皇 泯（湖南）

　　2

　　词语，有一种魔力。在一个诗人的笔下，与生俱来。

　　随着点点滴滴的词语，可以流成溪，淌成河，汇成海。但词语的流向，是以山、石、礁来左右的。

　　3

　　形容词可以使诗死，动词可以使诗活。

　　有很多诗人不知道死活，尽管在表面上看来，这只是与诗歌技巧有关，但稍稍深入一点看，这个技巧是诗歌的一把不可

　　或缺的钥匙。

　　6

　　诗，是一种进行时。

　　过去时，是一种坟墓。可以在方块字或字母的组合中堆砌一种语言，但不会是诗。

　　未来时，是一阵风。可以在高昂或低沉的状态下排列一种情绪，但不会是诗。

　　哪怕是过去时或未来时的表述，如果没有进行时的词语走向，一切关于诗的辛苦，将是徒劳的。

　　8

　　在一座宫殿前，我们无须辉煌。

　　辉煌的宫殿，仅仅只是宫殿。

　　我们所要做的是用一种勇气来摧毁。

　　在一片废墟中，我们无须重建。

　　包裹式接头型式中，包裹搭接水平长度3 m，两侧包裹混凝土厚度0.52 m，在一期心墙上下游侧面设8 cm厚沥青砂浆过渡层，以改善竖直面新老混凝土接合面的性能。从高程4 046 m开始，每10 m高设一组两向测缝计和渗压计，以观测接头部位变形和渗漏情况。

　　重建的废墟，仍然是废墟。

　　我们所要做的是用一种目光来晾晒废墟。

　　这未必与诗无关。

　　17

　　诗人的每一个词语都是存活在生活中的，否则，是生造。

　　而生活中的每一个词语都是有张力的。在你的诗中，你使用的这个生活中的词语有张力么？

　　20

　　诗创作。这个词组，值得玩味。

　　像其它文体一样，“创”在先，“作”在后，否则就是作文、作诗了。

　　我无意反对“填词”，非要说是反对的话，古典词牌有上千个，第一个词牌出来后，那是谁填错了，或填出了格，才填出了二、三、四……以至上千个词牌啊？

　　21

　　我听到一只鸟在对我说话，我听懂了。也许，我找到了诗的感觉。

　　我将鸟语译成诗歌语言，也许，我可以成为诗人了。

　　译得恰不恰当，是衡量诗人好歹的标准。

　　23

　　真正的诗读者，有脑袋、有思想、有个性。

　　试问：一首诗要嵌制一种想象吗？一行诗呢？一个形象呢？

　　痴问：读者对诗的理解，你一定都懂？

　　24

　　是诗人，谁不想捕获心灵的闪电。

　　那昙花一现虽短促，但很美。给人的印象也更深刻呀！

　　25

　　我看达芬奇的原作《蒙娜丽莎》，肯定敬佩，否则，说我不懂美术。

　　我读凡高的《向日葵》复制品，也跟着敬佩，否则，作为诗人，我不懂美术。

　　在《向日葵》原作前，我不由自主地跪下了，这也许是我对诗的理解。

　　26

　　诗，需要激情。

　　激情是天使，更是魔鬼。

　　天使与魔鬼是不可分割的邻居，一扇薄薄的墙隔在诗与非诗之间，稍有偏向，不是诗就是非诗。二者只能取其一。

　　29

　　拖着自己的影子走，虽然面向光，但回头却是黑暗。

　　追着自己的影子走，虽然背着光，前途却永远没有希望。