王杰泓 陈 姝

　　（武汉大学 艺术学院，湖北 武汉430072）

　　

　　

一、“武化”与“文化”

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　成立年月名称 地址人数表1 1932 年上海国术团体统计1910 年6 月1913 年2 月1917 年3 月1919 年1921 年8 月1925 年1926 年4 月1926 年12 月1928 年8 月1928 年9 月1928 年11 月精武体育会中华国技传习所公共体育场国术部中华武术会上海武学会致柔拳社中华体育会武当太极拳社上海市国术馆汇川太极拳社中华国术协会北四川路横滨桥西藏路泥城桥西区大林露南市紫霞路西藏路咸德里西藏路宁波同乡会东新桥街望志路南永吉里吕班路蒲柏坊东蒲石路208 号亚尔培路408 号本年度人数未详30 人58 人300 余人29 人30 余人525 人48 人100 余人20 余人本年度人数未详1929 年1931 年1 月1932 年10 月青年会武当国术组利生中学国术部杨武国术会八仙桥萨坡赛路康脑脱路516 号60 人20 人69 人

　　

二、寓“尚武”于游戏

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

三、“新文化”的载体

作为一种娱乐形式和文化消费品，冒险武侠片这一影片类型在20 世纪20 年代中期的兴起，背后有其独特的社会文化背景和审美心理渊源。“尚武”思潮的风行、冒险精神的推崇、西方类型片的影响、军阀混战的时代背景，也都促成这一影片类型在市场上的流行。

　　自鸦片战争失败以来，中国开始探索自强之路，一次次丧权辱国条约的签订并没有为中国换来和平安宁的外交环境。在亡国灭种的危机之下，梁

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　从中国电影艺术整体的发展形态来看，华剧影片公司创作的冒险武侠片作为一种杂糅的影片类型，是早期西方冒险片在中国“改头换面”的存在。创作者借用“武侠”和“冒险”的概念，来演绎“英雄美人”这样一种传统的叙事母题，并将“尚武”的时代精神和军阀混战的时代背景融入故事创作中，以《奇峰突出》《乱世英雄》《山东响马》为代表的冒险武侠片并不是与五四思潮相脱离的妥协之物，而是“寓尚武于游戏”的市场策略之结果。“冒险武侠片”的表现中心不再是一般意义上的剑客侠士的行侠仗义或武艺较量，而是以西方冒险片中的“奇”“险”场景和侦探片中的机关、拳术打斗作为表现对象，塑造具有强健体魄和刚毅精神的人物形象，并期望最终达到社会教育之目的。