胡云昌

　　三苏祠里遍地词牌

　　古眉州的月亮还未撤退，照耀一阕宋词，千年未眠。

　　月光还是太浅，罩不住一座三苏祠。此刻，天上宫阙接近于一座古祠的内心。

　　用一个词牌牵引三苏祠的月光，牵出宫商角徵羽，曲调时而悠扬，时而豪放。怀中月，杯中酒，心中愁，怎能“也无风雨也无晴”？

　　月光下，三苏祠里遍地词牌——

　　红墙环抱，关不住《一剪梅》；绿水萦绕，诗词《浪淘沙》；古木扶疏，盛开《木兰花》；苏宅古井，传出《水龙吟》；三苏塑像，犹如《临江仙》；登上云屿楼，手摸《鹧鸪天》。

　　荷池相通《满庭芳》；楼台亭榭《沁园春》；披风榭里《望江南》；抱月亭上《相见欢》；快雨亭里《摸鱼儿》；来凤轩里《阮郎归》。

　　启贤堂前，《永遇乐》胜过《鹊桥仙》；小桥频架，娉娉婷婷走过《虞美人》；翠竹浓荫之中，安放了一张《青玉案》；荔枝树梢，挂着一轮《西江月》；洗砚池旁，一滴古墨就能《定风波》；百坡亭横断一泓池水，落日《浣溪沙》。

　　绿洲亭里，吟唱《水调歌头》的人，深情地望着王弗的塑像，低眉填下一阕《江城子》、《点绛唇》与《念奴娇》。

　　一方清端溪东坡古砚，研墨出一阕《渔家傲》与《破阵子》，让一滴古典的墨汁立刻陡峭了三分。

　　竹林里，溪畔青石上，东坡石像斜倚散坐，一捋长髯，就有《满江红》和《八声甘州》……

　　这些词牌，源自苏东坡古典的笔尖。一滴古墨，一个词牌，全都是经典。

　　在眉山，循着这些词牌， 我要一阕一阕地寻找苏东坡。

　　子瞻，我遥想你在宋词里，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”，带领一群文字，“千骑卷平冈”，并用一枚词语，弯弓搭箭，“射天狼”。

　　三苏祠里，借助一个词牌，一个人要在故乡落地。

　　我看见，一些汉字从纸面脱落，播种在眉山，长成草。在故乡的风中，草们的腰身一弯再弯。春天已放下身段，面向泥土下坠得更谦卑，有秋天果实的质感，也有蜡梅枝条的骨感。

　　三苏祠里，春风吹又生。这些词牌每发芽一次，人间的荒凉就少了一分。

　　子瞻，今夜，我在三苏祠里提着一阕宋词，照亮你的归途，让你在古今之间、山水之间，自由地往返。

　　用三苏湖水把风流人物再淘洗一遍

　　惊涛已出走，三苏湖水面如镜。

　　那个从湖水里抽身离开的人，用宽袍大袖打包了一阕波澜，让流放途中落魄的夕阳，焕然一新。

　　年少时的苏东坡，将词语放养在三苏湖里，养出了大江东去的精气神。后来，他用湖水煮酒、煮词牌、煮明月、煮大江，也煮早生的华发。

　　子瞻，如果有可能，三苏湖想把一条滚滚长江搬进身体内。让你在眉山就能坐观大江东去。让你在眉山就能用笔尖，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　而眉山早就为你备下一轮明月，早就为你斟满了一盏美酒。只等你用笔墨将那千古风流人物带回来，用三苏湖的浪花，再仔细地淘洗一遍。

　　此刻，一个人的墨汁，高于流水，奢于波涛，贵如春雨。

　　三苏湖畔，我看见一个人，奔波于一阕宋词的正反两面。子瞻，你要将一个如画江山，轻拿轻放（庙堂易碎，小心倒置）。

　　子瞻，你要把惊涛还给大江，把千堆雪还给流水，把一杯浊酒还给明月，把英雄还给历史，也顺便把你自己还给词牌。

　　然后，归隐于三苏湖畔，养鹤。习字。丹青。吟诗。填词。

　　远景楼抵御了外界漂浮不定的悲喜

　　把远景楼砌得再高一些，用一个人的名字。

　　把远景楼的人文底蕴垒得再厚一些，用一篇千古名作。

　　让远景楼的远眺更辽阔一些，用一封来自远方的家书。

　　子瞻，你用一篇《眉州远景楼记》，像拼图一样，拼得一座古楼心生繁华。

　　“吾州之俗，有近古者三。其士大夫贵经术而重氏族，其民尊吏而畏法，其农夫合耦以相助。盖有三代、汉、唐之遗风，而他郡之所莫及也。”

　　“若夫登临览观之乐，山川风物之美，轼将归老于故丘……”

　　人以楼记，楼以人名。然，楼成人不返，人无百岁身，景且千年过。

　　榫与卯互相取道，以木质之心，抬高了飞檐，锲入一个人的梦乡，互补岁月的阴晴圆缺。而明月始终盘踞于内心。

　　远景楼侧身揽雨的姿势，古朴了一大段时光。千年了，一座古楼抵御了外界漂浮不定的悲喜。

　　楼上远眺，残阳如血，落日点燃了历史的烟斗。忽明忽暗的星火，拆穿了暮色。几只萤火虫识破了黑夜。

　　远景楼上，月光和文字纷纷落下，还有几朵雪花。我深信，这些都是苏东坡的前世风物。我无数次想靠近，让它们成为我的诗和远方。

　　一程一梦回，一别一长醉，一盏一萧瑟，一月一思念。远景楼上的明月，在苏东坡的笔下，半推半就之间，就“千里共婵娟”了。

　　远景楼上，我仿佛看见，苏东坡正用春风弹琴，用细雨吟诗，用落花填词，用晚霞丹青。

　　山雨欲来，楼依然安静。风被一个人揣进了怀里。雨被一个人落笔于半途，将一阕乡愁一润再润。见不到东坡的那封家书，远景楼上的远眺，总会泪眼矇眬，无法对一个人的归程进行总结陈词。

　　岁月将远景楼打磨成一枚镇纸，安放在书案上，铺平一面纸上的沃野，静待那个宋代的书生，提笔跃马，驰墨而过。

　　连鳌山石刻防止了词语的水土流失

　　用书法将一个人的灵魂，种在眉州的山水里。

　　用石刻将一个人的文胆，植入一阕豪放的宋词里。

　　那词语里雪藏着刀刃的光芒，为旷野刮骨，为荒芜疗伤。刀尖抵着的，是宋朝江山的要害。

　　子瞻，自从你手书写下“连鳌山”这三个大字，字就生了根，石头也生了根。

　　千百年来，连鳌山石壁从不长庄稼，寸草不生，但从未被荒芜。

　　子瞻，你手书的遗迹，让这块石壁一直生机勃勃，并且不朽。笔墨的顿挫，随时有可能成为一面石壁的断句。

　　遒劲的笔力，加深了刻痕，防止了词语的水土流失，一如豪放的词风，成为汉字的避难所。

　　在眉山連鳌山，苏轼的笔墨，直接复制了一道彩虹。一撇一捺，都是向天空宕开的辽阔的一笔。

　　子瞻，你在异乡写的每一个汉字，都有眉州的样子，都能在连鳌山找到它们的旧址。

　　古井用波纹还原一阕青涩的宋词

　　夕阳扶不起古井前的一阕旧台阶。余晖里长满了青苔。

　　相对于井水的深刻，落日十分浅薄。压抑在宋朝的打水声，仍在古井里回响。

　　而汲水的人，行得端，走得正，连井绳都不会节外生枝。

　　光阴已朽。一口古井以及井水中的倒影，还坚挺在三苏祠里。窖藏在井水里的身影，把那段时光，活成了永远。

　　但井水还活在宋朝，没有突围，一直在用波纹还原少年苏轼的一阕青涩的宋词。

　　井水不会溢出，因为古井不想自动获得流浪的暗喻。

　　它想做的，就是静静地守候一个人的归来，打一桶井水，洗一洗身后的历史与风尘。