优秀舞剧人物塑造与化妆造型设计息息相关，不管是古典婉约，还是风流倜傥，在一颦一笑以及一举一动间都能够体现出别样的风韵。舞剧演员要想获得舞台表演的成功，不仅要具备较强的表演功底，而且还应该合理设计化妆造型。从某种程度上讲，细致化妆容以及造型可以使演技如虎添翼，更加自然地表达内心情感。成功造型应该符合演员气质，在真正凸显其神韵的基础上，促使演员气质得到有效升华，表演效果也更高。
1 舞剧人物化妆造型与设计现状
舞剧表演属于专业性较强的艺术表现形式之一，优秀资源和以及合格的演员，再加上精致的造型设计，可以呈现令人震撼的舞台效果。在社会不断进步发展的背景下，人们审美出现了改变，从而使得化妆造型发展方向也发生了变化：第一，重视个性发展以及始终坚持本心。从某种程度上讲，个性是社会发展的生命力，同时也是创新的重要源泉[1]。基于此，舞剧人物化妆造型设计应重视个性体现，特别是人物服饰以及化妆技巧等方面的体现。就舞剧化妆造型而言，需要在时代变化的基础上，通过不断改变，充分满足社会需求。值得注意的是，在创新发展期间，化妆造型还应始终坚持本心，有效传承经典。
第二，实现整体化以及多元化发展。现阶段，社会经济发展对艺术发展起到了推动作用，从而使得艺术形式从单一性转向多样化发展，有助于舞剧表演形式创新，促使舞剧表演整体化目标达成，最终为观众呈现更好的表演效果。借助舞剧化妆造型设计，可以充分展现演员丰富的心理特征，促使观众感受艺术信仰。与此同时，化妆造型设计创新能够打破传统舞剧存在的弊端，快速融入现代艺术发展过程中，从而使观众拥有更好的舞剧欣赏体验。比如，百老汇音乐剧演出中，部分人物化妆造型在现代舞台中得到了广泛应用，并且通过手法创新，使人物形象更加鲜明。总之，化妆造型师需要结合舞台导演以及编导需求，对人物形象进行合理塑造，确保与舞剧角色相符。
2 舞剧人物化妆造型与设计的重要性
第一，有助于增强视觉美感，进一步拉近演员以及观众之间的距离。舞剧化妆造型可以对人物形象进行修饰，从而更好地满足剧本需求，促使演员以及所表演的人物形象更加贴近，保证演员全身心投入到表演过程中，更好地对舞台布景进行衬托[2]。比如，越剧《红楼梦》演出中，林黛玉在相貌方面并不十分出众，但是借助造型与化妆，则林黛玉气质可以得到很好的效仿。从某种程度上讲，舞剧表演期间需要涉及大量元素，包括灯光布景以及舞台构造等。当布景非常绚丽的时候，可能会弱化人物，从而减少观众对于整个舞剧舞台的距离感。第二，有助于增强舞台感染力，体现表演者表现力。人物作为舞剧表演中促进剧情发展的重中之重，借助化妆造型设计，能够帮助演员顺利完成演出，促进剧情细节的有效展示，更好地丰富人物形象。借助服饰装扮，能够对人物基本信息进行展示，包括人物年龄以及性格等，促使观众深入理解所传达出来的情感[3]。此外，舞剧演员借助精致妆容修饰，能够增强演技的真实性以及细腻性，凸显舞台感染力，最终达到预期效果。
第三，能够在一定程度上填补演员在形象方面的缺失。对于舞剧角色表演来说，决定性因素是演员表演能力，而演员神态以及长相等仅仅是其中一部分，角色形态可以借助化妆造型进行有效弥补，从而更好地发挥演员潜力，体现其舞台张力。比如，舞剧《绝代艳后》演出中，戚姬人彘造型的呈现就需要依托化妆造型设计，从而更好地还原故事情节，提高舞台表现力。
第四，对表演效果进行优化。演员表演期间，若角色造型设计与故事中的角色特点相符合，则可以帮助演员快速入戏，进而带动观众情绪。对于一个角色来说，不可能永远由同一人饰演，这样会使观众产生一种先入为主的感觉，而通过精致化妆能够对其进行弥补。比如，观众已经习惯了王文娟饰演的林黛玉，从而很难接受其他演员来诠释林黛玉。实际上，王志萍扮演得也非常的惟妙惟肖，舞台演出非常成功。一个重要因素就在于造型化妆设计，从而受到了观众的喜爱[4]。从某种程度上讲，两代艺术家都获得了人们的肯定，有的人还认为王志萍在演绎林黛玉的时候更加入木三分，这不仅得益于演员唯美的腔调，而且还得益于优秀的化妆造型设计。
3 舞剧人物化妆造型形式
3.1 写实类化妆
对于写实类化妆而言，主要是由日常生活改良而来，借助化妆造型设计，使得人物形象塑造效果更好。具体来说，第一，尽管写实化妆手法在妆容要求上比较简单，但逼真性更强。基于此，舞台表现过程中，化妆造型设计人员需要根据人物社会身份以及生活背景等外在形象因素，通过化妆造型变幻，更好地使人物妆容与人物特点保持一致。第二，重视情感以及个性的表达[5]。如果舞剧人物的剧本形象设定不够具体，则造型师必须要结合舞台内容，对演员舞台表现效果进行灵活创造，并根据观众反应以及个人工作经验等，增强人物妆容的贴合性以及观赏性，争取获得更好的表演效果。此外，舞剧化妆造型设计期间，工作人员应重视人物妆容以及衣着等细节的呈现，并实现各环节的完美衔接，通过对服饰以及化妆方式的创新，给观众带来赏心悦目的美好体验。3.2 写意类化妆
在写意化妆中，舞台人物化妆造型设计应该结合舞剧风格，对主题进行合理设计，进而借助妆容或者是服饰变换，合理塑造人物形象。具体来说，造型师必须要对作品进行充分解读，科学处理人物装饰，并通过变形以及夸张等形式，不断拓展舞台张力，更好地突出人物形象，增强舞剧表演的观赏性。4 舞剧人物的化妆造型与设计策略
4.1 满足剧情需要
在舞剧化妆造型设计期间，切忌主观盲目，工作人员需紧紧围绕剧本情节实施科学化的创作。第一，对剧本内部信息进行深入研究，熟练掌握剧本类型以及情节发生背景，在了解故事叙述内容以及主题内涵等的基础上，增强化妆造型设计的合理性。第二，坚持与剧情统一原则，将化妆造型设计固定到一定范围内。根据导演要求以及指令，真正领会舞剧人物表现意图。第三，在尊重经典表演的基础上做到稳中求变。现阶段，舞剧表演盛行翻拍，要求舞剧表演重新演绎经典，但是不可以一味模仿，而应该稳中求变，尽量在尊重经典表演的前提下，创设全新环境，实现表演突破。基于此，舞剧人物化妆造型设计应该将原始人物形态作为设计依据，并充分展现其时代特征，寻求新的设计亮点，充分发挥舞剧表演优势。4.2 符合演员特征
结构妆属于舞剧化妆造型的常见手法，强调脸部造型的立体感，比如眉毛挑高应该在露出眉骨后涂淡色，从而增加明度；或者是用腮红对立体脸型进行修饰；也可以用鼻影对鼻梁进行拉高与拉长等处理。结构妆借助立体塑造，可以增强五官结构的清晰度，进而凸显立体五官优势，可以有效打造远距离效果。然而，不同演员在脸部特征上是存在显著差异的，这就要求化妆造型师对演员脸部特征进行充分了解，然后结合舞剧角色人物具体塑造要求，合理选择化妆手法，确保演员形象更好地贴近人物[6]。此外，舞剧人物在化妆造型设计手法方面具有多样性的特点，不可以采用固定模式实施化妆造型设计。工作人员需要将结构妆作为基础手法，然后结合演员脸部特征，实现化妆技能的灵活运用，使人物形象个性更加鲜明，五官更加和谐，满足舞剧角色造型上的要求，更好地契合观众审美。4.3 妆面清晰整洁
舞剧化妆造型应该尽量做到妆面干净以及和谐统一。具体来说，妆面干净是指面部色彩应该均匀清晰，而和谐统一是指面部线条以及色块等应该做到自然和谐。对于舞剧观众来说，往往距离舞剧人物相对较远，为了更好地突出演员面部状态的立体感以及色彩感，应该处理好演员面部明暗关系，并合理把控脸部色彩，做到用色适度，还需强调各色块间的自然衔接，以达到演员妆面整洁清晰的要求，从而增强舞剧人物的艺术美感。4.4 与灯光以及服装等各要素紧密配合
舞剧艺术是一门综合艺术，涉及编导、舞蹈以及音乐等多种元素。这就要求舞剧化妆造型设计不仅要具备一定的独立性，而且要加强与包括舞台布景以及灯光等在内的各门类之间的联系。具体来说，第一，化妆造型设计期间需结合导演整体要求，提前与其他部门工作人员针对艺术构思实施交流沟通，形成表现风格层面上的一致。实际舞台演出期间，化妆造型工作人员还应该结合现场客观条件，做到灵活应对，加强与相关部门之间的协调，然后统一于导演的整体艺术风格，从而更好地为演员塑造角色打下良好基础。舞剧在剧作演绎方式方面具有一定的独特性，呈现面貌必然体现出创作者个性。基于此，化妆造型设计应该大胆创新，积极探索满足表现作品内容以及形式特征的演绎形式。与此同时，化妆造型设计需要对舞蹈风格进行正确理解，使人物造型样式具有典型性，充分展现人物个性。比如，原创舞剧作品《格桑花·茉莉花》中，开幕环节为观众呈现的是一大片茉莉花，导演采用拟人化手法进行演绎。舞剧表现若是仅仅停留在表象，则难以增强人物形象的表现力。从某种程度上讲，造型属于一切艺术设计最为基础的任务。不管是在平面设计以及立体设计中，还是在草稿设计以及定稿设计中，都必须要把握好“型”这一基本语言。舞剧中的“小茉莉花”实质上就是“型”，只有将其抓住才可以凸显形象的个性，从而准确营造舞剧表演氛围。小茉莉花的花朵是朴实的，具有小巧洁白的特点，而且还散发着清香，不似牡丹花般的雍容华贵，也不似玫瑰花般的娇艳欲滴。当化妆造型设计人员认识到这个特点后，在头饰设计方面的表达是这样的：将洁白茉莉花合理地镶嵌到淡绿色头罩上，位于演员辫子末端也装饰有大朵茉莉花，这个茉莉花是淡绿色薄纱做成的。在音乐节奏的衬托下，演员们一边手拿长辫，一边变换着舞姿，为观众呈现了各种丰富的造型图案，舞台中盛开的茉莉花，将江南古城所具有的婉约柔美展现得淋漓尽致，仿佛能够听到水乡雨巷发出的阵阵喃喃。5 结语
总而言之，随着社会的不断进步以及发展，艺术形式得到了日益创新，从而对舞剧人物化妆造型与设计的要求更加严格。作为舞剧人物来讲，借助化妆能够增强自身的表现力，在丰富表演形式的基础上，呈现更好地舞台效果。而就化妆造型设计人员而言，设计期间应符合大众审美要求以及艺术要求，并有效配合舞台灯光以及场景布置等，增强舞剧表演效果，呈现整体的表演。■引用
[1] 曾卫,王璇.拆分与融合戏曲元素在中国传统题材舞剧造型设计中的运用[J].中国戏剧,2023(1):64-66.
[2] 何争.化妆造型与设计工作的研究——以舞剧人物为例[J].戏剧之家,2022(15):36-38.
[3] 曾卫.曾卫人物造型设计作品[J].演艺科技,2019(5):70-71.
[4] 任冬生,胡天骥,阿宽,等.赏析舞剧《记忆深处》舞美灯光/多媒体/服装/造型设计[J].演艺科技,2019(3):76-80.
[5] 崔晓东,赵宇楠.舞剧《雪域天路》服装造型设计[J].演艺科技,2018(4):78-79.
[6] 戈丽芳.舞剧人物的化妆造型与设计工作研究[J].艺术科技,2017,30(11):427-428.
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