唐浩洋

　　我国的写实主义油画是清朝末年随着洋务运动等强国运动而随之传入的。经历了一个世纪的不断发展至今，写实绘画已经成为中国绘画特别是油画主流的风格样式。

　　然而，“新写实主义”这个词语在中国最早是出现在文学中。汪政、晓华在1990年的《文艺评论》上发表了《关于“新写实”的几点讨论》，较早地提出了“新写实”一词，后来“新写实”被引用到了艺术界。[2]这其中“新写实主义绘画”其实就是我国通过新艺术思潮的洗礼后，对西方古典绘画进行的一种批判继承。

　　新写实主义这一理论，在定位上属于现实主义这一大文学理论的范畴，其理论地位不言而喻。但是他跟过去的相比较，新写实主义则具有更大的包容性和创新性。尤其在选材和对绘画语言及手法的处理方式上，与传统的学术理论相比，其特点更为鲜明。[2]

　　新写实主义油画在绘画手法上以写实为主要特征，尤其注重对现实中的一些事物的形态进行刻画；在选材方面，则关注社会生活，真诚的直面现实和人生，尤其关注那些平淡而又真实的生活场景以及那些日夜奔波劳碌的小人物，抒发对现实生活的情感。

　　新写实油画是根据新写实主义这个概念通过运用到绘画上而产生出的美术流派，油画新写实主义又叫美术新达达主义，属于油画艺术流派。随着时代的脚步不断向前，在经历一段低潮的写实主义艺术又重新登上了世界绘画的舞台。但是，我们必须清醒地意识到，它绝不是回归到过去的陈旧的创作理念以及方法上去。

　　“新写实主义”由法国的美术评论家雷斯塔尼、 克莱·因以及其它艺术家所组成的，他们为了纠正“抽象表现主义”“硬边艺术”“色面绘画”等抽象艺术，把艺术带入极端主观而愈与生活环境不发生关系的倾向，力倡艺术必须回归到实在的世界，而以表现吾人生活的环境或生活的行为为主务。

　　关于新写实主义油画，从创作内容来说，画家们大胆探索，勇于创新，他们并不是复制过去的东西；其次，画家在运用传统的作画方式的同时，也不断地去吸收现代艺术的观念，运用新的表现技法以及绘画语言，并表现当下的时代生活，在形式上不断地需求突破。可以说是不断地继承和发扬各时代的绘画艺术。[3]

　　新写实主义继承了古典主义对写实的要求，在继承和发扬的同时，对写实主义的时代性和创造性进行了进一步深入的探索。所以，新写实主义绘画与古典主义绘画有着一脉相传的关系。

　　随着人们的思维不断地更新和进步，油画的表现形式也日益丰富，油画作品呈现出风格多样的盛况。而当下国内的写实主义油画也摆脱了在发展初期的比较单调的欣赏观。画家们拿起手中的画笔，在阐述个人内心与现实内容之间关系的同时也更加突出个人的艺术特征，让新写实油画在世界油画不断发展中更加的多姿多彩。

　　一门艺术能有不竭的动力，不仅仅应该只具备完善的理论和技术，更是其技术或技巧背后所蕴含的星火不断精神。新写实主义的绘画语言被许多成功的艺术家所选择绝对不是巧合，因为这种绘画能够更加生动地将艺术家的内心情感展现给世人，具有鲜明的时代性，如弗洛伊德、洛佩斯以及霍伯等。

　　现如今的新写实油画的技法是由世界绘画中丰富的油画技法发展得来，所以在艺术形式和技巧上，有着十分明确的目标和衡量水平的标准。同时，在城市化，科技自动化，经济全球化的现在，人们的生活水平越来越高，对美的要求也越来越高，新写实主义绘画作为关注生活的典范，在作品的精神内涵方面，画家在取材生活同时，更加注重真情实感，而不是盲目的浮夸，而正是这些源自生活的东西，往往更加容易触动人们，引起广大人民的共鸣。在观者欣赏作品的同时，又能与作者进行情感上的交流和沟通，也就是人们常说的雅俗共赏。其实艺术品的艺术价值就体现在这里，它并不只是高高在上的东西，并不只是少数人去理解和深究的天文。能让每个去欣赏作品的人都有自己的一番收获才是新写实主义传承给世人的最重要的东西。所以，新写实主义作品具有十分广泛的群众基础和广阔的发展空间。

　　参考文献：

　　[1]孟欣.静象之美-论安东尼奥·洛佩斯·加西亚的具象写实绘画[J].西安美术学院学报，2007，21（2）.

　　[2]啸声.20世纪欧美具象艺术[M].南昌：江西美术出版社，1995.

　　[3]油画艺术流派之新写实主义[J].百度文库（网络资源），2009.

　　*基金项目：西南民族大学研究生创新型科研项目《新写实主义油画的研究》（项目编号CX2015SP348）

　　（作者系西南民族大学艺术学院）

　　（责任编辑 刘冬杨）