锡剧具有较强的地域性特点，且富含丰富的艺术底蕴，是我国传统戏剧表演艺术中的典型代表，戏剧表演艺术在女性角色塑造方面匠心独运，并大多以才子佳人的故事展开艺术创作。另外，锡剧中的女主角主要以花旦、青衣的形象出场，在优美的造型下将塑造的人物特点充分的展现出来，体现出锡剧的独特魅力。基于此，本文分析了锡剧表演的艺术特点与形式，并以女性人物塑造角度出发探索了戏剧表演的艺术特征，探讨了锡剧表演艺术魅力的成效以及未来的发展。
女性人物的塑造在锡剧作品创作中占据重要位置，女性人物塑造成功与否也直接关系到整部戏剧作品的质量。剧本是锡剧表演的重要依据，在进行剧目排练时演员与导演会根据剧本内容进行再次创作与交流讨论，因此演员的表演水平与呈现效果关系到锡剧表演是否成功。演员会在表演过程中对于戏剧进行再次创作，以舞台人物塑造为载体呈现出戏剧独特的艺术形式与特点，并以此带给观众独特的舞台艺术形象。
1 戏剧表演艺术特点与形式
1.1 艺术特点
锡剧这项传统戏剧在历经传承与发展的过程中，也在不断改良与创新、锡剧表演具有显著的艺术特征。其一，无实物表演大多数戏剧剧目表演，主要以动作呈现形式为主，没有具体的实物，是通过对实物的模仿完成的表演，这种表演形式也被称为虚拟表演，需要凭借演员自身的语言与动作将剧目呈现出来，对演员肢体协调能力以及相互之间的默契配合程度有较高的要求。其二，人物性格突出，在锡剧表演中演员对人物性格的塑造能力是一项较为重要的技能，锡剧表演始终以人物表演为重点，重视探究人物内心思想与情感，锡剧表演者追求更加理想的表演效果，因此表演者在进行人物创作与人物演绎的过程中，十分重视穿着打扮，要保证表演时的服装扮相与实际人物性格相一致，从而更好地将剧目呈现出来。最后，具有地域文化特征，锡剧诞生于皖南城乡一带，具有浓厚的传统色彩，被列为国家非物质文化遗产。其具有鲜明的地域特点，表演者在进行表演时主要以唱词为主，在优美的曲调中能够感受到当地民众丰富的文化生活[1]。1.2 艺术形式
虚拟表演在锡剧表演中占据主要位置，虚拟表演也被称为无实物表演。这种与众不同的表演形式，在戏曲中十分罕见，其地域艺术特点十分明显，无实物表演是锡剧历经千百年发展而逐渐形成的。在锡剧传承与发展的过程中也逐渐朝向细致化方向转变，每种戏曲艺术表演都具有自身独特的地域特色、锡剧也是结合了当地的地域文化特点，并且在传承发展中不断吸取精华，通过戏剧作品能够了解到其独特的地区语言、文化特色与百姓生活习惯。在戏剧艺术表演学习与练习过程中，十分重视表演者的身韵，表演者要处理好不同动作之间的衔接与转换，在身韵练习过程中不断提高表演者的表演能力与技巧，确保在表演过程中能够通过自身的动作，精准传递出剧目作品中的人物情感，在进行身形律动表演时要重视身体姿态与节奏之间是否匹配，这就要求演员控制好自身的身形、呼吸动作等。就是说锡剧舞台艺术形象的塑造与表演是丰富多样的，如果在表演过程中没能应用戏曲性的节奏序列，会对舞台整体效果、情节推动与表演形式造成影响，因此要重视戏剧表演舞台的艺术效果，做好艺术节奏的处理[2]。2 从女性人物塑造角度出发分析戏剧表演的艺术特征
2.1 用舞蹈将故事演绎出来
在戏曲表演过程中舞蹈发挥了重要的作用，锡剧是我国传统戏曲的重要组成部分。由早期的吴歌发展而来，一路发展至今其中被融入了不同时代的元素。在进行锡剧表演的过程中要重视展现出其中的美学，在舞台上表演者要通过舞蹈与歌曲展现出这种艺术魅力，呈现出剧目中人物的情感与心态。锡剧中的女性角色大多端庄美丽，青衣是最典型的代表，会通过唱的方式展现出女性温婉娴静的效果。锡剧中所指的唱是歌，考虑到锡剧塑造的女性角色大多为正面形象。例如，温良贤德、淑娴贞烈的女性形象，要求表演者唱腔优美婉转，要充分展现出锡剧独有的特色。锡剧中的女性表演者在进行演唱时要把握锡剧特有的艺术特点，还要保证所表演的内容与大众的生活相近，在向观众传递艺术的同时，还要让观众能够从生活的视角对锡剧进行深入的分析与体会，以此拉近观众与表演者之间的距离，促进二者沟通交流，产生情感上的共鸣。例如，在《杨乃武出狱》中，扮演剧目中杨云芳这一角色的演员在表演时，不可过于夸张，要把握住任务角色的真实性，要将角色的思想与情感展现出来。在戏剧表演过程中追求真实性，表演者要从情感上与观众建立沟通互动。在表演者将人物角色真实呈现的过程中，产生对锡剧的亲近感。随着表演的深入，拉近表演者与观众之间的距离，为后续表演顺利进行奠定良好基础。杨云芳的表演者要将思想情感淋漓尽致地展现出来，重视人物角色的舞台形象。在《杨乃武出狱》中，表演者要将居中人物杨云芳直接、单纯的性格展现出来，丰富的呈现出人物的性格与内心的情感，从而打动观众。对杨乃武来说，杨云芳在应对杨乃武时，观众能够感受到故事的真实性，并相信整个故事内容。通过观看整个故事内容使得观众能够进行深入思考，在观众看来，舞台人物形象十分丰满真实[3]。2.2 女性人物的塑造方式
锡剧中女性人物角色的塑造要借助适当的舞蹈与歌唱完成，要求表演者不但要具备一定的表演基本功与技能，还要发挥出自身的引导作用，帮助观众深入的理解剧情内容，使得观众能够更好地接受舞台角色。在具体表演过程中，由于剧情的变化，女性表演者在演唱及念词时会有所间断，但这不影响塑造人物角色的持续性，要有序进行表演。表演者要意识到自身的举手投足都会直接影响到最终的舞台呈现效果。女性表演者在进行演出时，要时刻保持身体姿态与旋律变化保持一致，肢体动作要以舞蹈的形式展现出来，并融入生活中的实际案例，通过使得艺术内容更加丰富真实，配合优美的肢体动作为观众呈现出优质的表演效果，吸引观众的兴趣与注意力。例如在戏剧《双推磨》中，苏小娥这一女性角色的肢体动作就来自现实生活，挑水、推磨等动作这些都是在日常生活中十分常见的。但表演者在进行表演时不能直接将动作照搬到台上，要从中提取中经典动作并进行技术处理，让观众能够从中感受到情感内涵，推进舞台表演有序深入，确保达到理想的艺术效果[4]。2.3 塑造戏剧化的女性人物
表演决定了最终锡剧中女性人物是否塑造成功，关系到整个剧目的舞台演出效果。若想将锡剧中的女性人物成功塑造出来，要求表演者在表演过程中注意每处动作的细节之处，将人物形象传神的演绎出来，使得整个舞台能够对观众带来极大的渲染与影响，让观众真切的感受到人物随内心的变化与整个剧情的逐渐深入。要求演员在上台表演前对剧目中的人物进行深入的分析与解读，并将现代人的审美理念与思想带入其中，将时代性融入到锡剧剧情中，这就要求演员在演绎的过程中具备现代审美理念。例如，经典锡剧《烂柯山·痴梦》中具有代表性的女性人物崔氏，其世俗性是该人物较为突出的性格特点，用现代话形容就是有些势利眼。表演者在演出时，为了将该人物的性格充分的展示出来，需要对人物性格有所放大，但若没能把握人物的思想特点，则难以展现出崔氏性格真实善良的一面。表演者在对人物性格进行分析是要充分考虑到时代特点，并结合历史背景分析影响人物性格形成的原因，进而更好的把握人物的内心情感，在进行表演时不单纯展现人物性格的负面内容，也要融入对人物的怜惜之情，从而为观众呈现出丰富立体的女性人物形象[5]。3 锡剧表演艺术魅力效果与发展思考
3.1 艺术魅力影响
锡剧艺术起源于江南一带，富含江南文化艺术，其舞台表现形式与特点继承了江南传统艺术风格的审美与品味。锡剧唱腔优美婉转，感情丰富，从念白中能够感受到方言文化的特色，从生动流程的表演中能够感受到地域文化特色，展现的舞台效果也能够将当地文化发展的特色与需求反映出来。在舞台艺术表演的过程中不但要显现出地域文化特色，还要考虑到对观众审美的影响在，在时代高速发展的背景下，人们的生活质量与要求也在不断提升，观众对锡剧的观赏要求也发生了改变。传统的苏杭方言念白与古典唱腔也随之受到冲击，对部分舞台表演造成了一定的影响，究其根本原因有以下两点。第一，随着普通话的大力推广，对苏杭方言带来了一定的冲击，锡剧表演的受众也在逐渐减少，尤其是当前很多年轻人对方言兴趣不高，而锡剧本身音调优美，腔调动听，是江南地区特有的戏剧曲种，方言也是其重要组成部分，但在推广过程中受到了一定的阻碍。由于戏剧发音独特且具有加强的地方性，因此如何解决方言问题也十分紧迫。第二，掌握古典唱腔这一技巧本身存在较大的难度，对青年群体来说掌握古典唱腔并非易事，甚至会在学习与练习过程中感到枯燥无味，难以达到理想的舞台表演效果[6]。3.2 发展思考
经过传承与发展，锡剧表演需要不断完善与创新，通过推陈出新扩大受众范围，提升表演效果与层次。一方面锡剧表演要坚持现实主义表现方式，为了让新的现实主义表现手法促进艺术作品内容进一步升华，将原有的生活野史杂谈融入到艺术作品中，表演者要在塑造人物时坚持现实主义手法，并在生活中探寻素材，从而让锡剧作品的内容与人物与观众的日常生活更加贴切，同时将作品中的主题与内涵展现出来。在塑造人物角色时重视呈现出客观现实，从而提升整个作品的深度与艺术水平，特别是在当前非物质文化遗产备受重视的背景下，需要融入现实主义方式丰富艺术作品，还要加强与人们实际生活的联系，辅助传统剧目作品创新。另一方面，丰富艺术形式，锡剧创作与表现的过程中要重视女性人物形象与人物的刻画，让观众通过人物形象产生情感共鸣。并尝试在唱腔上融入现代流行因素，在保证锡剧传统优美旋律的同时，提高男女角色之间的差异，提高演员对唱腔的掌握能力[7]。4 结语
综上所述，锡剧是我国传统戏剧的重要组成部分之一，是中国戏曲文化的典型代表，锡剧凭借自身独特的艺术魅力传承至今，其更是以女性角色塑造为典型，在具体实践过程中要不但要保留传统艺术特点还要融入现代元素，坚持融入生活中的现实元素，通过特殊的艺术处理手法，使锡剧的艺术内涵与特色得以升华，从而推进锡剧更好的传承与发展。■引用
[1] 赵文彬.探析锡剧表演中对角色的理解与塑造[J].剧作家,2022(1):105-106.
[2] 陆莺芝,谢华卫.从女性人物塑造谈锡剧表演艺术特征[J].剧影月报,2013(2):50-51.
[3] 窦君.我国非物质文化遗产锡剧表演艺术的魅力探究[J].大众文艺,2021(22):88-89.
[4] 包静.试分析锡剧表演的艺术形式[J].大众文艺,2021(7):120-121.
[5] 房美华.关于锡剧表演艺术魅力的探索[J].大众文艺,2021(6):118-119.
[6] 刘红梅.锡剧舞台表演的艺术特征艺术大观[J].艺术大观,2019(36):1-2.
[7] 赵文彬.谈锡剧的文化底蕴及艺术特征[J].文艺生活,2021(32):121-122.
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