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女娲有体,孰制匠之?

时间:2023/11/9 作者: 南方文坛 热度: 13740
李林+莫亚

  2016年3月24日,“《刘三姐》维权小组”成员宋德祥、包玉堂、何振强等在南宁召开新闻发布会,向媒体和公众广而告之了法院对“乔羽侵权案”的判决结果①,同时公布了《山歌好比春江水》一曲的规范署名(作词、编曲:柳州《刘三姐》创编组;改编:广西《刘三姐》会演大会)。自此,从2005年宋德祥给《人民音乐》杂志社写信一事②算起,广西人在匡正一个事实清晰、证据确凿的歌曲署名问题上已经走过了十个年头。

  “乔羽侵权案”在解决《山歌好比春江水》归属问题的同时,也唤起了社会对《刘三姐》音乐原创问题的关注。如今网络平台上,既充斥着针对“乔老爷”的各种“吐槽”,也不乏就《刘三姐》音乐问题而展开的深度讨论。好奇者不禁要问:经“规范”后的《山歌好比春江水》署名,为何回到了1960年歌舞剧《刘三姐》的提法之中?该署名是否适用于其他《刘三姐》音乐作品?《著作权法》颁布以来,从未休停的《刘三姐》侵权诉讼背后有着怎样的人事迷踪?为回答好上述问题,我们有必要先对各版《刘三姐》舞台、影视作品之母体——彩调剧《刘三姐》第一方案音乐的第一度创作情况做一番考察。

  一、演出概况及其音乐假说

  按照彩调剧《刘三姐》各个版本生成的先后次序,我们习惯于将20世纪50年代末由柳州曾昭文编写的《刘三姐》剧本初稿称为“第一方案”。第一方案虽是针對剧本而提出,但是它同时也指代一个经音乐一度创作并上演的“剧目”。据1959年《柳州日报》记载,该剧原是柳州市为国庆十周年“献礼”而准备的新编剧目之一,另有粤剧《李文茂威震柳州》、桂剧《蓝山翠》、彩调剧《山区巨变》和桂剧《农家儿女》等。在1959年3月28日“自治区会演剧目第一次公演”中,第一方案以“刘三姐(彩调,民间故事)”为名在柳州市河南剧场完成首演,并于4月14日发行油印剧本。为广泛征求意见,同年4月至5月间,该剧被选为参加广西壮族自治区会演的重点剧目,陆续在“全区戏曲观摩会演”“国庆献礼汇报”和“劳动节公演”中与南宁市民见面;至7月时,有记载的公演已达十余场。同年8月,第三方案登台,该剧随之退出人们的视野。

  现存的彩调剧《刘三姐》第一方案剧本(图1左1)仅有文字并未收入乐谱。受此制约,长期以来人们对该剧音乐情况知之甚少。2010—2014年间,笔者在梳理《刘三姐》音乐文献、剧本和知情者言论的过程中,发现了《刘三姐》经典音乐原型与创作理念存在于第一方案中的证据,并由此推导出以下“五点假说”④:

  (一)在第一方案剧本中,《山歌好比春江水》《世上哪见藤缠树》和《盘歌》三曲的音乐原型(或作“音乐素材”)既已出现;

  (二)“彩调与山歌相结合”与“人物立场与特定唱腔组合”两个核心创编理念首创于第一方案,并为其后各版《刘三姐》舞台作品所采用;

  (三)《山歌好比春江水》是柳州山歌《石榴青》、《柳州有个鲤鱼岩》演变过程中的新变体。柳州宣传部干事黄友琴(1922—1982)在原民歌基础上,首创以为结束音调的“《刘三姐》主题音乐”,该曲是《山歌好比春江水》的早期版本;

  (四)柳州师范专科学校音乐教师郭冠芳(1922—1959)创作了《盘歌》音乐;

  (五)《年年三月是歌节》是电影《刘三姐》中《世上哪见藤缠树》的前身,郭冠芳或为最早成就该曲雏形者。

  上述音乐假说出现于彩调剧《刘三姐》第一方案公演前的一度创作阶段。因乐谱失存,最初的音乐细节如今已难觅踪迹。可以确定的是,这一开始便已确立的《刘三姐》音乐原型与创作理念,最终成为后来第三方案、歌舞剧和电影创编时的重要启发与借鉴。因此,我们考察与之相关的原创时间、参与者和创作过程等要素,对推进《刘三姐》历史遗留问题的解决将是大有裨益的。

  二、音乐一度创作的“时间”问题

  “时间”作为记录事件的第一要素,对甄别和界定事件参与者具有决定性作用。但迄今为止,人们在阐述《刘三姐》第一方案音乐一度创作的启动时间上,提法并不统一。下面,我们对三份涉及该剧音乐创作时间的文献进行综合解析,并从中整合出本文观点。

  在2015年一篇回忆彩调剧《刘三姐》编曲者黄友琴的文章中,作者写道:“黄友琴与《刘三姐》结缘是在1959年1月。”⑤然而,此说与黄友琴1977年信件中的相关表述并不一致。在这封为说明彩调剧《刘三姐》创编情况而写的信中,黄友琴提到了两个启动《刘三姐》创编的时间(见着重号),一个出自该信第二页:“十九年前,彩调剧《刘三姐》是柳州市向国庆十周年献礼的重点剧目……音乐方面则由我负责全面考虑设计,音乐组叶春旺等也参加了音乐设计的创编。1958年冬创作,1959年初3月演出”;另一个出自该信第十页:“第一方案音乐设计黄友琴负全责,有彩调团艺人叶春旺等参加。时间是1959年元月开始的。”⑥

  “(十九年前)1958年冬”和“1959年元月”两个时间虽相距不远,但当二者作为音乐创始的起点被同一人提及时,误读的风险便增大了。实际上,若对两个“时间”各自所指事件稍加辨别,便知二者之间并无矛盾。在黄友琴回忆中,1959年元月是他开始负责该剧“音乐设计”的时间;而十九年前的1958年冬则是其参与《刘三姐》“创作”的时间。“设计”与“创作”意思大有不同,可见两件事情对于黄友琴来说分量也不尽相同。无论如何,我们现在知道,黄友琴至少在1958年冬便与《刘三姐》“结缘”了。

  


  距事件发生年代较近的记录,其内容通常更为真实可靠。为此,我们在1959年柳州文联对“两年来文艺创作工作”进行的总结中,找到了有关《刘三姐》初稿形成时间的描述:“在去年大办钢铁运动中,开展了大编大写大演大唱的群众运动,文艺作品达一百万件以上……文艺工作者与艺人合作,1958年就创编了各种剧目2558个,特别是‘刘三姐放出了异彩。”⑧文中“1958年就創编了”这一“完成时态”叙述方式,清晰地指出了《刘三姐》初稿形成于1958年这一事实。换言之,在1959年柳州文联人士的记忆里,第一方案剧本与音乐文案在一年之前即已完成;到1959年12月文联大会召开时,1958年的初稿已经修订、完善和升级,在新的创作班子及其成果(第三方案)中“放出了异彩”。

  按常理推断,为新中国成立十周年“献礼”而准备一个全新剧目,提前一年甚至更早开始策划、组织并形成初稿都是合理的。综上所述,本文认为彩调剧《刘三姐》第一方案的音乐一度创作始于1958年冬,止于1959年7月;其间,按工作进度和内容可分为“1958年冬音乐初稿形成”和“1959年上半年音乐设计与修改”两个阶段。因第一阶段在原创性上较后者有着更为深远的意义,当将其作为解决问题的关键时间,加以重点关注。

  三、1958年冬的音乐始创人员

  新中国成立以前,中国舞台上曾出现过数个以“刘三姐”为主要人物的戏剧作品。然而,无论是20世纪初海陆丰(今汕尾市)上演的正字戏《刘三妹割草》;还是1957年宜山编演的桂剧《刘三姐》,其音乐均依戏曲规律而创,与主打“山歌”音乐的《刘三姐》实无关联。直到1958年曾昭文第一方案剧本形成,大量山歌歌词加入之后,吸收民歌进行《刘三姐》剧音乐创编才得以成立。显然,曾昭文正是第一方案剧本唱词的收集、整理和编写者。而相对于歌词而言,该剧一度创作中音乐参与者的情况则要复杂许多。

  1977年,黄友琴认为自己在《刘三姐》音乐署名上受到不公正待遇,为更正柳州市彩调团“某些同志的‘健忘”而写下了上述信件(图3)。信中,作者回顾了自己在和平彩调团⑨任《刘三姐》音乐负责人期间的工作情况,详述了其创编“《刘三姐》主题音乐”的全部过程,但未对“1958年冬”的创作细节进行介绍。为了解这个冬天所发生的故事,笔者于2009至2013年间对柳州李家辉(1924—2013)进行了多次访谈。自此,一个始建于1958年下半年的《刘三姐》“三人音乐小组”逐渐进入我们的视野。根据李家辉的自述及由他提供的数份第三方证明材料,该组成员除黄友琴之外,另有利用业余时间参与《刘三姐》谱曲的郭冠芳和李家辉。

  郭冠芳和李家辉是南宁地区人。1944年,二人考入广西省会国民基础学校艺术师资训练班(广西艺术学院前身)高级音乐班,四年后以广西省立艺术专科学校(1946年成立)第二届毕业生身份毕业。解放后,郭冠芳先后在柳州高中、柳州师范专科学校担任音乐老师;李家辉在柳州市委宣传部教育科主管教育工作。据李家辉回忆,“1958年下半年,我从宣传部调至柳州第二高中任校长不久,我之前的同事,宣传部负责抽调《刘三姐》音乐工作者的组织干部科科长张惠文便找到了我。她让我与时任柳州师范专科学校音乐老师的郭冠芳,市委宣传部黄友琴三人组成《刘三姐》音乐设计创编组。因我与郭冠芳均有要务在身,经组织协商,同意我二人不脱产,利用业余时间参与该剧音乐创编。”⑩

  谈到黄、郭、李三人的工作情况,张惠文在其证明材料中写道:音乐组的工作地点,在柳州师范专科学校礼堂旁边的一间小房屋里,音乐组不与剧本创作组及剧团发生直接联系。剧本写好一幕,就交到宣传部,再由黄友琴同志拿到音乐组去谱曲。谱好后交回宣传部,再交剧本创作组和剧团排练。全剧写好后,再从头到尾校对修改,有时经过多次反复修改才定稿。我记得他们三人经常工作到深夜。12

  因特殊的人事安排与工作流程(上文着重号),当时知晓郭、李二人参与《刘三姐》音乐创编的人并不多,如今健在的知情者恐已所剩无几。造成二人不为人知的原因有很多,第一方案音乐初稿失存一事应首当其冲;而公演前一个月(1959年2月19日)年仅三十七岁的郭冠芳因病辞世一事,也是众多因素中最为关键的一个。1959年12月,《刘三姐》第三方案剧本由广西壮族自治区人民出版社出版发行。该剧本将第一方案音乐成果收入其中,却在有意无意中忽略了黄、郭、李三人的音乐贡献。今天,当人们在该剧本“曲三”(见图6)处看到由郭冠芳编曲的《盘歌》乐谱时,能说清楚“郭冠芳是谁”的人已经不多了。

  小结

  彩调剧《刘三姐》第一方案是首块倒下的“多米诺骨牌”,由其引发的“蝴蝶效应”如“大跃进”时代的热情一般,远远超出了初创者们的心理预期。可惜的是,作为涉及《刘三姐》“原创”问题的关键剧目,第一方案音乐的一度创作情况多年来未能引起足够的社会关注。论其缘由,除上述客观原因外,与特殊时代中错综复杂的人事纠葛亦不无关系。本文从第一方案演出概况与音乐假说入手,在所涉报纸、信件、采访录音及证明材料等基础上,对与音乐“原创”相关的时间、人员进行了解析与推理。现在,我们按事件记录五要素(5W)原则作如下梳理:

  为突出第一方案音乐素材和创编思路的智力劳动者,下表1创编者一栏仅列出了曾昭文、黄友琴、郭冠芳、李家辉、叶春旺五位音乐原创人。

  第一方案初稿完成后,愈来愈多的创编工作者陆续增援到该剧创编工作中。他(她)们的名字多与升级后的彩调剧《刘三姐》版本(第三、第五方案等)相关联,其劳动应得到尊重与认可。碍于篇幅和影响力,本文对此不作赘述。在黄友琴辞世三十周年(2012年)之际,1960年版歌舞剧《刘三姐》创编者宋德祥、江波(二人并未参与彩调剧《刘三姐》创编)合理使用其法律资本,诉乔羽、雷振邦之女雷蕾(后经协商撤销对雷蕾的起诉)侵权《山歌好比春江水》,并最终促成该曲署名权回归“集体”之中。这一举措,应视为对曾昭文、黄友琴两位原创者最好的告慰。

  后话

  2013年10月22日,李家辉先生在柳州因车祸辞世,时年八十九岁。

  1946年,魏清励先生就读广西艺术专科学校,成为郭冠芳、李家辉二人的同学。20世纪50年代末,魏清励曾任广西《刘三姐》会演大会秘书处秘书长,负责《刘三姐》音乐稿件的收集和整理工作。他是众亲历者中最早向笔者讲述郭冠芳参与《刘三姐》音乐创作的人,其口述材料为本文提供了重要线索。2017年1月6日,魏清励在桂林因病辞世,时年九十一岁。

  李家辉遗孀陈小美女士现已八十八岁高龄,家住柳州市跃进路。1958年《刘三姐》音乐设计创编组工作期间,她与郭冠芳爱人肖钟莲(2011年病故)负责三人小组的后勤工作,有关李家辉参与《刘三姐》音乐的情况可以向她求证。■

  【注释】

  ①2015年8月3日,南宁市中级人民法院一审判定乔羽侵犯《山歌好比春江水》作者署名权,判令乔羽立即停止在《山歌好比春江水》作品上署名,赔偿作者有关损失,并将乔羽的声明视为赔礼道歉,消除影响。见谢洋、陈卓琼:《〈山歌好比春江水〉署名权之争》,载《中国青年报》2016年3月30日。

  ②2005年10月,1960版歌舞剧《刘三姐》创编者宋德祥(时年81岁)给人民音樂杂志社写信,指出《山歌好比春江水》不是乔羽、雷振邦的作品,希望《人民音乐》告知读者,匡正错误。

  ③由左到右依次为:1.彩调剧《刘三姐》第一方案油印剧本(柳州专区代表团,1959年4月14日,现藏于中国艺术研究院图书馆);2.歌剧《刘三姐》油印剧本(编剧:蓝鸿恩、古笛、李叔源、莫右,1959年5月12日,现藏于中国艺术研究院图书馆);3.彩调剧《刘三姐》第二方案手抄剧本(1959年7月,未出版,现藏于广西壮族自治区图书馆);4.彩调剧《刘三姐》第三方案(执笔:邓凡平、牛秀、黄勇刹、曾昭文、龚邦榕,广西人民出版社1959年12月出版)。

  ④详见拙著《三首〈刘三姐〉歌曲的历史原貌》(载《中国音乐学》2011年第3期)、《〈山歌好比春江水〉早期音乐版本研究》(载《人民音乐》2014年5月号)和《好人唱山歌,坏人唱彩调》(载《中国文化报》2010年5月13日)。

  ⑤罗劲松、何振强:《熟悉的旋律 陌生的名字——〈山歌好比春江水〉编曲人黄友琴的创作故事》,载《广西日报》2015年8月21日。

  ⑥出自黄友琴1977年11月20日写给“市文化局况光位局长、龙小寿、杨化、赵择忠副局长”的一封信,2009年1月18日,笔者从柳州李家辉处获得该信复印件。

  ⑦图片来源:http://gx.people.com.cn/BIG5/n/2015/0821/c179477-26072788.html.

  ⑧《本市召开文艺先进工作者文联会员大会》,载《柳州日报》1959年12月14日。

  ⑨柳州民营彩调团,1959年5月15日时转为国营,更名为“柳州彩调团”。

  ⑩根据李家辉录音整理。

  11由郭冠芳长子郭悦提供。

  12节选自张惠文:《关于抽调人员组建柳州市彩调剧《刘三姐》音乐设计创编组的情况简介》,原文收于《李家辉全宗(一)》,4页,现藏于柳州市图书馆。

  13由郭冠芳长子郭悦提供。

  (李林,广西艺术学院民族艺术系;莫亚,南宁市民族文化艺术研究院非遗部)

  
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