常宇恒

　　一、当代版画市场现状

　　当代艺术家的版画作品得不到市场的关注，其原因主要是没有形成良性循环的市场。而这样的市场需要我们当代版画创作者创作的一些中国观众能看得懂的作品，使欣赏变得赏心悦目，符合观者的审美习惯。强调中国本土文化元素的版画作品，打动受众的心，吸引更多的欣赏者。国内版画急需本土营养，版画工作者所承担的责任和义务就是要用自己的作品去影响、感动受众，重新塑造人们对版画艺术的热爱，创作更多迎合百姓审美情趣的艺术品。从我们本土文化出发，中国美术文化博大精深，气象万千，其绘画、雕塑、工艺、书法等构成一个有机整体，这个体系有着与西方明显不同的艺术特点和审美价值，这是中国绘画的根本，也是中国现代版画的根本。与其借鉴西方国家历史文化不如就自己国家历史文化来研究创作。

　　二、传统民族元素对版画创作的影响

　　对于我们新一代的版画学者而言，能从传统民族文化中去追寻创作的灵感，从传统的民族元素中吸取营养，创作出具有民族特点的当代版画作品是我们的责任。树立强烈的自我意识，依靠自己的薄弱力量延续我们五千年历史文化强国的民族风格，创作具有民族风格的版画作品，我们要将这种被动转化为主动。从艺术心理学的角度来讲，艺术活动是一种自在自为文化行为，艺术活动发生的主体，即艺术家本人的创作活动必定会受到周围环境的影响，会受到他所受的教育、所处的环境作用，所谓“艺术来源于生活”也就是这个道理。

　　学校环境、社会环境、商业环境之间有着极大的差别。其三者是三种不同的圈子，所想、所思、所行更是不同。中国版画“两难的境地”，以及“前所未有的‘焦虑”，根源可能就在这里：当代的版画作品让欣赏者很难读懂，所以也就在艺术市场份额逐渐下降。没了受众，没了欣赏者，没了经济的支撑，也就没了版画家。“自西方创作版画传到中国，当时处在中国社会大动荡大变革时期的青年画家，把西方版画拿过来就当做了革命的战斗武器，创作版画瞬间就变成了有社会效能，有前卫意识的新艺术。

　　当下有着很多套用西方美术体系来创作的学者，但是其作品多少有点落寞。这就是问题的所在，为什么这些作品不受大众的喜爱。其一，没有按照自己所处环境的世界观和价值观来进行创作，脱离了受众的欣赏水平；其二，与市场的联系有点遥远，作为当代艺术品的版画没有从实际意义上打开市场。而要解决这些问题我们首先得从本土做起，我们的作品要接地气，如何发展我们的民族文化，这是我们自身建设的重中之重；如何跟随世界前沿又有自我品格的艺术面貌。这些问题应该是我们当下版画学者的重要课题。

　　三、版画创作中的地域特色和民族风格

　　在开放、宽松的环境下，版画艺术面临着如何使自己审美视野向更广方向拓展的问题。外来文化模式的猛烈冲击，对本土文化的深层反思，版画家们在面对文化的多种选择的可能时也必须做出自己指向未来的抉择。中国当代版画开始从统一的模式中逐渐解脱出来，版画家们的创作面貌有了多种表达方式，改变了以往主题先行的教条刻板的创作标准。同时，又以铜版画、石版画和丝网版的推广以及实验性综合版画的兴起，而一改以黑白木刻为正宗的主流版画语系态势。九十年代以来，一部分版画家试图去寻找自己文化的母体，从中建立自己个性鲜明的创作面貌。在面对民族文化的选择时，出现了两种不同的层面。一种是重视“地域特色”，以显出特定的形式特点和文化特点。另一种是侧重于对传统文化的反思，力图从更深远的文化历史背景上揭示积淀在民族精神、民族性格等文化心理结构中的潜在内涵，使创作出现一种难得的民族风格和东方美学韵味。

　　中国版画作为艺术长廊中的古老门类之一，正在经历着创新、变革，本文将从剖析版画历史的角度，深刻体会把握时代性的重要性，并试着立足于本土文化，找出中国版画自己的道路。当下，在欧美版画如火如荼发展的同时中国的版画却在尴尬地挣扎，版画在我国已有几千的历史，经历过辉煌也经历过沉寂，有着鲜明的民族特色，是中国传统文化艺术的瑰宝。

　　参考文献：

　　[1]张国琳.中国版画急需本土营养[N].美术报，2014（02）.

　　[2]邓彬.本土文化对当下版画创作的影响和意义[J].剧影月报，2007（5）.

　　*基金项目：西南民族大学研究生创新型科研项目《浅析本土文化对版画创作的影响》（项目编号CX2015SP275）

　　（作者系西南民族大学艺术学院学生）

　　（责任编辑 刘冬杨）