黄　可

　　记陆全根的美术书籍装帧设计

　　书籍装帧美术家的使命是，为书籍从外表到内页创造形式美。但是，究竟应该为书籍创造什么样的形式美呢？作为中华民族的书籍装帧美术家，我以为，只有在书籍装帧上创造稳定的、经得起时间检验的民族形式美，才能在世界书籍装帧艺林中独树一帜，体现出历史悠久、伟大的中华民族特有的艺术风度。——这是我集中观赏了书籍装帧美术家陆全根所设计的六十多本美术书籍的装帧之后，留下的深刻印象和得出的结论。

　　陆全根同志毕业于一九六三年的上海出版学校书籍装帧设计专业，但却在一段相当长的时期内没有机会从事书籍装帧专业工作。只是在粉碎“四人帮”以后，陆全根才终于有了在书籍装帧设计上大显身手的广阔天地。一九七八年以来，在五年的时间里，他先后为一百二十余本美术书籍作了装帧设计，其中《门采尔素描》获一九七九年全国书籍装帧艺术二等奖；《上海中国画选集》获一九八○年上海出版局颁发的优秀装帧奖；《鲁迅与书籍装帧》获一九八二年国家出版局、中国美术家协会、中国出版协会联合举办的全国第三届书籍装帧艺术展览会颁发的优秀装帧奖；还有不少装帧设计富于个性，为美术界、出版界和读书界所喜爱和推重。

　　书籍装帧是一种视觉形象装饰艺术，形式感很强。艺术形式美的辩证法告诉我们：艳和朴、繁和简等等，是在相互对比、衬托中显现出来的。所以，美术书籍的装帧设计，一般不要再在花花绿绿上做文章，而应该以朴素去烘托书中美术作品的美丽。这是一。第二，作为中国美术书籍的装帧，应该从民族民间美术中汲取养料，创造中国美术书籍的民族风格。中国的美术遗产十分丰富，表现形式多样，但有一个共同的优良传统：不论富丽或素淡，不论繁复或单纯，都比较稳重大方。要在中国美术书籍的装帧上创造民族风格，也必须注意把握这一准则。以上两个方面，便是陆全根为中国美术书籍作装帧设计的立足点。从这个立足点出发，又根据不同美术书籍的内容、作者的个性、修养特点去进行构思设计，使美术书籍的装帧风格，在稳重大方的前提下，求得多样的个性特色。例如《谢稚柳画集》一书，作者是学识修养深博的老画家、书法家、古书画鉴赏家、美术史论家。陆全根为《谢稚柳画集》作装帧设计，曾多次与画集作者接触交谈，并观赏了作者保存的个人许多书画作品以及收藏的一些中国古书画，发现作者于各个时期曾经在个人书画作品和鉴定的古书画上，使用过许多印章(包括姓名章、闲章、画室名章和鉴定记章)，其中一些闲章和画室名章，别具雅趣，含有意味。例如画家早年使用过的“燕草堂”画室名章，“苦篁斋落墨”闲章，“柳絮衣”闲章，“壮暮堂”画室名章，“老年益健”闲章，等等，都反映了老画家的治学精神和品格，便决定采用画家在各个时期使用过的闲章和画室名章十四颗的印文，加以放大，经过排列组织，作为画集护封的封面和封底的满版装饰图案，底色为咖啡，图案为黑色，烫金书名，显得古雅、庄重大方。画集的里封为瓷青色，将作者在日常书画作品上所惯写的笔风秀雅的签名，加以放大，安排于里封封面的右侧(字迹为黑色)，签名的上右方钤有画家的篆体姓名印章的印文(为红色)，显得清雅素丽。环衬，又将画家作画时阔笔铺写的笔锋墨痕，加以放大，组织成整个环衬的装饰纹样，底色为灰，纹样为黑，也别致大方。整个装帧，从护封到里封和环衬，艺术效果稳重、高雅、大方，却又是与众不同，个性突出。

　　

　　《沈柔坚画集》的装帧，也别具个性特色。画集的作者是老版画家，擅长套色木版画。刀法粗放多变，色彩斑斓浑厚，融中国民间美术和西洋美术的优点于一炉，画面丰富，耐人细赏。陆全根巧妙地撷取画家套色木版画《在船厂中》的一个局部，加以放大，作为封面的装饰纹样，那爽劲、有力、粗放、富于韵律的刀法，那暗红、黑色、间有灰色的浑厚而显得丰富的色调，体现着画家的艺术个性，给人留下较深的印象。

　　在为《黄幻吾画集》装帧设计时，也从体现画家的艺术爱好、个性兴趣来构思。陆全根多次到老画家黄幻吾家拜访，发现画家酷爱搜集我国古代建筑物上的瓦当雕刻，便决定选取画家所收藏的一些瓦当雕刻艺术纹样，设计组织成画集的封面装饰纹样，也别呈天趣，个性鲜明。

　　对于古人不同画家作品合编在一起的结集，陆全根也能恰如其分地体现出画集的特色。《明清人物肖像画选》便是一例。该书所选辑的六十四幅人物肖像画，是南京博物院收藏的明清两代的人物肖像画佳品，作品大多以精细的工笔手法，传神入微地刻绘了各种人物肖像，其中有不少作品是绢本画。陆全根针对这本画集的特点，采用丝绢织物的纹路加以放大，作为封面的装饰纹样，底色用淡灰，纹样用深灰；又用细劲工丽的瘦金书变体字写书名，安排在封面上端分成两行的八个严整的方格内。装帧效果严肃、古丽，切合了画册的内容特点。

　　书籍装帧，除了护封、里封、环衬外，还应包括封套、书脊、扉页、内页版面编排、插图、题头画、尾花装饰、字体、版权页等一系列的整体设计。这方面，陆全根也有匠心经营之作。

　　

　　《鲁迅与书籍装帧》，是为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而编的一本重点书。该书搜集了鲁迅亲自设计、参与设计和他所赞赏的书籍期刊装帧原样封面彩色图版六十四幅，另附录有鲁迅的著作、译作、辑录编校的书籍、画册和期刊的封面黑白图版九十八幅，并选辑了鲁迅对书籍装帧的有关论述二十九则，体现了鲁迅先生独具风采的美术素养，和书籍装帧艺术的精辟见解。陆全根为这本书的整体设计是这样安排的：护封用布纹白纸，将陶元庆为鲁迅著作《彷徨》一书封面设计的三个人面对太阳而坐的装饰图案分成三组，以凸版直行印于护封封面的左侧；把茅盾题签的秀逸字体的书名，以黑色直行印于护封封面的右侧，并在书名的左下方钤上茅盾的朱文篆字名章一方，格局雅洁、稳重、大方。揭开护封，见里封是用铁锈红色直纹布料硬面精装，里封封面的右上方，以黑色凹版印有鲁迅于一九○九年前后自绘的一幅带有木刻版画风味的猫头鹰装饰图案。再往里翻阅，环衬用瓷青色；扉页系黑色，并且用鲁迅自绘的一方鸟形象形文字作装饰；目录、序、后记等文字版面作统一格式的编排，小题花和文尾花装饰也都采自鲁迅自绘的图案；正页彩色图版，底色或白，或瓷青，或土灰，或乳白，或淡茶绿；附录黑白图版，底色一律用米黄；所有内页的天地头和左右边空间，都留得较为宽敞。整体装帧，既有变化，又浑然一体，统一在朴素、大方、雅致的艺术效果中。这种风格，是与鲁迅先生的崇高人格和朴实高雅的艺术尚好相一致的。

　　

　　当代金石名家陈巨来的印集《安持精舍印》，整体设计也甚出众。该书从金石家自十五岁迄今六十余年的艺术生涯中，刻作的近三万颗印章中选取精品四百一十八方，汇集出版。印集作者不仅擅长秦汉印技巧，而且在“元朱文”上造诣尤深，世称“元朱文为近代第一”。他个性恬静、爱洁，艺术风致谨严细丽。印集装帧，从护封、里封、环衬、扉页到内页，都统一在雅洁、沉静、细丽的气派中，体现着金石家的个性和艺术风尚特色。具体说来，印集虽然不是采用传统的线装书形式，印章的印文也不是采用在传统的宣纸和棉纸上手工拓印，而是用白卡纸机印，并且骑缝穿线硬面精装(即用现代精装书方法装订)，但在装帧艺术设计上所强调的仍然是民族形式。白色护封，将诗人和书法家沈尹默题签的劲健清秀字体的书名，按传统签条形式直行安排于护封封面的左侧(为黑色)，将作者一颗“安持精舍印”书名印章的印文加以放大，赋以土灰色，置于护封的封面和封底的主要部位作装饰图案；里封用传统的蓝黑布料，烫金书名以传统的签条形式直行冠以左侧，开本为传统的狭长形大三十二开形式，向右翻阅，内页文字以传统的格式直排，印文版面也以传统的印笺款式作布置，给人的感觉是民族气派十足。

　　《丰子恺漫画》一书，不仅开本别致(四十开的方开本)，而且内外设计统一在简朴、单纯的格调中，与丰子恺先生的纯良心灵和他的凝炼、朴实的漫画风格相吻合。

　　陆全根的美术书籍装帧，以稳重、朴实、高雅、大方为特色，并能体察和表现出不同画家、金石家、书法家的个性、气质、修养、艺术好尚，深得一些老画家的赞赏，也在美术界、出版界和读书界为人瞩目。

　　一九八三年盛夏，于小雅阁