谭凤嬛

　　中国艺术研究院

　　

　　上图：李希凡先生在阅读本文作者作品《红楼梦人物墨线图集》

　　一

　　我与李希凡先生的渊源，也是源于《红楼梦》。初次见到李先生，是在“1994莱阳全国《红楼梦》学术研讨会”会议上。报到那天，有人对我说：“李希凡先生在楼上，你去见见！”那个时候我的胆子很大，虽然心里有些忐忑，但还是去了。我向他问了好，还鞠了躬。当时他正与朱淡文老师随意地站在二楼大厅，两人笑容满面地聊天，我的打扰，并未消减两人脸上的笑容。我之前在扬州参加“1992扬州国际《红楼梦》学术研讨会”时见过朱淡文老师，她笑着向李先生介绍说：“哦，这是那个小画家，上次在扬州见过的。”我见到了传说中的李希凡先生，印象最深刻的是李先生看我的眼神，没有打量、没有审视、没有疏离，眼中只有笑容，我心想，原来大名鼎鼎的李先生是这么平易近人的！

　　后来，我到红楼梦学刊杂志社工作，那时单位还在前海西街的恭王府办公，红研所办公室与李先生的办公室很近，时常会遇到，每次李先生都是这样平易、慈祥、灿烂的笑容，给人感觉非常亲切。

　　李先生主持《中华艺术通史》的编纂工作时，还指定让我参加协助做一些事务性的工作。

　　2016年2月，我在北京大观园举办《红楼梦》工笔人物个人画展，开幕式上，年近九旬的李先生，在二女儿李芹的搀扶下，乐呵呵地来参观，很仔细地看画，李先生用行动支持和鼓励我，我非常感动。

　　二

　　

　　本文作者与李希凡先生在大观园

　　2004年“中国国际扬州《红楼梦》学术研讨会”，李先生的大女儿李萌陪同李先生前往，我与李萌之前恰巧在南戴河培训中心培训时见过面。李萌给我的感觉是阳光开朗、热情大方、精力充沛、不拘小节，也许是她可爱的性格使然，我们第一次见面居然没有生疏感。再次相见，恰巧与我的同事李虹，我们三人同住在一个房间。李萌本身是中科院的工程师，精通电脑。业余时间，她还做一个网站，拍摄古建筑各个角度的照片作为资料发在网上，供大家浏览。她很健谈，闲了就兴致勃勃地给我们讲她的网站，我对电脑是外行，网站的事不太熟悉，也听不太懂。会议期间，她会抽时间扛着长枪短炮的设备出去拍摄，每次回来都余兴未尽地和我们述说出去的见闻。有一天没什么安排，她要带我和李虹去李先生的房间玩。李萌提到李先生时，完全改变了成熟的说话语气，变成了一副娇憨的小女儿腔调，嗲嗲地说：“去我爹爹的房间去看看吧！”虽然李先生慈祥，但我心存敬畏。犹豫间，李萌不由分说拉着我们已经到了房门前，李先生一开门，她便抱住李先生一只胳膊说：“爹爹，我要和她们出去玩，您也去吧？”李先生笑着说：“出去玩？你们去吧，我就不去了。”李萌娇声说：“那您有钱吗？”李先生说：“有！”李萌伸出一只手，说：“给我点儿吧！”李先生在衣服兜里面摸了半天，才找出来一个五角硬币，递过去说：“这个够不？”我当时捂着嘴，差点笑喷了。之前的紧张一下子就消散了，他们这种常态化的互动，让旁人感受到浓浓的亲情，温馨有加的父女之爱。

　　2012年12月，李先生由小女儿李岚陪同，到无锡冯其庸学术馆参加开馆仪式，那时李先生的爱人徐潮阿姨离开不久，李先生因为徐潮阿姨的离开，面容憔悴神情凄然，我也不知该怎么安慰他！其实李萌也在那段时间离世，家人担心李先生的心理承受不住一下子失去了两位亲人，所以未告知他李萌离开的消息。我握着李先生的手，想到李萌，不禁黯然神伤！

　　三

　　2005年，冯其庸先生的《瓜饭楼重校评批红楼梦》出版，其中有我的插画30幅，许多行内大家对我的画给予了肯定和建议。

　　李先生看了之后，对我说，他正在写的《红楼梦人物论》（后名为《传神文笔足千秋》），希望我来画插图，其中大部分已经写完，正在写序，也许还要补充几个人物，目前，他的大女儿李萌正在帮助润稿修改。我惊喜异常，欣然应允！

　　

　　本文作者与冯其庸先生（中）和李希凡先生（右）

　　为冯先生的《瓜饭楼重校评批红楼梦》一书所做的插图，从总体规划、情节选定等，我都会和冯先生商榷，说明我的意图，听取冯先生对我的构思发表取舍意见。与冯先生不同的是，李先生则完全把权力交给了我，说：“我把题目给你一份，每个题目一个人物，也有个别是两个或群体人物，我不懂画，画的事就按照你自己的理解去发挥，想怎么画你来定！”我感觉到了责任的重大，李先生还说：“如果你想看内容，已完成的部分，想看哪一篇内容都可以提供。”但是我当时没有提出看内容，原因是李先生文笔犀利，仅是命题，就已经把书中人物的典型性格特征一针见血的跃然纸上了！

　　“《红楼梦》的感人肺腑，魅力无限，在每个读者心中都装着一部令自己感动的《红楼梦》。”“我想根据自己熟读《红楼梦》的感受和认识，写出一点独到的见解来。”从这些段落中，我感觉到李先生在命题的过程中，就已经按照自己心中的《红楼梦》，把人物的典型性格特征做了划分和总结。我可以直接根据他的命题，选取书中人物的经典情节，这样既保持曹雪芹原意，对应命题，又符合李先生心中对《红楼梦》人物的性格剖析。李先生又特别嘱咐我：“别的都好说，林黛玉的长相，曹雪芹在书中没有具体交代，但是薛宝钗的相貌却是有写到的，‘面如银盆’，‘银盆’就是圆的，应该是白白净净的圆脸！”后来完稿之后，因为宝钗的脸不够圆，李萌打电话特意嘱我重新画了一幅圆脸的薛宝钗！

　　四

　　2016年夏天，李先生打电话给我，说：“上海东方出版中心来和我商谈，有意把文集中《传神文笔足千秋》那部分，再出一个单行本，我想还是用你的插图。现在稿子都是现成的，我再补写个后记就行了。你有什么想法？”说实话，第一版的插图，我一直心存遗憾，由于对书中人物的理解和认识有限，当时时间也很紧张，有些人物情节没有来得及推敲。此次重新修订，我希望能弥补之前的缺憾。于是，我非常高兴地和李先生再续前约。

　　李先生原意，之前没有画过的人物再补充几张画面，有画过的还用原来的。我读了内文之后，发现李先生此次修订的许多内容对比第一版丰富了许多，并有很大的改动或增加，我对之前所画的情节画面与标题内容之间的关联也有了新的认识。鉴于此，我建议全部重画。但是通过与责编沟通，考虑到时间问题，还是只做了部分的调整更换。

　　第一版中没有画的人物如邢夫人、薛姨妈、赵姨娘、迎春、惜春、茗烟等，他们有的阴损、有的世故、有的龌龊、有的木讷、有的机灵，即使像万儿这样在书中只有几句话交代的小角色，也各有精彩，这次插图，我希望能够有所补充。

　　李先生在文中说：“男主人公贾宝玉是封建末世贵族阶级的叛逆者，是那个时代正在觉醒的新人的萌芽的典型，是一个有着复杂性格与丰富精神内蕴的‘真的人物’。”贾宝玉的形象在书中有一首《西江月》形容：

　　无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。

　　“这首西江月，虽然说尽了贬语，但整体来说作者用意还是寓褒于贬，突出的则是这位男主人公的不同流俗和叛逆精神。”“贾宝玉用自己的行动向封建贵族的宗法观念和礼教规范勇敢地挑战，用他自己的人生悲剧吹响了向往自由、追求爱情和人性觉醒的反封建号角！”这当然包括他读西厢的这个重要情节。2006年第一版我交稿时画的《宝黛读西厢》，宝玉、黛玉两人是正面读书，李先生看了后，打电话来说，喜欢我画的两人有眼神交流的《宝黛读西厢》，我就把那张图片发给他替换，后来他把两张都用了。

　　这次修订时，我知道他喜欢这个画面，就用另外一幅眼神交流的《宝黛读西厢》发给他，李先生没看到，让李芹打电话给我，说：“插图中怎么没有《宝黛读西厢》啊？”后来责编梁惠把设计的两种封面发给我看，一个是可卿，一个是《宝黛读西厢》，请大家参考选哪个，我说我觉得李先生会选《宝黛读西厢》，结果就是这样，可见李先生对这个情节非常重视！

　　王夫人是贾宝玉的母亲，生养了贾府功臣——贵妃贾元春和贾府的“凤凰”贾宝玉，平日里与世无争，吃斋念佛。用贾母的话说，“和木头似的”。当我看到李先生对应这个人物的标题是“信佛的‘大善人’”时，浮现在我眼前的却是王夫人面沉似水，手捻佛珠，吩咐手下把重病的晴雯从炕上拖下来，毫不顾念晴雯是贾母“御赐”给宝玉的人，吩咐只让留着贴身的内衣，就把她赶出府外的情景。如果说王夫人打了金钏，是偶尔露峥嵘的话，她主持的查抄大观园则是本性的真实流露，颠覆了读者对她的认知，“完全没有了往昔的慈眉善目，其杀伐决断的干脆爽利，斥责出言的刻薄凌厉，绝不输于侄女王熙凤！”从以上文字看出李先生对王夫人这个“大善人”是反说的！我觉得选择“抄检大观园”这个情节，突出王夫人的“大善人”特征非常对题，我构图的王夫人双目微闭，一手抵在心脏部位，一手捻着佛珠，惩治了这几个勾引他心爱的儿子的“妖精”、“狐狸精”后，极力平息着她心中的恼恨！修订版虽然重新画了，构图有些调整，但是情节依然还是选的这一段！

　　薛姨妈在《红楼梦》整部书中虽然是个打酱油的，但她是贾母的座上客。李先生对薛姨妈的评价是“会做人，有心机，深谋远虑，圆滑世故”，在宝黛钗的婚恋悲剧中，她起着关键作用，是个不可或缺的角色。薛姨妈“明知贾母心中并未属意黛玉为孙媳，却又用那番‘爱语’假意慰痴颦，貌似忠厚，实则机心很重！”“这薛姨妈对‘痴颦’身世不幸的同情，对黛玉未来婚姻的关怀，特别是想做媒把黛玉许给宝玉的‘慰语’，真是征服了潇湘馆所有人的心”，而她自己却打着哈哈收场！我画的薛姨妈温柔慈祥，搂着宝钗，笑看黛玉，宝钗幸灾乐祸地笑着，黛玉毕竟年纪小，被薛姨妈的温情感动，心事又被说中，不由得流露出小女儿羞恼的娇态，似乎在叹道：“他偏在这里这样,分明是气我没娘的人……”

　　

　　

　　李希凡先生给本文作者的信

　　提起《红楼梦》，人们第一想到的基本上都是贾宝玉、林黛玉或红楼十二钗，而《传神文笔足千秋》的插图，不仅有十二钗，还有书中一批配角人物，这次画既不同于人物绣像，又有别于插图情节，单纯是为突出某个典型人物性格而选定的情节。我在创作的过程中，不仅跟着李先生的文字节奏重温了《红楼梦》，也为李先生对人物全面、细致、深刻的心理剖析而拍案叫绝，重新解读了这些人物。

　　无论是之前冯先生的启用做插图，还是李先生的垂青，无疑都是老前辈学者在提携帮助我，是对我无声的支持和肯定！这次李先生又给我这个难得的学习和锻炼的机会，我在此向李先生致以深深的敬意！

　　2017修订版交画稿时，我向责编建议，图片插在内页，一文一图在视觉效果上，更能让读者对艺术形象进行体味比照，也许比图片集中效果要好些，责编采用了我的建议。

　　李先生年近八旬，才发现女儿的文才，这部《传神文笔足千秋》凝聚了李先生和李萌的心血，也是唯一一部父女合作的纪念品！李萌在最后的生命中仍然竭尽心力，帮助父亲修改、打印，虽然终究没有看到修订本的出版，但她却用这种方式表达了对父亲深深的爱，如果得知此书顺利地出版了，应该也是没有遗憾的。

　　李希凡先生千古！