盘妙彬

　　语言有气息，作品才会有气韵，然后有气象。情怀就出来了。

　　在我个人的诗歌理念里，诗歌是形象的，不是哲理，也不是逻辑，诗歌要有趣和味。我曾妄言“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛”太有理了，是极好的哲言哲理，是至理名言，但不是好的诗，因为它缺乏形象语言。诗应该是“明月松间照，清泉石上流”“床前明月光，疑是地上霜”。三十多年前，本地一位我十分尊重的老诗人曾要我解释，我的一首诗为什么把一棵风中的树写成一匹疾跑的马，并要我逐句解读。我说我做不到，我说把一首诗一句句拆下来，就是一根根枝条，没有了树的灵魂，没有风，更不是一匹马了。

　　说到风，我喜欢诗歌字里行间吹送出来的风。风是一个诗人的气质和灵魂，就如风是一棵树成为一匹马的灵魂一样。有风吹，一棵树或一片林子的味道就出来了，这样才会让人看到树的千姿百态，感受到树林的生动。所以，诗歌的语言要疏密有度，长短不一，参差不齐，这样体现语言的自然原生态，容易产生风。字里行间有风吹，风送进来、吹出去，诗歌才起伏。让风告诉读者诗的灵动和美的触感。一个女人端坐着是美的，但我更喜欢她站起来走几步，让我看到她的风姿绰约，看到她的婀娜多姿，看到她的摇曳，看到从她行走中带出她的灵魂的风，从中体察到她的气质和风情。

　　于此，诗句应是起伏的，如河流弯曲，如女人的腰，呈现弧度的饱满与美妙。一首好诗，读后应该让人有清风拂面之感。

　　这一切，皆从作者的语言中得来。

　　一首好诗要有属于自己的语言，“诗到语言即止”。文学作品靠语言塑造形象、表达思想、营造意境、表达情怀。情怀是作品的灵魂，语言则是作品的肉身，作者的气息依附语言流动，作者及其作品的气质和情怀借语言呈现，没有肉身灵魂无从寄托。同样，没有好的语言和属于自己的语言，就不能恰当地、准确地、诗意地表达自己独有的情怀，难成独具风格。好的语言有趣味、诗意、境界和思想，韵味无穷，是作者气息气质的外在表现。同写一件事、一个场景、一个物体，优秀作者的语言纯净鲜活、生动传神、意境美妙，甚至于语言中写出了语言外的东西，读者读出作者灵魂有趣，文字精彩，读出味道，产生想象，“只可意会不可言”。掩卷之时，将阅读和思想延伸到作品以外。这样的语言，既是作者个人气息气质的外衣，更是作者气息气质的内在反映。

　　找到属于自己的语言，或者创造属于自己的诗歌语言。个性语言的锤炼与作者的视野、学养、思想内涵、品质高下以及对世间万物的感悟相辅相成，当语言与自己要表达的思想情怀如鱼得水、鱼水相融时，下笔才有神。

　　一座高楼除了钢筋水泥的墙，还要有窗户，这不仅是为了让光进来，也是为了让风吹进。让人们在现实生活中，推窗之时，风来之际，感到人间的美好，感悟到人生还有远方。

　　我以为，诗歌的语言应该是这样的。