李兰

　　内容摘要：朱自清是我国新民主主义革命时期的诗人、散文作家和学者。在“五四”新文化运动中，他以《桨声灯影里的秦淮河》作为开篇，致力于散文的创作。他的散文先后成集的有《踪迹》（诗文集）、《背影》、《你我》等，对于“五四”以后以及当代的散文作家几乎都产生过一定的影响。本文将结合朱自清的作品具体论述其散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴。

　　 关键词：朱自清 散文 艺术特点

　　 朱自清是我国新民主主义革命时期的诗人、散文作家和学者。其散文在结构上、抒情上、语言方面的艺术风格颇具特色，并体现了丰富的文化意蕴。朱自清的散文真挚、自然、深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。下面我将结合朱自清的散文具体分析其艺术特点。

　　 一.漂亮的构思

　　 朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。

　　 所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体。朱自清的散文一大艺术特点在于其构思十分注重“文眼”的安设，例如：《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。

　　 二.抒情的艺术

　　 朱自清善于信手拈来司空见惯的景物，大量使用贴切新鲜的比喻，写到文章里，用活了，见新了。例如：《绿》中的比喻有二十个之多。如把梅雨潭的绿比作一张极大极大的荷叶，言其大，言其醉人，言其奇异。又把梅雨潭的绿比作一块融化了的蔚蓝的天，突出其鲜润。写梅雨亭“仿佛一只苍鹰展着翅浮在天宇中一般。”写出亭子凌空欲飞的气贯长虹之美感。文中还用博喻的手法，多角度、多侧面显示绿的特征，“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅;她滑滑的明亮着，像涂了‘明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩;她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色，――但你却看不透她！”从视觉、触觉、感觉等几方面形象地再现了绿的柔美、明亮、软嫩、纯净的特征，表现得淋漓尽致，极具画面感。

　　 三.语言的艺术

　　 朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。其语言风格在早期、中期及后期有所不同。早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境;后期的议论说理或叙事抒情为主的作品（包括《背影》、《给亡妇》等），风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力，同他善于熔化中國古典诗文的词汇，吸取西方语言及句式，提炼群众口头语言的精华，创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。例如：在散文《春》里有这样一句：“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。”作者在“园子里”“田野里”后面都加上逗号，形成短句，“瞧去”放在瞧的对象之后，也用逗号断开，再用“一大片一大片”的重叠表现，把“满是的”放在最后，这样，通过句中词序的倒装，对“满是的”起了强调的作用，是欧化句法。因此，朱自清散文的语言艺术也是非常值得品味的。

　　 参考文献

　　 1.唐艳玲.精巧、朴实、清丽——朱自清散文的艺术特点分析[J].鸭绿江月刊，2016（1）.

　　 2.周晓庆.清新隽永·恬淡抒情--浅析朱自清散文艺术特色[J].赤子（上中旬），2015（1）：45-45.

　　 3.高友泽.以《荷塘月色》为例看朱自清散文艺术特色[J].好家长，2014（51）.

　　 4.郭淑芳.意境美和动态美——朱自清散文艺术特色浅谈[J].赤峰学院学报：汉文哲学社会科学版， 1993（Z1）：94-100.

　　 （作者单位：上海师范大学）