爱莲说之太极 150cm伊150cm纸本工笔国画 2005年
那 时
父亲每夜必酒
每酒必醉
每醉必二胡
每二胡必叶二泉映月曳
每 叶二泉映月曳必把二胡
拉哭
割 舍
割舍掉来路我就回不去了
割舍掉影子
就没有光了
割舍掉花
就没有春天了
还可以割舍什么呢
天空割舍掉白云
河流割舍掉鱼虾
森林割舍掉
森林之王
森林之王割舍掉
蓬勃的欲望
我能割舍什么呢
割舍掉你
我就不是我们了
陪母亲散步
母亲的双腿中过风走路很慢
我牵着她的手
像小时候她牵着我
她叫我在一个加油站旁停下
说 还记得吗
这是我们以前的茶厂
声音很小
像是说给自己听的
我们默默地向前走
兜了一大圈
再次回到那个加油站
母亲又说 还记得吗
这是我们以前的茶厂
这时，我看到母亲眼中的泪花
但我没急于帮她擦拭
我在等她
把想要说的话全都哭出来
爱莲说之满月 150cm伊150cm纸本工笔国画 2004年
爱莲说之错 120cm伊120cm纸本工笔国画 2005年
无能为力
对于衰老我毫无经验
我只能让一切慢下来
慢慢说话
慢慢走路
慢慢习惯欣赏
头上的皱纹和白发
约蚂蚁一起慢慢散步
交流关于一枚落叶的哲学
对于衰老
我无能为力
我必须适应女儿的青春期
妻子的更年期
就算左右为难时
发出的那声尖叫
也尽量充满理性
像一个后天聋哑的人
谈到世界曾经的斑斓与嘈杂
满面泪水
淡定从容
爱莲说之裂 80cm伊80cm 纸本工笔国画 2005年
四平方的大海
隔着玻璃窗大海就被规定在
四平方的空间里
海风吹不出
浪花也只能保持
跳跃的欲望
他在看海
玻璃上隐约有他的影子
有些破碎
他在抽烟
加深了大海的深邃
他的浅薄
像一个讽刺
面对这面四平方米的大海
他无数次拿起手机
想给远方打电话
拨通
然后挂断
风景里的浪花
打湿了拾贝壳女孩的裙裾
风景里的海风
吹乱了白衣女子的长发
没有歌中所唱的海阔天空
他的想象
不能超出四平方米的大海
天际 海岸 沙滩
三条线遥相呼应 却
平行 不能交汇
他也知道他的思绪
延长不了大海的边界
他关掉手机
合上窗帘
四平方米的大海
便完全黑了下来
画语的碎片
界，界限、范围，特指某一特殊境域。浩渺的星空，神秘的宇宙，周而复始的生命和永恒的爱……让人神往之余又生发出无尽的哲学思考。作品是艺术家心情性智的物化。材料作为一种表达作品所需的载体，只是通向思想的中介。我一直坚持主观的模糊画种，甚至艺术种类之间的边界，只为获得更大的自由和可能。无所谓界限和范围，也就无所谓限制，一切都是因为需要和适合。
中国是世界上产漆和用漆最多的国家之一。
漆艺在中国有7000多年历史，漆，是中国传统媒介。
这么多年来，我一直在以传统漆为材质主体表达现代艺术观念，在传统与现代之间寻找契合点，激活传统漆画技法演绎现代思想，在传统与现代两极之间实践自己的东方美学，并为之流连忘返。
我并不想在画面中描绘太多具体的形，而自然而然地偏向意象和抽象，这些意象和抽象的形，超越了具象的束缚，拓展了想象的空间，在视觉和想象之间架起了一道桥，并且通向思想和哲学……这或许正是我想要的。抛弃局部、细节与牵绊，才能更加清楚地看见全貌、整体和自由。
爱莲说之焚（局部） 68cm伊68cm 纸本工笔国画 2003年
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