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谁念红楼听雨客,一灯如豆梦夔巫

时间:2023/11/9 作者: 中华诗词 热度: 8303
杨逸明

  张青云,字寒枫,号梦渔,1973年7月生于四川省(今重庆市)云阳县,2001年因“三峡库区移民外迁”移居上海市金山区枫泾镇。他幼承家学,从祖父张之仁先生研治中国传统文化。诗词古文、骈文辞赋、楹联散曲,都有涉猎。对于古籍校勘、史学、文字学、诸子群经等领域,都下了大工夫学习研究,所以他从小就打下了深厚的国学根基。

  青云对于诗词创作有自己的主张。首先,他认为诗词创作应该严肃创作态度,拓宽创作题材。他的诗主唐音宋格,即风格兼融高华妍美与峭健沉雄,济之以时代精神,自铸伟辞。他用典雅的语言也能写出当代现实题材的诗词作品。例如:“人户千缸澈,穿街一管奇。醴泉堪瀹茗,灵液更催诗。”(《题杨树浦水厂》)“镗鞯元音起,千秋壮国魂。攘夷情共炽,守土血同温。”(《题杨浦区“国歌纪念馆”》)萧子显不满意诗歌“缉事比类……或全借古语,用申今情”。但我觉得借古语申今情不是坏事,问题是很多人借古语申古情,甚至借古语申不出情,毫无灵气生气。

  其次,他认为诗词作者需要增强诗学素养,取法古今大家。他的诗词创作服膺传统,注重继承,也不废创新,奉“高致真情、正音雅调”为圭臬。自作转益多师,古体宗汉魏六朝及盛唐,瓣香陶潜、谢眺、王维诸家。他的绝句,师法清初漁洋山人王士祯“神韵”一路,追求清远空灵之风神。“一种乡情忘未得,万山风雨冻桐花。”“商略怀乡唯有睡,平明梦渡海棠溪。”(《早春江楼听雨有怀巴渝故里二首》)“独有觥船寻梦去,长篙点碎一河灯。”(《月夜游姑苏山塘街同游者谢庆琳女史陈伟强君》)“日暮西风生浦上,荻花如雪打乌篷。”(《庞山湖舟中作》)用语之典雅,情感之真挚,诗味之隽永,均教人读来陶醉。青云的词虽不多作,喜北宋及清季词风,自作则以小令为主,均豪婉兼取。

  再次,青云认为诗人应该多抒家国情怀,少咏风花雪月。他的律诗宗老杜,兼取宋人陈与义及近代“同光体”大家陈三立、俞明震两家盘郁苍凉之诗格,以发摅家国情怀。“捐躯摧北虏,噗血洒南云。武穆芳邻共,文山俎豆分。”(《谒张苍水祠墓》)“桧柏郁苍苍,衔悲吊鄂王。丰碑驮质,棰祀荐豚羊。”(《杭州栖霞岭拜岳坟岳庙》)“西泠桥畔雨凄其,侠骨贞骸瘗水湄。座像俨然瞻猛气,碑廊庄敬勒雄词。”(《秋瑾墓》)“将军身死殊勋在,许远张巡共颉颃。”(《谢晋元》)他在《秦淮河畔率成二十八字》诗里,更是慷慨地写道:“秦淮缥碧暖风醺,两岸娼楼迥不群。商女但知阿堵物,更无人效李香君。”他在写给小儿子的那首诗里,更是充分流露出这样的拳拳之心:“菜色鹑衣疾苦深,悯农异代起哀吟。儿曹他日成材后,膏泽斯民要尽心。”

  最后,青云觉得诗词作者应该掌握多种体裁,覃研艺术规律。他认为当代诗坛有三类不好的倾向:一是近体诗太多,古体诗太少;二是七言诗太多,五言诗太少。三是填词长调太多,小令太少。他这样论述:“当代作者习诗大多舍难求易,读诗一般仅泛泛浏览唐宋名篇,而对诗经、楚辞、汉魏六朝诗歌束之高阁,视而不见。作诗则动辄绝句、律诗,连篇累牍,视四言、五古、七古等古体为畏途,终生不为,殊为‘偏科。实则为诗当重源头,古、近诸体宜齐头并进,万勿厚此薄彼,方能从容裕如地表现各种情境。古之大家、名家,鲜有专以近体诗而能称雄名世者。”所以他的诗词创作体裁较全,不但诸体皆备,而且诸体皆精。这主要是得益于他的祖父对他从此小的教育和培养。他在《哀悼先祖张之仁先生》中对此有详尽的叙述:“忆昔课我时,百龄早过半。左史复庄骚,朗吟辄透幔。嘉树绿中庭,垂果日文旦。祖孙每剖食,馥甘犹盈案。顾今过而立,穷海尚奔窜。事功两无成,祗益滋愧汗。丙夜梦慈容,屡将阿爷唤。似亦责顽梗,渊默不我看。推枕忽惊起,疏星耿河汉。不寐怀清芬,泪下如飞霰。”

  张青云学问好,功底厚,能把诗词写到灵动而有性情,在传承的基础上创新,这是难能可贵的。马一浮说过:“诗,第一要胸襟大,第二要魄力厚,第三要格律细,第四要神韵高。四者备,乃足名诗。世俗人能凑一二浅薄语,便自命诗人,此实恶道。”当代诗词创作应该多样化,而不是简单的大众化和小众化。张青云的诗词创作,既能放到唐诗宋词里媲美,又能闪耀着当代人的思想和感情的光辉。这为当代年轻的诗词作者树立了一个学习的好样板。
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