一、歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》概述
（一）作曲家简介
普契尼是19世纪晚期著名的意大利歌剧作曲家，他所处的时代刚好也是浪漫主义晚期，他一生创作了许许多多的歌剧作品，这些歌剧作品中最为瞩目的即《图兰朵》《蝴蝶夫人》等。普契尼的歌剧结构大多以简洁、明了为特征，追求直接地烘托歌剧的氛围、突出人物的鲜明形象。普契尼的音乐是在意大利美声歌唱基础之上的继承和发展，旋律线条明阔，并且他很注重戏剧情节与伴奏乐队的结合，使得音乐能够达到振聋发聩和非同凡响的效果。普契尼的歌剧在人物形象的刻画方面十分生动，同时他还很注重乐队对环境的烘托以及人物形象的塑造与衬托作用，他创作的大量作品能够使歌唱艺术与歌剧艺术融为一体。
（二）创作背景
作曲家普契尼一生创作了大量的歌剧作品，其中也包含喜歌剧方面的创作。而喜歌剧《贾尼·斯基基》作为普契尼独幕歌剧中最著名的一部，其中这首独幕的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》的剧情是基于意大利诗人但丁的《神曲·地狱篇》并加以创作和改编的。它不仅仅是流传范围最广的，同时也是在世界舞台上演出数量最多的一部。
二、歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》音乐结构及创作特征分析
（一）曲式结构及音乐特征
歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》这首作品的曲式结构并不复杂，它是一首一段式的歌曲，相对也比较容易一些，这也为我们能够唱好这首咏叹调作品打下了坚实的基础，但因为是歌剧选段，所以故事的情节之间是环环相扣的，旋律也十分打动人心。这首歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》是6/8拍的节拍。全曲从开头便多次采用附点的节奏，突出强调了一种悲伤而绵延的思想感情，节拍的进行也不是持续均等的，从演唱者的角度来看，音符的时值长短不一，这也就更加突出了女主人公劳蕾塔对爱情的期盼和对父亲寄予厚望的一种恳求之意。
第一句进入平均等分的三个八分音符到后面的附点四分音符结束，这句表现出了父亲与女儿之间深厚的情感，接着第二句是女主人公劳蕾塔对青年里努乔的认可和欣赏，在对父亲一番激烈的恳求之后，又出现了带有连贯性的三个均等的八分音符来乞求父亲，这淋漓尽致地体现了劳蕾塔的悲伤、纠结和绵延不绝的难过。直到歌剧结束时的“爸爸，我恳求你”，重复了两遍之后，在求这一字眼的节拍时值拖长许多，同时还加重了歌唱的力度，这真切地表现出了女主人公劳蕾塔对父亲无比真诚地恳求，真的非常希望得到父亲的答应和祝福。由此可见，普契尼对歌剧的创作是没有固定的创作规律的，他追求简洁明了，他将歌唱的技巧与歌剧的剧情完美结合，根据具体的人物关系和情节发展将歌剧中出现的每一人物的形象都描绘得淋漓尽致。
（二）歌词内容
劳蕾塔吟唱的歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》的歌词大意为：“啊！我亲爱的爸爸，那青年英俊又潇洒，我愿与他一起到罗萨门，一起买一对结婚的戒指！啊，爸爸，让我们去吧！倘若你还不答应，那我便到那威克桥上，毫不犹豫地纵身投入那河水里！我多痛苦，多心酸！天哪！我宁愿死去！爸爸，我恳求你！爸爸，我恳求你！”全曲节奏虽然平稳且舒缓，旋律也相对比较流畅，但通过歌词内容不难看出，少女劳蕾塔为了追求爱情、为了得到父亲的认可，向爸爸极力恳求以及害怕父亲不同意甚至不惜以死相逼的情景。那份对爱情的冲动、对爱情的渴望是多么令人唏嘘。同时这也充分显示了女主人公对爱情的渴望以及奋不顾身想要追求爱情的迫切心理，一直到最后她终于用她的真情实意打动了她的父亲。
（三）创作特征
普契尼在歌剧创作中主要有三个特征：（1）歌剧的内容平淡且真实，紧扣现实生活，情感发人深省;（2）旋律线条优美明阔，富于直接表达的艺术特色;（3）丰富的音乐创作技法和随意节奏的运用。而歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》就完美地诠释了这三点，普契尼用自己的歌剧创作深刻地反映了当时社会特别是底层小人物的生活以及他们之间发生的种种故事，即便是一些琐事，普契尼也能将每一个人物的形象刻画得栩栩如生，仿佛再现于演唱者的眼前。在《我亲爱的爸爸》这部歌剧咏叹调中，开门见山地表达了中心思想，剧情紧紧相扣，先是劳蕾塔委婉地向父親表达对里努乔的爱意和欣赏，接着表达了自己希望能与其结婚的期盼，最后表达希望能够买一对婚戒与里努乔如愿结婚，但如果父亲还不答应的话，她甚至为此不惜投身河水之中。这些都鲜明地刻画了劳蕾塔对父亲深切的恳求和对爱情坚定不移的追求。劳蕾塔虽是歌剧《贾尼·斯基基》中一个小小的并不引人注目的角色，但她却可能是日常生活中一个普通女性的真实写照，普契尼抓住了剧中主人公内心的情感需求和对爱情的那份执着，通过一首《我亲爱的爸爸》充分展现出了这一人物鲜明的性格特点，对这样一个小小的角色剖析刻画得十分到位，同时也塑造了一个对爱情勇敢追求的、无畏艰难的小女人的形象。也正是通过对小人物的描绘和刻画，才充分展现出了普契尼歌剧独特而又迷人的创造性魅力。
三、歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱探析
（一）技巧探析
1.气息的运用
气息是歌唱的主要支撑点和来源，在歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》中，更多地需要演唱者以柔美连贯的演唱方式来进行演唱，因为这是一首独唱的女声作品，因此对演唱的呼吸和换气等的要求也更为严格。
《我亲爱的爸爸》第一句不需要用特别大的声音，而是运用柔美的音色渐入佳境之后，按照谱面均匀地歌唱。第二句中出现了高音，需要强大的气息来支撑，这时气息应该沉到丹田，只有饱满的气息才能够更好地诠释高音。而高音无须太用力，那样会适得其反，只需肚子轻轻地给气、均匀地歌唱。在歌唱中要学会以气带声，也就是说要用气息来推动自己的声音，先是给出气息，然后再去张嘴歌唱，这是有先后顺序的，切勿还没有给好气息就先张嘴发声。气息的发力点在下，可以用双手放于横膈膜的两侧，感受膈肌的收缩与扩张。每当吸一口气时，这个时候横膈膜应该是扩张的状态，而呼一口气时，横膈膜应该是收缩的状态，可以以此来检验呼吸是否正确。当张开嘴时，喉头会自然向下走，喉位降低，这时要用头腔共鸣来发声。
用气歌唱，其实身体本身就成了一件“共鸣乐器”，每个人在歌唱的时候都应该有自己的“发声管道”，要保证所有发出的音都站在气流之上，切勿过多地用真声歌唱。这首歌曲的换气口比较多，所以在呼吸换气时要做到切换自如，每字每句之间的衔接一定要紧密相连，最终能够使唱出的句与句之间形成一个良好的气圈循环。在我们演唱的过程中，腰的地方要有明显的扩张感，先吸好气再去歌唱，用气息来作支撑点，这样才能发出美妙、连贯且柔美的声音，也能够完整地突出演唱者的音色。
2.音色和音准的运用
在歌唱的过程中，发声和音高都是我们自己可以随着气息来进行控制的。在演唱时，我们要谨记二者的结合，充分发挥演唱者音色的特点，而音高又需要我们用气息来控制。歌唱的时候要注意发出的声音应该是松弛有度的，切勿勒着嗓子歌唱，勒着嗓子出来的声音会十分紧，而且会因为声音条件的限制而无法达到歌曲本身需要演唱到的音高。一切发出的声音都与呼吸密切相关，声音的高低是在气流的控制下进行的，唱高音需要低气息的控制，喉头是向下走的，想要发出明亮的声音，那就需要充分打开口腔，让口腔有足够的发声空间，然后喉头随着张嘴自然向下，目的是能够寻找到腔体的共振，也就是我们常说的歌唱的“管道”。只有充分利用腔体的共鸣，才能够使得声音达到最大的共振程度，继而有更明亮的音色。真正的音量增大从来都不是靠一味地嘶吼，而是巧用力。所以在练习的过程中，要做到高音低唱，低音高唱，不需要过分追求太过洪亮的声音。同时，声带闭合要适度，不论是高音还是假声，除了在气流的控制之下运行之外，声带闭合的运用与真假声的混用也是密不可分的。
（二）情感表达
前文笔者已经对歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》做了包括创作背景、音乐特征、歌词内容、演唱技巧等的探析，接下来要对这首作品进行情感表达方面的探析。歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》在情感表达上是十分痛苦的，因为它是女主人公劳蕾塔对于想要父亲答应其婚事的极力恳求，所以在演唱的过程中，我们要把自己代入到歌剧的情境之中，紧扣作品所传达出来的思想感情，这样才能将作品真实的情感诠释得淋漓尽致。作为演唱者，在充分了解女主人公劳蕾塔每一句表达出的情绪之后，要将饱满的感情融入整首咏叹调的作品演唱中。
前奏响起的时候，演唱者就应立即进入剧中人物劳蕾塔的情绪状态，第一句要以舒缓的心境来阐释，仿佛劳蕾塔在向自己的父亲轻轻诉说。第二句中出现了八度的音与音之间的大跳，体现了劳蕾塔对里努乔无尽的欣赏和爱慕之情，因此在演唱中要表现出主人公向父亲诉说的羞涩之情。第三句表现了劳蕾塔对爱情的美好憧憬，此时她的内心是无比激动和幸福的。第四句真切地表达了女主人公劳蕾塔想方设法地想要恳求父亲，不管怎么样都要得到父亲的同意和认可，然后下定决心同里努乔去买婚戒。第五句表现了劳蕾塔向父亲十分真切地恳求，倘若父亲还不答应，她甚至不惜以死相逼，所以演唱者在演唱时要怀着激动的心情去表达。而最后一句重复了两次，这说明劳蕾塔在无尽的悲伤和痛苦之后又一次向爸爸恳求，尤其最后一句的重复，在演唱时一定要轻柔且连贯，要体现出绵延不绝的悲伤之情，因为此时女主人公劳蕾塔的内心是十分痛苦、纠结的，所以一定要演唱出意犹未尽的感觉。真正深刻地完成对本首咏叹调的分析，将对演唱者有很大的帮助，进而能够更加贴近这首咏叹调想要表达的思想感情。
四、结语
笔者分别从作曲家简介、创作背景、歌词内容、音乐特征及演唱处理等几个方面对歌剧咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱进行了阐述。由此我们可以知道，完整地诠释一部歌剧咏叹调作品并非易事，我们要对作品有更深层次的分析，在完全理解和掌握歌曲的相关内容基础之上，再去全身心地演唱作品。除了要辅以相关的专业知识，还要全身心地投入到作品当中，深刻融入自己的情感，最后做到人曲合一。想要完整無误地演唱好声乐作品，一定要做到平时多听、多想、多唱、多积累。歌剧咏叹调不同于其他类型的歌曲，它的旋律性很强且更具有抒情性。只有演唱者提前做好充分的准备工作，并经过不断地实践，及时发现自身的问题和不足并加以改正，如此才能够更好地表现这首作品。
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（作者简介：刘媛，女，硕士研究生在读，内蒙古师范大学音乐学院，研究方向：音乐与舞蹈学）
（责任编辑 刘冬杨）
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