四十
两宋大僚，能词者多，往往不脱簪绂气。魏文节杞《虞美人·咏梅》云：“只应明月最相思。曾见幽香一点未开时。”轻清婉丽，词人之词。（《蕙风词话》卷二）
解读：寒月梅花，犹见清骨。明月相思之情，不必在盛开时，含苞待放亦楚楚动人也。此所谓“娉娉袅袅十三余，豆寇梢头二月初”是也。词人体物入微，全是情语，诚词人之词也。
四十一
“离恨做成春夜雨。添得春江，划地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。”杨濟翁《蝶恋花》前段也。婉曲而近沉着，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘也。（《蕙风词话》卷二）
解读：“做成”二字绝妙，换作他字，则熟矣，此新颖而不穿凿也。离恨做成春雨，春雨添涨春江，春江划地东流，一气呵成，不容岔出。至“弱柳”句一折，步入正题，鸣橹之声，正宜愁绝矣！此“婉曲而近沉着”者。
四十二
《织馀琐述》：《花庵词选》谢懋《杏花天》歇拍云：“馀酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远。”昔人盛称之。不如其过拍云：“双双燕子归来晚。零落红香过半。”此二语不曾作态，恰妙造自然。蕙风论词之旨如此。（《蕙风词话》卷二）
解读：作态，做作也。《织馀琐述》认为被前人盛称的“馀酲未解扶头懒。屏里潇湘梦远”有做作之嫌，不如过拍“双双燕子归来晚。零落红香过半”。妙造自然，蕙风引其为同调。的确，“馀酲”是极抢眼的句子，容易为人称道，然细思之，此种清高孤峭，富贵人言则可，贫寒子言则做作矣！“双双燕子”句，只写眼前景，人皆可见，人皆可言，且情韵十足，真妙造自然也。
四十三
卢中之《江城子》后段云：“年华空自感飘零。拥春酲，对谁醒。天阔云闲，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。”……然终不如少陵之“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人”为倔强可喜者。（《蕙风词话》卷二）
解读：应该说，卢词也是很不错的，虽不如少陵之倔强，但流丽过之。诗有诗的作法，词有词的写法，岂可一概而论？
四十四
宋人词亦有疵病，断不可学。高竹屋《中秋夜怀梅溪》云：“古驿烟寒，幽垣梦冷，应念秦楼十二。”此等句钩勒太露，便失之薄。张玉田《水龙吟·寄袁竹初》云：“待相逢说与相思。想亦在、相思里。”尤空泛粗率，并不如高句，字面稍称蕴藉。（《蕙风词话》卷二）
解读：“古驿烟寒，幽垣梦冷”堪称雅调，“忽念秦楼十二”俗之极矣，雅俗如此突兀，终显轻佻之像。“待相逢说与相思。想亦在、相思里。”寄与红颜知己大佳，寄友则不伦矣！此句并非空泛粗率，是对像错位。
四十五
方壶词《满江红·赋感梅》云：“洞府瑶池，多见是、桃红满地。君试问、江梅清绝，因何抛弃？仙境常如二三月，此花不受春风醉。”此意绝新。梅花身分绝高，向来未经人道。（《蕙风词话》卷二）
解读：此词寄托甚深。古人心有块垒，往往托物寄兴以出之。结句犹见风骨。贺铸才华卓越，因性格容貌皆不见容于世，以至仕途坎坷，赋此词以“江梅”自许乎？因其“清绝”，故不受醉于春风也。
四十六
《履斋词》《满江红·九日郊行》云：“数本菊香能劲。”劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。《二郎神》云：“凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。”《千秋岁》云：“荷递香能细。”此静与细，亦非雅人深致，未易领略。（《蕙风词话》卷二）
解读：它物可劲，香亦能劲乎？无理之语，极传神语也。于夜深之际蓦听棋边落子，静极矣！状静境善择物也。“有客不来过半夜，闲敲棋子落灯花”亦同一写法。“荷递香能细”，妙在一“递”字。无风香则唯递，递则极细；有风，香则阵阵，岂能细乎？此写无风静态，善体物者也。“递”字精绝，若“溢”字，意虽同，意境大逊矣！
四十七
宋宗室名汝亮者，词笔清丽，格调本不甚高。《词旨》取其《恋绣衾》句：“怪别来，胭脂慵傅，被东风，偷在杏梢。”此等句不过新巧而已。余喜其《汉宫春》云：“故人老大，好襟怀消减全无。漫赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴。”以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮丸粉黛，回眸无色。（《蕙风词话》卷二）
解读：“偷在杏梢”虽新巧，终伤纤弱，不及“秋声两耳，冷泉亭下骑驴”有历尽沧桑的人生况味。新巧虽好，然重、拙更不易得，欲趋上乘者，当以重、拙为格。
四十八
冯深居《喜迁莺》云：“凉生遥渚。正绿芰擎霜，黄花招雨。雁外渔灯，蛩边蟹舍，绛叶表秋来路。世事不离双鬓，远梦偏期孤旅。送望眼，但凭舷微笑，书空无语。 慵看清镜里，十载征尘，长把朱颜污。借着清油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。间阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。倦游也。便樯云舵月，浩歌归去。”此词多矜练之句，尤合疏密相间之法，可为初学者楷模。（《蕙风词》卷二）
解读：此词凡写景处皆实，皆密，如绘画之工笔也。亦唯实唯密，方见景丽如画。凡抒情处皆疏，如绘画之写意也。唯疏，方见性情之空灵。
四十九
词笔“丽”与“艳”不同。“艳”如芍药、牡丹，慵春媚景；“丽”若海棠、文杏，映烛窥帘。薛梯飚词工而刷色，当得一“丽”字。《醉落魄》云：“单衣乍着。滞寒更傍东风作。珠帘压定银钩索。雨弄初睛，轻旋玉尘落。 花唇巧借妆梅约。娇羞才放三分萼。尊前不用多评泊。春浅春深，都向杏花觉。”（《蕙风词话》卷二）
解读：“艳”不涉俗，“丽”不犯妖，方为正格。欧阳烔之“兰麝细香闻娇喘”，艳而俗者也，张泌之“晚逐香车入凤城”，丽而妖者也，皆非正格。此《醉落魄》丽而有则、艳而有格。“春浅春深，都向杏花觉”得春之神韵，宁不动人千种绮思乎？
五十
密国公（铸）词，《中州乐府》著录七首。姜、史、辛、刘两派兼而有之。《春草碧》云：“旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。”《青玉案》云：“梦里疏香风似度，觉来唯见、一窗凉月，瘦影无寻处。”并皆幽秀可诵。《临江仙》云：“薰风楼阁夕阳多。倚栏凝思久，渔笛起烟波。”淡淡著笔，言外却有无限感怆。（《蕙风词话》卷三）
解读：誉之太过，有几人姜、史、辛、刘兼而得之？余唯从《青玉案》中略窥白石道人笔意，至辛之沉郁顿挫、盘旋郁结何曾梦见？《春草碧》《临江仙》可望放翁项背。
五十一
《明秀集》《满江红》句：“云破春阴花独立。”清姒极喜之，暇日吟讽不已。余喜其《千秋岁·对菊小酌》云：“秋光秀色明霜晓。”意境不在“云破”句下。（《蕙风词话》卷三）
解读：一写春花，一写秋菊，写春花出之以丽，写秋菊暗含傲意，皆可诵。“秋光秀色明霜晓”诚为佳句，尚不足比肩“云破月来花弄影”也。古人作诗话词话，常有不敌人情处，袁枚作《随园诗话》尤甚。
五十二
清姒学作小令，未能入格。偶翻《中州乐府》，得刘仲尹“柔桑叶大绿团云”句，谓余曰：“只一‘大字，写出桑之精神，有它字以易之否？”斯语其庶几乎。略知用字之意。（《蕙风词话》卷三）
解读：此句从唐人诗句“芭蕉叶大栀子肥”化出，皆写仲春景象。“芭蕉叶大”唯“栀子肥”可匹，“绿团云”唯“柔霜叶大”能状。试换以“嫩”字“碧”字，则纤。“燕山雪花大如席”，如无“片片吹落轩辕台”则成何话？大如席之雪花，唯“轩辕台”方可托之。察此，方审用字之妙。
五十三
刘无党《乌夜啼》歇拍云：“离愁分付残春雨，花外泣黄昏。”此等句虽名家之作，亦不可学，嫌近纤近衰飒。其过拍云：“宿酲人困屏山梦，烟树小江村。”庶几运实入虚，巧不伤格。（《蕙风词话》卷三）
解读：词乃言情之物，凡至情之语，若以衰飒视之，则李易安之《声声慢》，无处立锥矣。当此离愁，当此残雨，伤别人宜作黄昏泣也。过拍句，与“杨柳岸、晓风残月”同一妙境。
（作者系国家一级剧作家、中国戏剧家协会会员、湖北省作家协会理事、湖北省戏剧家协会理事。曾任黄冈市作家协会主席、本刊主编）
最新评论