◎图/汤 立

　　◎文/郑欣淼 孙美兰 吴为山王鲁湘 何家英 尚 辉陈传席

　　大写意以书为骨， 以诗为魂。 汤立的书法受颜真卿、 八大山人、 傅山、 王铎、 康有为书风影响， 得其沉雄与放达之态， 笔划欹斜披离， 恣意汪洋， 其深厚的笔墨功底奠定了他写意花鸟画的雄阔气象与俊逸格调。 坚持诗画相通的艺术创作并对画学多有思考的画家， 当会积累下充沛的发展能量。 中国绘画史证明， 凡大画家， 除了独立的艺术个性之外， 无一不是能文、 能诗、 能书。 汤立走的正是这样一条路。

　　汤立的花鸟画由任伯年小写意花鸟入手， 绳之以规矩， 沐之以清气。 八大山人的冷逸清迈、 任伯年的清健精妙、 吴昌硕的老辣苍润、 齐白石的朴拙天真，均使他倍受灵启。 功夫、 学养的积累，加上天机灵性的培植， 曾几何时， 汤立一触即发， 如脱疆之马， 在中国大写意花鸟领域飞蹄奔突、 左右驰骋， 并逐渐显露出独特的艺术个性”。 汤立的作品“极简” 与“夸张” 相协调， “暗示” 伴随着“象征”， 以现代构成意识和精神张力， 力图穿透古今流转的时间隧道， 以求最大限度地拓展画面空间， 作大块文章。

　　

　　辛弃疾诗138cm×34cm行书2010年

　　

　　大道微茫之一366cm×146cm 中国画2018年

　　汤立这种大气象是通过笔墨构成来呈现的，从中可以看到书法对他的深刻影响。他把书法的道、 书法的意， 以及书法的气象， 融汇到他的花鸟画创作中去。 这不仅仅是表现为一个宏观的笔墨抽象构成， 而是他在对自然花鸟的观察与体悟当中， 来获得他笔墨的审美表达。 汤立心摹神追，最后化为自己的审美意象与他一触即发的生命感动， 并把这种感动以鲜活的、 呼之欲出的艺术形象表达出来， 这就是我们当代艺术家的使命， 这是真正的创新。 既有浓郁的生活情怀， 也有艺术表现的强烈个性， 这是我对汤立作品的一个认识。

　　借闲堂主汤立， 大画家汤文选先生之哲嗣， 冲龄习画， 幼承庭训， 其后备遭磨砻， 而终不能掩其才情， 逢此大写意精神画坛消退之时， 他于楚泽之畔萧然独立， 兀然雄起。 其画直溯青藤、 八大， 上追缶老、 白石， 下逮并世诸贤， 以恣意奔放纵逸之笔， 沉着厚实朴茂之墨， 气盛神旺之精神， 形简意足之形象， 大开大合之格局， 能放能收之手段， 振笔直遂， 取会风骚之意， 解衣磅礴， 不坠凌云之志。

　　汤立的作品使我很震撼。 我没有想到，他会有如此大的气魄画出这些大幅作品， 雄强粗犷的笔墨呈现出了强烈的现代意识。 汤立画展中的作品表现了他在文化上的思考， 从内心的角度、 从哲学的角度， 来对自然作出意象表达。 这种意象所激发出来的动力是精神的，是文化的。 他作品中有宇宙意识， 他的作品似乎不光是给我们凡人看， 也是在与天地对话、 与古代先贤对话， 与老子对话。 他有三幅画题名为《大道微茫》， 我觉得这个画题特别好， 里面有扑朔迷离的呼吸， 很感性， 不可说，不可述。 却让人感觉到蕴含着一种博大的境界。 他的这些画使我震撼， 还在于他作品的强烈的形式感， 这种强烈的形式感恰是现代艺术的特征。 这种现代形式与西方现代形式有着很大的区别， 它是从民族文化脉络中产生的一种现代形式。

　　汤立把大写意花鸟画向前推进了， 从这个角度来看，是特别令人震撼的。 他的作品通过几根线就能把这么大幅作品的构图立起来， 像一座纪念碑， 结结实实的， 这个难度极大。 这根线在画面上的分割要合理， 分割中见韵味，通过笔墨来体现。

　　凡画， 功力出于积学，气势来自先天， 格调见于学养。 后天可变者， 一是行万里路， 二是读万卷书， 三是经历和挫折对人的磨难。 汤立的经历和磨难是一笔难得的财富， 养成了他的豪气与胆量。古人说， 凡学问成功者， 胆、 才、学、 识， 缺一不可， 胆居其首。 有才有识有学者， 方有胆。 汤立的胆量见于绘画， 故其画大气、 豪放；谨小慎微者， 不可至此也。 能诗、知书、 胆量、 豪气， 共同铸就了汤立的艺术成就。

　　

　　回首万事空 366cm×144cm中国画 2021 年