吴洪激

　　读了周学建同志的一组田园诗词，给我第一印象是：抒写乡村振兴的田园记录。可以从以下三个方面来解析：

一是呼唤乡村振兴，歌唱乡村振兴

如他的《春日》之一：“布谷声声昼夜忙，村前村后溢花香。农人探得新消息，把盏欢歌送夕阳。”诗的开头描述了春日乡村春耕的繁忙景象和花香四溢的美丽景色。随之用了一个肯定句：“农人探得新消息”。什么新消息？作者隐而不发。读者联系上下句，也可猜想得出，那就是党中央提出的乡村振兴的重大策略。你看尾句，农人欣喜得“把盏欢歌送夕阳”了。送走了夕阳，预示着必将迎来乡村振兴的美好明天。这首诗的最大特色，是在修辞上善用歇后法和双关语，使得句能藏字，字能藏意。甚有蕴藉韵味。

　　他的《贺余堰村村部落成》：“面南坐北建来精，也是民心始筑成。但得乡村新画卷，青山绿水更怡情。”也是乡村振兴的生活纪录。作者说，面南坐北的大堰村村部建起来了，这是民心所向，希望在村部领导下，振兴经济，绘出乡村振兴新图，让山更青，水更绿，给农民带来实实在在的利益。贺诗属于应酬范围，兼具恭贺和期许之意。诗虽近于白话，没有华丽的词藻，却表现了乡心与民心的谐和，隐含了寄寓乡村振兴的深意。

二是记录乡村田园生活的审美情趣

如他的《策湖水上》：“平湖如镜影徘徊，一叶轻舟破浪开。借得波声惊百鸟，水山共色画中裁。”这是以记录为基调的对策湖水上的景物描绘。作者用“平湖如镜”和“波声惊鸟”一静、一动两组意象，表现了田园生活的简朴自然。虽然诗中看不到人物，也看不到事件，却是深藏在字里行间，即露出一部分，藏着一部分，留下容人思考的余地。这就是以景载情的手法，甚耐咀嚼。

　　他的《乡村秋暮》：“夕照云村起暮烟，林梢院落鸟飞还。楼头还听思郎曲，更有群童放纸鸢。”这是一首充满乡情和逸趣的应景之作。诗中描绘的是我们生活中所见到的常景。夕阳，暮烟；飞鸟，小曲；儿童，纸鸢。这些，虽非奇物异景，动魄惊魂，却是蕴含了朴质，和谐，充满了乡村田园风光本色和审美情趣。应该说，田园诗的炼字炼句，应在于实，而不在于浮。文学评论家刘勰在《文心雕龙》里论练字时说：“自晋来用字，率从简易，时并习易，人谁取难。”其意是说，练字要平中见奇，不要追求刁钻怪异，真正把简易的字炼好了，就可以臻于化境。

三是抒写乡村田园生活的情怀和向往

如他的《乡村春日》：“衔泥燕子向雕梁，水皱平漪绿满塘。柳眼轻开流浅韵，梨花飘落惹愁肠。空中布谷啼声近，陌上农人播种忙。茅舍竹篱新画卷，蔬羹美酒送夕阳。”这首诗运用水绿满塘、燕向雕梁、梨花飘落、蔬羹美酒等几组相关的意象，构成了一幅田园风光清淡素雅、毫无矫揉造作的美丽图画。这幅图画，初看起来，似乎自然平淡，但细细揣摩，立意构思，颇见精妙，抒写了对农村面貌发生巨大变化的不尽情怀。一可看出农家已改往日的破旧茅舍，变成画栋雕梁了。二可看出农村再也不是荒山秃岭，而是绿水青山了。三可看出农民的生活，也昔非今比，一天的劳作归来，也可以享受着可口的蔬羹，呷一壶美酒了。且诗的语言，如谣似谚，浑朴天然，甚有文釆。

　　又如他的《清明乡间吟》之三：“焦尾轻调少酒卮，寒窗无语意迟迟。他年若许归乡梓，半种瓜园半写诗。”焦尾轻调，寒窗无语。两句话，八个字，就诗因景设，意随诗转，暗示作者听到焦尾古琴的琴声，面对清冷的寒窗，闲适心境产生了微妙变化，牵出“他年若许归乡梓，半种瓜园半写诗”，表达了对田园生活的向往。真有陶渊明《归田园居》之慨。

　　今日农村，山水林田和衣食住行，都起了翻天覆地的巨大变化，而且正在从振兴中更加富强起来。我们的田园诗作，要紧跟时代的步伐，贴近新农业，贴近新农村，贴近新农民，写出无愧于时代、无愧于社会、无愧于人民的盛世精品，留给后代，也留给历史。