广阔的青年受众群体，应注重附着在剧集之中的文化价值输出。以美国为主导的全球流媒体格局正在形成，影视霸权的全球化辐射让后媒介时代流媒体网络剧传播作为重要的公共话语场域备受重视。对流媒体的属性定位和政治站位进行战略性思考，一如学者常江所言“中国电影的流媒体化就不可能只是一个单纯的产业问题，其背后丰富细腻的意识形态纹理和政策逻辑，都需要理论界和决策者提前做好深入的研究”。13中国流媒体剧集的原创之路仍要继续努力，在后疫情时代给予观众精神抚慰和精神激励的同时，增强文化生产的影响力和号召力，以丰富题材和成熟类型生产更多的精品好剧，助力中国文化输出。
[1][德]哈贝马斯.曹卫东，王晓轩等译.公共领域的结构转型[M].上海：学林出版社，1999:6.
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[7][英]斯蒂芬·尼尔.英国电影制度和类型[M].伦敦：伦敦出版社，1980:20，转引陈犀禾、徐红等编译.当代西方电影理论精选[C]，北京: 中国电影出版社，2012.
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[10]陈犀禾、徐红等编译.当代西方电影理论精选[C].北京：中国电影出版社，2012，67.
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