◇陈 辉

手 艺

为写出一个新句子日剧增难去林中散步

　　获得旧日新体验。树的表面褶痕丛生

　　光的反射效果变差而打磨出的木板

　　像不是原生的——诗人——要有

　　外交家的中立态度和木工的精湛手技

　　在丝柔和粗糙的手感上好好琢磨一阵

流 畅

诗，“始于愉悦”并且写得愉悦

　　身着连体泳衣在游泳池里上下起伏的

　　二流泳姿依然符合流体线条，高落低落

　　压出水花，在明暗交际的星空下

　　祖国各地冒出的众声独鸣（小插曲性质的）

　　在夜的辉煌篇章中像失去联系的残文

重新习得

外面风和日丽，风日被刻画得动人

　　我也有平面的知识——被其他词语验证的

　　意义很难获得摇晃（落日般的）

　　需要重新从上楼下楼两种相反姿态中习得

　　由实例验证的事遵从我们舒心一点

观 画

古典水墨画遵循自然中心律

　　那种山势陡峭，那种坠感挂果

　　搭配长轴宣纸图那种形而上的样式

　　卷底鹤鸣作壁上观溪水往低处缠绕

　　一些实在问题比现代绘画更易参透

蔓 延

稍不留神就流出病句之势，如蔓草随风舞长

　　盖过裸露的石群。有矿物质

　　有中心概念（对应着）。我们尽量纠正自己

　　的律形身姿而它没有

　　如此义务——扭动着——错落感

秘 制

有一段时间沉迷于他特制的语言氛围

　　（由保留童年时牙牙学语的状态烘托而出）

　　——为无意义而专注。现在反过来

　　以精于辩护的成人语调反对他花蕊中夹杂的樟果

　　不在香樟树周围生长或是掉落

叠加态

凭空消失一个小时好像没什么影响

　　蝴蝶接着扇动翼翅。鹤眼的世界不同于猫眼的世界

　　是恒定的，不可取消两种动物的视角

　　（叠加态不减少上帝）；春天把各种花色

　　塑身成形并置于同一世是神奇的，不可野蛮地

　　寻求分类学的帮助（复色植物不损害自然）

语感累积

读你的作品有些为难在不连贯中积蓄连贯

　　的快乐同样无法察觉——深夜

　　你披着哪一件衣服下楼，找那首多年前

　　读过的作品吸收新的语感舒适

　　知情者明白你的困境——夜雾似的

　　在你的身后荡开而又合拢

敏 感

写作一上午，开始考虑为午后挑除草莓籽

　　的不熟练手法而陷入困境，没有大事件

　　穿行在窗外小路秃鹰不落是你笔力枯乏

　　的主要原因；同时，也为自己扮演的小角色

　　不能牵引出那么大的能量而头疼，电子喷射机中

　　词的撞击术，往往在小处敏感[1]此说法出自卞之琳《雕虫纪历·自序》：“小处敏感，大处茫然。”梦入山河远阔

触 觉

一群人去野外，抚摸不同植物的叶面纹理

　　而截获的触觉纷纷落下，一只胖嘟嘟的手指来指去

　　指不明白，这只可用类聚法有助于我们

　　处理碧绿话语——在纵深处支出引申义

　　幽深的、清邃的——在两段鸟声中弥合分野之色

户 外

长时间看书有些枯燥，换上一部科幻片

　　试试一种新体验驱赶另一种旧体验

　　而整个身体不会空盈起来。出门慢走

　　去枯水河边挑选石头，还有任由自然的鸟声和绿浪

　　摆弄自己所获得的力量充满原始的乐趣

　　为每一棵杂树编码似的建立一种一对一的

　　联系——在这时刻便足够神秘