赵志强

　　内容摘要：本文主要从家庭模式和功能转变的角度来解读《变形记》中格里高的悲剧。

　　关键词：卡夫卡 《变形记》 解读

　　社会学认为，一个有序运行的社会，它各层面的制度都是相应变化的，但现实往往是社会各部分的变化并不同步，这时便会出现一定程度的社会失调。家庭的模式和功能便是社会制度的一部分，它应该随着社会生产方式的变化而变化。当这种变化失调时，家庭成员就会感到不适。本文将从家庭模式和功能转变的角度来解读《变形记》中格里高的悲剧。

　　《变形记》中家庭模式的变化主要是从主干家庭变到核心家庭。主干家庭指“由两代或两代以上组成，每代人中至多有一对夫妻，中间无断代并且夫妻均健在的家庭”1，在《变形记》中，虽然格里高还没有结婚，和主干家庭的概念不完全相符，但因为他已经成了家庭的主要经济支撑，不再是由父母抚养的孩子，所以我们还是可以将他的家庭归入主干家庭这种类型。核心家庭指“由父母及其未婚子女组成的家庭”2，在《变形记》的结尾，我们可以看到由格里高的父母和他的妹妹组成的这种家庭。

　　这两种家庭模式的本质区别在于它们的核心功能不同。“（主干家庭）人们组织家庭的目的在于解决自身的生存问题”3，它的核心功能是生产功能，“家庭内部人际关系主要是经济关系”4。而在现代城市社会中，“缔结婚姻、组织家庭的目的主要在于满足男女之间感情和生理上的需要”5，“核心功能是感情满足功能”6。从它们的核心功能便可看出，与主干家庭相适应的是农业社会的生产方式，需要一家人共同合作。而核心家庭则与现代城市社会的生产方式相适应。《变形记》中，格里高的家庭不幸便在于家庭模式和社会生产方式的错位。

　　从这个视角来看《变形记》，我们会发现《变形记》呈现的就是一个家庭模式变化的过程，在变化中不断适应社会生产方式，使家庭成员由经济关系转向情感关系的过程。而这一过程是充满了痛苦和牺牲的。

　　变形的经济关系

　　我们可以把《变形记》这篇小说大概划分为三个部分，第一部分从格里高变成甲虫到他的家人接受了这一变故，这个过程中我们可以看到格里高在这个家庭中所扮演的角色;第二部分则是他的家人寻求改变的过程;第三部分是格里高死后，他家庭的状况。

　　我们上面已经提到过，主干家庭的家庭成员是一种基于合作的经济关系，而格里高的家庭，成员之间虽然还有很强的经济关系，但在现代城市社会中，却没了合作的基础，这种变形使得经济关系变成了全家人对格里高一个人的依赖。在小说的第一部分，我们可以看到格里高变成甲虫之前他的家庭的状况。父亲失业，一家人都由格里高供养。在这种状况下，格里高是没有自我的，他只是“家庭”这一组织的一部分，像一个拖着太大壳的蜗牛。变成甲虫后，他从来没有想到过自己，他只在意家人和公司。这种自愿承担的重负加上科层制的公司施加给他的工作压力，使他在某一天早晨变成了一只甲虫，不堪重负的身体失控了，他成了家庭模式与社会生产方式失调的承担者。

　　家庭的转变

　　小说第二部分，上述那种失调造成的不幸依旧压着这个家，格里高成了家庭的负担。他们一方面承担着对变异了的亲人的复杂心情，一方面开始了并非自觉的痛苦转型。这是一个适应现代城市社会生产方式的过程，也是一个去除家庭成员之间经济关系的过程。

　　首先是他的家人们开始进入这个现代社会。他父亲找到了一份侍者的工作，母亲开始帮模特公司缝制高级内衣，妹妹有了一个当售货员的工作，房子也租给了三个房客。这意味着他们原来生活方式的瓦解，最具代表性的是客厅被房客占据，这一转变意味着现代社会的商业侵入并改变着这个家庭。其次是去除经济关系的过程，也就是抛弃“甲虫”格里高，他的处境越来越差，格里高就这样走向了生命尽头。

　　这本应该是家庭转变过程中最艰难，最悲痛，也最不可能实施的过程，但因为小说“甲虫”这一非人形象，使得格里高既失去了转变的可能，也减轻了抛弃过程的悲痛。随着“甲虫”格里高的死去，这个家庭完成了这次痛苦的转型。

　　转变之后

　　这个家庭转变成了完全的核心家庭，他们重新收获了幸福。处理完甲虫尸体后，他们感到格外轻松，出去放松时还开始打算给妹妹找一个对象。

　　虽然小说中通过“代表人”也表现了科层制社会对人的压迫和异化，但笔者认为这不足以成为小说整个悲剧的根本原因。人类学主张文化相对主义，他们认为文化并没有高低之分，只要是一种自洽的、社会成员普遍适应的文化，便是合理的。从小说的结尾我们也看得出，科层制的商业社会并没有那么不堪。所以悲剧的根源在于社会各层面的失调，在于主干家庭和现代社会生产方式的不适应。现代社会已经没有了家庭合作获取生存资料的基础，如果仍然保持家庭成员之间的经济关系，便会使这种关系变形，最终导致悲剧。

　　（作者单位：内蒙古大学）