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　　郑逸梅先生《艺苑琐闻·回忆几种我题序的书刊》(四川人民版)妙喻“书刊之有题序，犹诸容颜上目之有眉。”

　　“题序”宜以“自序”为重。张舜徽先生《又次草堂文稿·答友人论为人著述撰序书》谓：“盖世俗序人之书，徒载空言，竞献谀词以相标榜，彼此宣扬，甚无谓也，故昔人重之。”(《中国文化》第七期，三联版)“五四”新文化运动以来，诸位大手笔之“题序”，尤其是“自序”，精彩纷呈，蔚为大观；其中当以鲁迅夫子、知堂老人为最，难与伦比。

　　不言而喻，“题序”如“目之有眉”，比喻而已，未可较真儿。古往今来，无“题序”之作屡见不鲜，读者不致误以为“目”之无“眉”，怪模怪样。如，《文汇读书周报》一九九三年八月七日阿木先生绍介“诗坛怪杰胡三怪”(名俊，字翔冬)自编定《自怡斋诗集》，原有师长李梅庵先生“题签”，黄源先生作《跋》，或建议胡先生一并刊出，先生不许，云：“不必标榜，标榜无益。无益，无益……”与张舜徽先生同具明哲之识见，难能可贵。

　　又如，近读《郭玲春新闻作品选》(新华版)，姑且勿论郭先生“久已不愿也不甘为‘新华体所束缚”的可嘉精神，仅就《作品选》而言，质朴无华——无名家“题签”、作《序》，亦无作者的《前言》与《后记》。自编自评，有自知自爱之品格，无自吹自擂之陋习，是为《作品选》之特色。

　　务必说明，读《郭玲春新闻作品选》，宛若从墙外望郭家的花园(套用金克木先生语)。之所以不避冒充斯文之嫌，是因为巴金老人、黄裳先生大作中、多次提及“新华社记者郭玲春”。