张磊

　　寒星一点画楼西，杜宇声声耳畔啼。

　　红杏枝头风恻恻，绿杨烟外草萋萋。

　　薛涛笺上巫山远，元稹翰端沧海迷。

　　自古多情空惹十艮，犹翻锦瑟幻虹霓。张磊先生《无题》意蕴丰陈裕华

　　张磊先生的诗词，感情浓郁，语言雅丽，蕴雅含蓄，文典丰蕴。读懂他的无题诗，入其境，知其意，赏其采，当然要从明了所用之典开始。“释典方能解雅篇”，他的无题诗篇篇都用了典，有的竟是每句都嵌有典故，每字都有由来，古色古香，令人玩味。请看他的这首《无题》。

　　首句写了时间地点。已是下半夜，月落星稀，正是天快拂晓将亮未亮之时，诗人已醒，或者更准确地说是长夜未眠。西窗望月月已隐，长天唯缀一星荧。画楼，历指佳人闺阁，“画楼西”，当然是西窗，西房，诗词中向指年轻夫妇的栖所，这又使人联想起李义山“何当共剪西窗烛”的名句。天近晓，鹊乌噪林，杜鹃也传来它的哀啼，顿使人倍感凄凉。这个出现在诗词中的杜鹃浓缩着一个悲惨的故事，定格为我们华人的传统情结。东周末年蜀地的君主杜宇禅位隐退，不幸国破身亡，死后化鹃，望故国而啼春，流血而不止……悲哀啊。几千年了，这个杜鹃，这个啼声仍然撕裂着诗人才子的心，沉重呀！天亮了，诗人看见红杏满树，而不是一枝，然而，开放在诗人眼前的红杏不是“闹”着的红杏，而是在风中（当然是春晨料峭之寒风）“恻恻”。“恻”，忧伤痛若，恻字叠用，则忧苦更沉也。放眼望去，本是春光明媚，杨柳青翠，“绿杨烟外草萋萋”。前四字撷自宋祁的“绿杨烟外晓寒轻”，后三字摘自崔颢的“芳草萋萋鹦鹉洲”。“萋萋”，草茂盛状，倒是生机勃勃的乐景，与上句的“恻恻”相反，心情陡然变了么？不，这就是诗人的巧妙，他用的是古人非常欣赏的“乐景写悲”，则其悲更深。以上两联描述了从凌晨入笔的环境、景物、心情，总地来说是自然之景和情。第三联即颈联写景打住，触景生情，想到了唐代名妓薛涛。薛涛，才女也，然而身逢不幸，委落风尘，流落蜀中。她雅好赋诗，自制雪笺，文人宝之。薛的身世令人同情，以她芳名命名的這文笺又牵动文人们对她的缕缕怀念。诗人又想到了唐代的诗人元稹。元稹，少年得志，25岁登科及第，曾任监察御使。然而好景不长，得罪宦官，遭贬斥外放，后转而依附宦官，官至同中书门下平章事，官是大了，留下了微词。以上两人，一个是红颜薄命，才女蒙尘，令人叹惋；一个是“沧海（官场）迷”，屈身失节，留下污垢。诗人想到他们，无非是感到人生不易，处世维艰。于是尾联出句直发感叹——“自古多情空惹恨，”。“自古”，时永也，普遍也，也就无能改也。“多情”，在这里不同于柳永“伤离别”中的那个“白衣卿相”的“多情”，而是苏轼笔下的“多情应笑我早生华发”的“多情”，是立志“一海内，济苍生”的“多情”。然而书生徒有报国志，人世几处有平途，他们往往是怀才不遇，或遇而不用，岁月空流，人生易老，徒留仰天长叹的几行诗词……“空惹恨”正是空作嗟讶，“恨”，遗憾也。诗人通古晓今，也身触之，然而毕竟时代不同了，人也不同了，尽管事有阻折，诗人并未灰心，还决心“翻锦瑟”，凑出人生的新曲，还幻想自己的天空出现“虹霓”——那是“赤橙红黄青蓝紫”的灿烂呀！

　　张磊先生的诗真是写得太好了。这些古雅的字词，这些早已尘封的坟典，经由诗人一唤一织，竟都生命重显，熠熠生辉，恰到好处地帮助诗人道出了胸中那缕“忧怨悱恻”，不言不甘、直言不屑的情怀——这是中国读书人、诗家骚人向来就有的情结。这也就是活用典故的好处。