田玉琪

　　（河北大学 文学院，河北 保定 071002）

　　我国的韵文学，至唐宋词，其声律形态实至登峰造极之地步，既有固定的模式，又有复杂之变化，远非前代诗歌能比。其固定之模式，主要就同一词调而言；其复杂变化，一就不同词调而论，二就同一词调发展演化而言，实在是绚丽多姿，蔚为大观。形成这种情况的根本原因，即为先乐后词的词乐配合方式，当然也与前代艺术特别是文学艺术的积淀关系密切。就唐宋词体声律而言，有乐体、文体两个方面的内容，前者属音乐的特征，后者为语文的形式，又各自包含很多具体的方面。就文体而言，历代词谱著作辨析最多。寓目所及，以清人万树著《词律》、陈廷敬等编《词谱》、秦巘编《词系》及今人潘慎、秋枫等编《中华词律辞典》、羊基广编撰《词牌格律》为其中佼佼者。其中又以清人《词律》《词谱》创获最多，然其失误亦有不少，且诸多错误相沿至今，如包括词调分片、句法、声韵的分析尚存诸多疏漏。有的是因为参照作品不够全面，有的是因为相关词学理论有缺失。比如在意断与韵断、句断出现一定矛盾时，常常违背词体作为音乐文学的根本特性选择从文意断句的情况就尤为突出。今试对北宋词调及同调作品的句法、声韵结合《词律》《词谱》及《全宋词》《全金元词》等书存在问题作一辨析。不当之处，敬请方家指正。

一、《十二时》

《十二时》曲调名称源于隋代。《宋史·乐志》中载有多首《十二时》词，均为宫廷鼓吹曲，多有同名异调。在这些同名异调的《十二时》中，以和岘《十二时》调为其中创作最早，也是最为流行者，两宋存词近二十首。和词依律赘引如下：

　　承宝运，驯致隆平。鸿庆被寰瀛。时清俗阜，治定功成。遐迩咏由庚。严郊祀、文物声明。会天正。星拱奏严更。布羽仪簪缨。宸心虔洁，明德播惟馨。动苍冥。神降享精诚。

　　燔柴半，万乘移天仗，肃銮辂旋衡。千官云拥，群后葵倾。玉帛旅明庭。韶濩荐、金奏谐声。集休亨。皇泽浃黎庶，普率洽恩荣。仰钦元后，睿圣贯三灵。万邦宁。景贶福千龄。《词谱》卷三十七以此调名《十二时慢》，以无名氏“圣明代”词为体，又以此调仅有无名氏“圣明代”词、“无别首可校”，皆不当。无名氏“圣明代”词正模仿和岘词而作，且为和韵词。

　　和岘词上片第八九句作“会天正。星拱奏严更”，为三字一韵、五字一韵，是为此调范式。此二韵《全宋词》断作“会天正、星拱奏严更”，误，此“正”字当读平声，为韵字。又明道二年（1033）庄献明肃皇后恭谢太庙词“母仪下”一首，此二韵《宋会要辑稿》《全宋词》皆作“祥并保佑洽由庚”七字一句。按《十二时》调并无此等句拍，此句必有脱漏，依律当为：“□祥并。保佑洽由庚。”“并”字仍当为韵字。又，天禧三年（1019）无名氏“雕戈偃”一词，下片第十三句“保嘉亨”，《宋会要辑稿》原作“保嘉享”（《全宋词》亦同），“享”显为“亨”之误，亦为韵字，当改正。又下片第八、九句明道二年（1033）庄献明肃皇后恭谢太庙词“母仪下”一首，《全宋词》断作“俗怀生动，修文考制”，亦误，当为“俗怀生。动修文考制”。此调上下片均用两个三字短韵，非常有特点。

　　和岘词换头作三字一句、五字两句。无名氏“千年运”词，换头三句《全宋词》断作：“神明地，当阳定，天位来助见人情。”亦显误。

二、《剔银灯》

此调柳永、范仲淹、沈邈、杜安世等人皆有词，范仲淹词为怀古之作。柳永、杜安世三词皆赋恋情相思，当更近本意。此调前后七句拍，毛滂词注云：“侑歌者以七急拍，七拜劝酒。”柳词注仙吕调，《词谱》以柳永词为正体，当是。柳词双片七十五字，上片三十八字，下片三十七字，各七句五上去韵，姑引柳词如下：

　　何事春工用意。绣画出、万红千翠。艳杏夭桃，垂杨芳草，各斗雨膏烟腻。如斯佳致。早晚是、读书天气。 渐渐园林明媚。便好安排欢计。论槛买花，盈车载酒，百琲千金邀妓。何妨沈醉。有人伴、日高春睡。

　　此调两宋存词十首、金王喆存词一首。下片第一、二句，杜安世“夜永衾寒”一首《全宋词》断作：“写遍香笺，分剖鳞翼，路遥难到。”此乃纯从文意断句，此调并无此种句拍，且杜安世此调共三首，另二首句拍也与此不同，《全宋词》断句当误。杜词依柳永正体当断作：“写遍香笺分剖。鳞翼路遥难到。”初读颇觉文意不顺，且检《广韵》《集韵》及今人编《汉语大字典》诸书，“剖”字均无ao音，不能与“到”等字相押。然检《全宋词》，吕渭老《渔家傲》作：“谁知道。至今功业犹分剖。”吕胜己《瑞鹤仙》作：“晚陪论道。密赞调元，虎符重剖。”“剖”与“道”“到”等字实又能相押，则杜安世词亦用韵无疑。于杜词而言，韵断似割裂了文意，但即使割裂文意，也当以韵断为法则。此实为当文意断句与以韵拍断句出现矛盾时，仍当以韵断为标准的典型。

三、《早梅芳》

词调名《早梅芳》者有二调，分别以柳永词和周邦彦词为代表，柳永词为两宋孤调，周邦彦词被后人多效法。周邦彦《早梅芳》词有二首，二首句法字声也并不尽一致，主要是下片最后一句。“花竹深”一首作“更堪归路杳”，用平起仄收律句，“缭墙深”一首作“恨满千里草”，用仄起仄收拗句。此调两宋除周词二首外，另存六词。其中吕渭老一词结韵二句有脱漏，字声不参考。剩余五词中，四首是仿周词作，其中三首仿周词“花竹深”一首，结句均作平起仄收律句：陈允平“柳初妍”词作“琼箫声渐杳”，“凤钗横”词作“绿愁江上草”，仇远词作“故人家万里”，一首仿周词“缭墙深”词，为《梅苑》无名氏词，作“月下吟未尽”。对《梅苑》无名氏词下片最后二句的断句，《词谱》《全宋词》诸书均断作：“向雪中月下，吟未尽。”本调并无此种句拍，亦是随文意断句，显误，应为“向雪中，月下吟未尽”。

　　除模仿周词者外，亦有一词下片结句明显与周词不同，即李之仪词作“弄影无人见”，用仄起仄收律句。然李词当并非误笔，乃有意创作。其全词如下：

　　雪初销，斗觉寒将变。已报梅梢暖。日边霜外，迤逦枝条自柔软。嫩苞匀点缀，绿萼轻裁剪。隐深心，未许清香散。 渐融和，开欲遍。密处疑无间。天然标韵，不与群花斗深浅。夕阳波似动，曲水风犹懒。最销魂，弄影无人见。

　　此与周词句拍相校，上片第二句添二字做五字一句，第八句减二字作三字一句异。下片结句“弄影无人见”正与上片结句“未许清香散”字声相同。李词除上下片一二句不同外，其他句法、声韵全同。此词为换头曲，相较周词而言，声律十分严谨。李之仪词当为周邦彦词的改进体，惜其体式今仅存孤例。而反观周词二首上片结句均用仄起仄收律句，下片结句字声不一，又皆与上片结句不同，或可说明，周词创作尚明显带有探索尝试的痕迹。

四、《尾犯》

此调柳永《乐章集》有正宫和林钟商二宫调词，为同名异调。柳永正宫《尾犯》，双片九十五字，上片四十九字十句四仄韵，下片四十六字八句四仄韵，姑引词如下：

　　夜雨滴空阶，孤馆梦回，情绪萧索。一片闲愁，想丹青难貌。秋渐老、蛩声正苦，夜将阑、灯花旋落。最无端处，忍把良宵，只恁孤眠却。 佳人应怪我，自别后、寡信轻诺。记得当初，翦香云为约。甚时向、幽闺深处，按新词、流霞共酌。再同欢笑，肯把金玉珠珍博。《乐章集校注》系此词于咸平六年（1003）。此调两宋存近十首词，金人王喆存一词。柳词下片第二句《词谱》《全宋词》等书作六字一句：“别后寡信轻诺。”今检宋人词，皆当作七字折腰一句。柳永此词明刻本《梦窗词》误作吴文英词，即为七字折腰句。《词律》卷十四亦认为“少一‘自’字”，当补。

　　下片结句柳永作“肯把金玉珠珍博”，用拗句。宋人中，仇远作“夜永谁问相如病”，字声与柳词相同。然宋人其他词作，字声与柳词多有参差。赵以夫词作平起律句：“殷勤更把茱萸看。”吴文英二词，“翠被落红妆”一首作仄起仄收律句：“远梦越来溪畔月。”“绀海掣微云”一首作拗句，但拗句形式又与柳词不同：“满地桂阴无人惜。”而蒋捷又作：“我逢着梅花便说。”又异。《词谱》云：“沈伯时《乐府指迷》论此词结句‘金’字，应用去声，按吴文英‘绀海掣微云’词：‘满地桂阴无人惜’，赵义夫词：‘殷勤更把茱萸嘱’，‘桂’字、‘更’字去声。但吴词‘阴’字平声，赵词‘殷勤’二字平声，吴词别首，‘远梦越来溪上月’，‘上’字仄声，则又与此词不同。今以‘满地桂阴’句为定格，盖‘阴’字平声，可以‘玉’字入声替也。”《大鹤山人词话》云：“《乐府指迷》‘金’字当用去声，谓古语亦有拗音也。”按“玉”字本入声，《中原音韵》也派入去声，不可以代平声。此调结句字声规则确可以吴文英等词为法则，但是不必强解柳词和吴词字声一致，即勉强定“金”读去声、“玉”读平声。词调始创之作，或早期之作，与后来词作相比，字声常有瑕疵，以后来此句宋人创作之混乱而言，柳词“金”字亦不必读去声，“玉”字亦不必作平声也。

五、《雨霖铃》

此调以柳永词最负盛名，今依《词谱》卷三十一录柳词如下：

　　寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

　　此调两宋除柳词外尚存五词，金元存七词。上片第二三句“对长亭晚，骤雨初歇”《词谱》作两个四字句拍，《词律》卷十八以黄裳词为谱，作八字一句拍，当从《词谱》。然而《词谱》又以王庭珪词作“满人寰、似海边洲渚”而列又一体，王词亦当作四字两句，无需另列别体。此二句黄裳词《全宋词》断作“甚而今、却送君南国”，亦随文意断句，误。

　　又上片第五句“方留恋处”一句，《全宋词》无“方”字。检宋金作品，此句或作四字，或作三字，则柳词当时或有两种不同文本传播。《大鹤山人词话》云：“宋本无‘方’字，真一字千金谱也。‘留恋处’句正与下阕‘杨柳岸’同律，增一字便差，此未见宋本之误，诸刻并有‘方’字，和柳词者亦未之精审音拍耳。”此论似未当。吴讷抄本《百家词·乐章集》（又名《唐宋名贤百家词》），其源即为宋本，亦有“方”字。

　　柳词上片第七八句作六字一句、五字一句两拍，“竟”为领字，亦为此调规范。此两句黄裳词《词谱》《全宋词》等书断作：“秣马脂车，去即去、多少人惜。”皆误，仍当依柳词断作：“秣马脂车去即，去多少人惜。”其中“去”字仍为领字。

六、《玉女摇仙佩》

此调首见柳永《乐章集》，全词如下：

　　飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红，浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。 须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎依。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。

　　此调两宋现存三词，金元存四词。此调《词律》卷二十仅录柳词，《词谱》录柳词外也仅参校朱雍词。此调首韵《词律》《词谱》诸书均断作四字两句、六字一句，当是。《全金元词》将马珏词断作：“我今得遇，把气财并酒色，心中常涤。”按马珏为和王喆词，王喆词句拍与柳词全同。马珏词亦当断作：“我今得遇，把气财并，酒色心中常涤。”其中“并”字当为平声。

　　柳永此词上片第十一、十二句：“惟是深红，浅白而已。”《词律》断作八字折腰句：“惟是深红、浅白而已。”《词谱》断作普通八字一句：“惟是深红浅白而已。”按宋人词中八字句或作上一下七句法，或作上三下五折腰句法，又偶用上二下六句法。《词律》《词谱》于柳词断句，终是参考词作不多。如将之断作两个四字句，衡之宋金元其他作品，皆稳妥。如晁端礼词云：“鸣佩腰金，彩衣相照。”（按此词《全宋词》又别作黄庭坚词）朱雍词云：“更是殷勤，忍重回首。”王喆词云：“应用刀圭，节要开劈。”马珏词云：“俗念尘情，慧剑频劈。”

　　柳词上片结韵《词律》《词谱》皆断作五字一句、四字两句：“争如这多情，占得人间，千娇百媚。”当是。《全宋词》断晁端礼词：“炉烟袅。高堂半卷珠帘，神仙飘缈。”又断朱雍词：“谁知道，春归院落，缤纷雪飞鸳甃。”此皆臆测文意断句，皆当依柳词正体断句。又马珏词《全金元词》断作：“凭师教，通关节，要功夫、勤勤妙阒。”仍当依柳词正体断作：“凭师教通关，节要功夫，勤勤妙阒。”

七、《浪淘沙慢》

此调柳永、周邦彦均有词，周邦彦词是在柳词基础上的改进体，后人皆效周词而作。周词如下：

　　昼阴重、霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。 情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。

　　柳词与周词相校，虽多有不同，但亦多有相同处，前人断句多不妥。周词首韵七字，《词律》卷一作七字折腰句，《词谱》卷三十七作三字一句、四字一句，当从《词律》。而柳词首韵亦七字，《词律》断柳词作“梦觉透窗风一线”，为普通七字一句，《词谱》断作上二下五句法，《词谱》断法颇为拗口，柳词亦当如周词断为七字折腰句。又柳词上片第四、五句《词律》《词谱》皆断作三个四字句：“那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。”此亦可断作两个六字句，与宋人常体断句相同。柳词第五句《词律》《词谱》断作上三下五式八字折腰句：“嗟因循、久作天涯客。”此亦当断作上一下七句法，“嗟”作领字，与周词体相同。

　　周词上片第七句“念汉浦离鸿去何许”作上一下七句法，《词谱》断作上三下五式折腰句不当。陈允平词上片结韵二句《词谱》又断作：“望日下长安近，莫遣鳞鸿成间绝。”而列又一体。陈词亦当如周词断句：“望日下长安近莫遣，鳞鸿成间绝。”又周词别首上片结韵《词谱》《全宋词》诸书断作：“念珠玉、临水犹悲感，何况天涯客。”亦误。

　　此调周词二首，字声多有差异。如将周氏“万叶战”词与此首字声相校，上片第七、八句，下片第三、四、五、六、十句皆有小异。同调同句律拗不同，说明周词亦多有不严谨之处，或字声确可平仄不拘也。

八、《留客住》

此调最早见柳永《乐章集》，除柳永外，两宋存周邦彦一首，金代有王喆、丘处机、王吉昌三人词，金词句拍多同柳永。此调当以柳词为正体，《词谱》以柳词和周词句法相异，字声多不同，不相参校不当。姑列柳词如下：

　　偶登眺。凭小阑、艳阳时节，乍晴天气，是处闲花芳草。遥山万叠云散，涨海千里，潮平波浩渺。烟村院落，是谁家绿树，数声啼鸟。 旅情悄。远信沉沉，离魂杳杳。对景伤怀，度日无言谁表。惆怅旧欢何处，后约难凭，看看春又老。盈盈泪眼，望仙乡隐隐，断霞残照。

　　换头“旅情悄”与上片首句相同，用三字短韵。王喆词换头脱漏一字。《全金元词》将王词换头一句与上片结句错连一体：“一身无虑归去。”按“一身无虑”本属上片，“归去”属下片，“归去”前必脱一字。柳词下片第二句“远信沉沉”，《词谱》作“念远信沈沈”。按《百家词》《全宋词》皆无“念”字，检金人三词，又皆作四字句，柳词亦应作四字句。又柳词结韵作三句拍：四字一句、上一下四式五字一句、四字一句，金人三词不仅句拍与柳词全同（“眼”字处用韵稍异），字声亦无差异。

九、《轮台子》

柳永有两首中吕调《轮台子》，为同名异调，且均为两宋孤调。其中“一枕清宵”一首，《词律》卷十九、《词谱》卷三十六分片、断句如下：

　　一枕清宵好梦，可惜被、邻鸡唤觉。匆匆策马登途，满目淡烟衰草。前驱风触鸣珂，过霜林、渐觉惊栖鸟。冒征尘远况，自古凄凉长安道。 行行又历孤村，楚天阔、望中未晓。念劳生、惜芳年壮岁，离多欢少。叹断梗难停，暮云渐杳。但黯黯魂消，寸肠凭谁表。恁驱驱、何时是了。又争似、却返瑶京，重买千金笑。《全宋词》《乐章集校注》除于“念劳生”处分片，且将“念劳生”作一句处理外，其他断句处理同《词律》《词谱》。此词分片《词律》《词谱》乃皆据毛晋刻本分片，毛晋刻本当依宋本。吴讷《百家词·乐章集》也正于“长安道”处分片。《全宋词》分片考虑的是上下片字数大致对应，参照的是《彊村丛书·乐章集》。按此词在结构方面看，上下片无前后对应的情况，不能以宋代通常慢词调的结构臆测分片，应依宋本于“长安道”处分片。

　　又，此词上片结韵《词律》《词谱》《词系》《全宋词》诸书皆断作上一下四式五字一句、七字一句：“冒征尘远况，自古凄凉长安道。”“远况”一词颇为拗口，诗词文中罕见使用。观清人此调创作，邹祇谟此二句作：“轻烟歇雨，更泠露、无声氤氲射。”陈维崧此二句作：“才抵珠腕，又弱蔓、柔茎将人绕。”皆作四字一句、上三下五式八字折腰一句。反观柳词，实亦当断作：“冒征尘远，况自古、凄凉长安道。”

十、《望海潮》

此调柳永词关涉调名本意，长期以来学界通常以柳永词为此调创调之词。据《两宋词汇评》考证，此调柳永之前，尚有沈唐词。沈词题“上太原知府王君贶尚书”，非赋本意。《汇评》考沈词作于皇佑二年（1050）或三年（1051）间。而柳词《汇评》考作投赠给杭州知州孙沔，时在至和元年（1054），《乐章集校注》考柳词作于皇祐五年（1053）。

　　柳永此词字声，多有不协稳之处。其上片第八句“怒涛卷霜雪”一句，观后来宋人创作，多用上一下四句法，且“卷”字均用平声。对此，《词律》卷十九以“怒涛卷霜雪”有误：“‘怒涛’句，‘涛’平声，‘卷’仄声，终觉不顺，恐原是‘卷怒涛霜雪’而传讹也。”然检柳词诸本皆作“怒涛卷霜雪”，作普通五字一句，再检沈唐词此句作：“少年人一一。”亦作普通五字一句。又，此调下片柳词第八句“乘醉听萧鼓”，亦为普通五字句，沈唐词作“便恐为霖雨”，亦同。据此，此调此句于沈、柳时代尚未定型规范。

　　此调规范体式在秦观笔下完成，秦观此调共四首，句法整齐划一，上下片第八句均作上一下四句法，四字句用律句，为平起仄收式。其中“星分牛斗”一首，创作为早，上下片第八句分别为“曳照春金紫”“但乱云流水”。《汇评》：“徐培均《秦观词年表》：元丰三年（1080）。案……惟高邮去扬州无百里，前此于熙宁四年、七年，亦多次过游扬州，有诗文。未必确作于元丰三年也。”如秦观此词以最早熙宁四年（1071）算的话，距柳永创作也已经过了近二十年的时间。