华向娟

　　内容提要：朱自清先生的散文充满了诗情画意。本文从其散文写景、抒情的特色出发，探讨了朱自清散文情景美的特点。

　　 关键词：朱自清 散文 情景美

　　 朱自清先生是我国近代著名的散文家。他写的散文，不管是借景抒情，还是寓情于景，都散发着震人心魄的艺术魅力。

　　 景为情生，作者或借景抒情、或寓情于景，情景交融正是朱自清散文透出的一股神韵。宗白华认为，艺术境界“以宇宙、人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见我的最深心灵;化实景为虚境，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、肉体化。”①可见艺术境界的创造，是使客观世界的景物成为主观世界情思的象征。融情于景，就是一面描写景物，一面抒写作家的内心感受，情语景语，二位一体，它们是作家借以抒理想、寄衷情的一种意识形态。朱自清散文中的风景描写，处处渗透了他的感情。不论是大家早已熟知的《荷塘月色》、《绿》等名篇，还是其他一些不太为人所知的风景小品，都有作家的个性在其中。

　　 《蒙自杂记》是他旅居云南蒙自的作品，写于抗日战争爆发后。当时日本帝国主义侵占了大半个中国，朱自清不得不离开他久居的熟悉的北京，随着他所服务的清华大学迁往祖国的大西南。作者久居北京的特定经历，使他在流亡中触景生情，不时地勾起他对第二故乡北京的回忆。通过风景的描写，我们可以看出作者人在南湖，心在什刹海的思绪，这正是一个爱国思乡的知识分子“怅怅”之情的流露。 在《威尼斯》中，作家写他登圣马克广场的钟楼看威尼斯：“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净;在温和的日光中，一切都象透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡。”在《莱茵纪游》中，作家记述他“坐在轮船上两边看，那些古色古香各种各样的堡垒，历历的从眼前过去;仿佛自己已经跳出了这个时代，而在那堡垒里过着无拘无束的日子。”在这些描绘里，不但有作为中国游客的作者的观感和体会，也有作者个人的幻想和感受。在《航船中的文明》中，作者记述某次乘船，船家规定男女分开坐，因而在船主的命令和乘客的冷嘲热讽中，将一对夫妇生生地分做两船。作家即事抒情：“这不能不感谢船家和乘客诸公‘卫道之功;而论功行赏，船家尤当首屈一指。呜呼，可以风矣！”在这个讽刺小品中，作家运用夸张、反语等手法，对封建主义进行了无情的嘲笑和鞭笞。在上述这些篇目里，作者把内心的欢快、幸福、悲苦、歉意和矛盾，自身所有的情思都投赠给自然景物和日常生活，表达他深沉的人生哲理。

　　 朱自清在对景物描写时，为了使画面更生动，常常化静为动。他曾说：“若能将静的变动的，那当然更乐意。”②毫无疑问，社会生活的动的性质，是艺术的动态美所以产生的最为重要的现实的土壤。从静态事物本身的表现看，有时将静态的事物作一番动态的描写，反而达到静态描写所不能达到的那样一种静态美，这是艺术审美表现上的对立统一。在《南京》里，作者写鸡鸣寺后面的平台：“没有垛子，真象平台一样。踏着茸茸的草子，说不出的静。夏天白昼有成群的黑蝴蝶，在微风中飞;这些黑蝴蝶上下旋转在飞，远看象一根粗的圆柱子。”上下旋飞的蝴蝶，是动态的生命，而作者却以“一根粗的圆柱子”来比拟，这是巧妙地以静态来表现动态，既强化了平台“说不出的静”的气氛，又显示了旋飞的群蝶的生命的气势，生发出诱人的韵味。

　　 朱自清的作品也多用映衬、对比来加强作品的张力。《回来杂记》写的是抗战胜利后作者从内地回到北京的情景。先写于夕阳照耀下看紫禁城一片黄色琉璃瓦时的激动愉悦心情，接着就大力抒写经过观察后发现古城旧貌未变，恶象频生，因而心情十分沉重。两个层次，承前启后，彼此映衬，深化了作者无限失望的情绪。又如在《执政府大屠杀记》里，一面是爱国群众徒手请愿和平示威，另一面却是封建军阀进行有组织的大屠杀，两相对照，集中暴露了反动派的狰狞面目。可见，映衬、对比手法的运用，起到多层次多侧面揭示物象本质的作用。作品内容就在内在联系和反差对比中，得到深广拓展，使人在惊心动目的比照中，获得震撼心弦的效果。

　　 朱自清以他自己的个性赋予自然景物以个性，使情和景都成了作家自己的真情和景物。景、情相互充实，彼此挥发，有机地交织在一起，使作品充满了诗情画意的意境。

　　

　　注 释

　　 ①石东玉 《朱自清散文的艺术境界》 承德师专学报 1994年第二期 71页

　　 ②朱自清 《朱自清全集第一卷》 江苏教育出版社 1988年5月 377页

　　 （作者单位：辽宁建筑职业学院）